Μπορώ να θυμηθώ στο παρελθόν κοντά σε fast food / αυστηρά κολλημένα στα όνειρά μου, αλλά νιώθω σαν να ήμουν ο τελευταίος μάγκα / Ποιος μπορεί να το κάνει σε αυτό το ραπ, σκέφτηκα ότι δεν θα πάω να με δουν Μέμφις / Ήταν σαν μια στιγμή που κοίταξαν το Τενεσί / Και δεν ήξεραν ότι ο Χιπ Χοπ ήταν μέσα μας… -MJG, Paid Dues, από την Eightball & MJG.
Μετά το 57α ετήσια βραβεία GRAMMY που προβλήθηκε φέτος, υπήρξαν δύο ενδιαφέρουσες αντιδράσεις. Μια ομάδα των θαυμαστών του Χιπ Χοπ άφησε μια συλλογική ανακούφιση, επειδή η Iggy Azalea δεν αποχώρησε με τους Gramophones για τους Καλύτερους Νέους Καλλιτέχνες και το Καλύτερο Rap Album. Και μια άλλη ομάδα αναστέναξε με κάποιο μείγμα δυσπιστίας και απογοήτευσης για την ικανότητα του Kanye West να επιδεικνύει επανειλημμένα λιγότερο αυτοέλεγχο από εκείνο τον μεθυσμένο θείο στην οικογενειακή επανένωση που βρίσκει επανειλημμένα έναν τρόπο να τσακίσει τον εαυτό του, να χτυπήσει όλους και να περάσει. Κάπου σε αυτό το μείγμα, ο Kendrick Lamar κέρδισε ένα συμβιβαστικό GRAMMY, αλλά δεν ήταν διαθέσιμος επειδή ήταν πολύ απασχολημένος με τη δημιουργία ενός άλλου υπέροχου άλμπουμ.
απλώς τατουάζ μας Charlotte crosby
Βρήκα όλα τα παραπάνω αστεία, επειδή ο Χιπ Χοπ ήταν ήδη συλλογικά εδώ. Πριν οι καλλιτέχνες αγκαλιάζονταν με ελπίδες για ένα GRAMMY, το mainstream του Hip Hop, οι εμπορικοί τιτάνες έριχναν ταραχές, έπαιζαν τον εκφοβιστικό ρόλο και γενικά ξεχνώντας ότι μερικές φορές πρωτοποριακό Hip Hop δημιουργείται σε μέρη που δεν αναγνωρίζονται από τα mainstream μέσα ενημέρωσης - και ακόμη και σε μέρη των οποίων ύπαρξη που οι ίδιοι σχεδόν δεν αναγνωρίζουμε. Όλα τα παραπάνω συνέβησαν στο Δεύτερο Ετήσιο Βραβείο Πηγή το 1995. Ήταν μια καστάνια, ένδοξη υπόθεση που ήταν δική μας. Καθώς ανυπομονούμε για την 20ή επέτειο της τελετής στο θέατρο Paramount του Madison Square Garden, τι έχουμε μάθει σε αυτές που ακολουθούν δύο δεκαετίες;
Και στους ραδιοφωνικούς σταθμούς, είμαι κουρασμένος να είμαι υπομονετικός / Σταματήστε να είμαι ρατσιστής ραπ, αγριότητα περιφέρειας / Θεατές, δικτάτορες, πίσω από την πόρτα - Είναι εξωφρενικό / Δεν ξέρετε πόσο άρρωστοι μας κάνετε / Θέλω να ρίξτε το σαν μάρκες στο Βέγκας / Αλλά αυτό είναι νότιο, το αντιμετωπίζετε / Αν είμαστε πολύ απλοί, τότε δεν θα πάρετε τα βασικά… - Λιλ Γουέιν, Σκοπευτής.
Μοιάζει πολύ με τη μαλακία του Kanye για την καλλιτεχνική δουλειά (σαν ο Λόρδος και ο Σωτήρας μας Beyonce να χρειάζεται κάποιος να ασκήσει πιέσεις εκ μέρους της… δύο φορές), είναι εύκολο να αφήσετε τις συγκλονιστικές εκρήξεις των βραβείων πηγής του 1995 να σας ξεγελάσουν για να χάσετε το πραγματικό επίκεντρο της εκπομπής. Ναι, ο Suge Knight περπατούσε στη σκηνή και έκανε ένα προφανές πυροβολισμό στον Puffy λέγοντας: Όλοι οι καλλιτέχνες εκεί έξω θέλουν να γίνουν καλλιτέχνες και θέλουν να παραμείνουν αστέρια - Δεν χρειάζεται να ανησυχείτε για τον εκτελεστικό παραγωγό που προσπαθεί να είναι όλοι στα βίντεο… όλοι στους δίσκους, χορεύοντας - έρχονται στο Death Row. Δεδομένου ότι ο Ιππότης φαίνεται να συνεχίζει την ιστορία του για το τι θα μπορούσε γενναιόδωρα να ονομάζεται κακή λήψη αποφάσεων περίπου 20 χρόνια αργότερα, δεν μπορώ να πω ότι μάθαμε τίποτα από τις δηλώσεις του. Όχι, το αποκορύφωμα ήταν μια σύντομη δήλωση του Andre 3000 που έγινε κάτω από έναν καταρράκτη μπόου αφότου ο OutKast κέρδισε το βραβείο New Artist Of The Year:
Αλλά είναι έτσι, όμως… κουράστηκα από τους ανθρώπους - ξέρεις τι λέω - κλειστούς ανθρώπους. Είναι σαν να έχουμε μια ταινία επίδειξης και δεν θέλουμε να την ακούσουμε κανένας. Αλλά είναι έτσι. Ο Νότος έχει κάτι να πει. Αυτά έχω να πω.
Νομίζω ότι η δήλωση του Andre ανάγκασε ένα μεγάλο μέρος του Hip Hop να κοιτάξει στον καθρέφτη και να αναγνωρίσει ότι κοιμάται σε μια ολόκληρη περιοχή. Έγινε πρωτοποριακή μουσική κάτω από τη γραμμή Mason-Dixon, αλλά όπως έκανε η επιτροπή GRAMMY, διάφοροι κριτικοί και θαυμαστές παραβλέπουν το καινοτόμο υλικό υπέρ ενός πιο δημοφιλούς ή εμπορικά επιτυχημένου ναύλου. Δεν χρειάζεστε ένα μάθημα ιστορικού για να μάθετε πώς βγήκαν τα πράγματα από εκεί. «Ο Καστ πούλησε δεκάδες εκατομμύρια άλμπουμ και μπήκε στη συνομιλία για το μεγαλύτερο γκρουπ Rap ποτέ. Σήμερα, η Southern Rap εξακολουθεί να είναι τόσο κυρίαρχη όσο ποτέ, και ο πίσω καθρέφτης της ιστορίας ζωγραφίζει την αξιοπρεπή διατροφή του Dre ως σημείο εκκίνησης. Υπάρχει κάποιος τρόπος μέτρησης του αντίκτυπου της δήλωσης του Dre; Πώς προσπαθεί κανείς να μετρήσει την επιρροή του Νότου στο Χιπ Χοπ γενικά τα τελευταία 20 χρόνια;
Αλλά τώρα αρχίζεις να με τσακίζεις, χα χα χα / Ω, ναι, η Σογκά πήρε εκείνο το μεταξένιο νότιο νότιο / Κάθε δόντι στο στόμα μου, πήρε χρυσό σε όλους / είμαι ισχυρός και δεν θέλουμε κανένα κακό αίμα / Αλλά είναι μερικά, είναι μερικά / Ο Νίγκα πιστεύει ότι πρέπει να έχει, καλύτερο μυαλό από τότε εγώ / ο Νίγκα πραγματικά πιστεύω ότι πήρε το παιχνίδι για μένα από εμένα… -Cee Lo, θα πετάξω μακριά από την Goodie Mob.
Όταν μιλάμε για τον αντίκτυπο του Νότου στο Hip Hop, νομίζω ότι εξετάζετε δύο πράγματα: ποσοτικό και ποιοτικό αντίκτυπο. Ποιοτικά, αν κάποιος λέει, ο Νότος τρέχει ραπ και βλέπετε έναν αριθμό ραπ ραβδώσεων υψηλού προφίλ που χρησιμοποιούν παραγωγούς με έδρα το Νότο, όπως οι Mike WiLL Made IT, Timbaland και Pharrell, η ιδέα της κυριαρχίας του Νότου περνάει το παροιμιακό τεστ ματιών. Εάν οι καλλιτέχνες εκτός του Νότου φορούν γκριλ, χρησιμοποιούν ρυθμούς που επηρεάζονται από το Νότο και εμφανίζουν νότιες εκπομπές στα άλμπουμ τους, αυτό βοηθά το επιχείρημα, αλλά ακόμα δεν το έχετε κάνει αποδεδειγμένος Οτιδήποτε. Ίσως είναι καλύτερο να δούμε τον αντίκτυπο του Νότου στον εαυτό του, αντί να δούμε πώς επηρέασε ο Νότος άλλες περιοχές.
Νομίζω ότι ο Andre έθεσε τον τόνο για πολλούς νότιους καλλιτέχνες να είναι σαν, «Άνθρωπος, δεν χρειάζεται να αλλάξουμε», σημειώνει ο Meridian Mississippi, εγγενής Big K.R.I.T. «Δεν χρειάζεται να αλλάξουμε το στυλ μας. Δεν χρειάζεται να συμμορφωθούμε. Μπορούμε να κάνουμε ακριβώς αυτό που θέλουμε να κάνουμε και να είμαστε ακριβώς αυτό που θέλουμε να είμαστε σε αυτά τα αρχεία. »
Θα συμφωνούσα με το K.R.I.T. και υποστηρίζουμε ότι μετά το OutKast, έγινε μια αλλαγή από καλλιτέχνες με άμεσες ή στιλιστικές συνδέσεις με την Ανατολική Ακτή, όπως ο MC Shy D (που ήταν ξάδελφος του Afrika Bambaataa) ή ο Kilo. Η αλλαγή ήταν προς το υλικό που αντιπροσώπευε αυτό που συνέβαινε τοπικά. Το πρότυπο για διάφορα τραγούδια του Νότου προήλθε από το Drag Rap (γνωστό και ως Triggaman), το οποίο αρχικά δημιουργήθηκε από το ντουέτο Queens, The Showboys. Ενώ το Triggaman θα είναι πάντα βασικό είδος, οι περιφερειακοί καλλιτέχνες έβλεπαν εμπορική και κριτική επιτυχία με ήχους πιο αντιπροσωπευτικούς των αντίστοιχων περιοχών τους.
κοστούμια αποκριών αμερικανικής ιστορίας τρόμου
Νομίζω ότι αυτοί οι εμπορικά και κριτικά επιτυχημένοι περιφερειακοί καλλιτέχνες είναι τα κλειδιά για να ανακαλύψουν πόσο ποσοτικό αντίκτυπο είχε ο Νότος στο Χιπ Χοπ γενικά τα τελευταία 20 χρόνια. Δεν είναι μια ακριβής επιστήμη, αλλά η μέτρηση του ποσοστού των πρώτων άλμπουμ R & B / Hip-Hop κατά τη διάρκεια μιας δεδομένης χρονικής περιόδου είναι ένας τρόπος για να δείξουμε τον ποσοτικό αντίκτυπο του Southern Rap. Γιατί; Ένα περιφερειακό άλμπουμ μπορεί να είναι πλατινένιο, αλλά η κοινή λογική και η δήλωση του Three Stacks υπαινίσσονται το γεγονός ότι τέτοια άλμπουμ εξακολουθούν να παραβλέπονται. Παραστάσεις βραβείων όπως τα GRAMMYs και τα Source Awards επιβραβεύουν ένα υψηλότερο επίπεδο ατομικής εμπορικής επιτυχίας. Κοίταξα Διαφημιστική πινακίδα Τα κορυφαία ντεμπούτα του Hip Hop / R&B του περιοδικού, γιατί πιστεύω ότι ένα ρεκόρ πρέπει να είναι πραγματικά εμπορικό υπερβατικό για να είναι κορυφαίο σε πωλήσεις όταν είναι γεμάτο με άλμπουμ R&B σε μία κατηγορία catchall. Στην περίπτωση των βραβείων πηγής του 1995, αυτό φαινόταν να είναι η υποκείμενη λογική μόνο ενός από τα 16 βραβεία σε έναν καλλιτέχνη δεν από τη Νέα Υόρκη ή την Καλιφόρνια.
Και ήταν εύκολο για εσάς να προχωρήσετε / στην αγγλική τάξη με τον δικό σας θησαυρό / Όπως μία από αυτές τις μέρες θα γίνω ράπερ / Αλλά όλοι οι στίχοι μου θα δανειστούν / Λοιπόν, παίρνω από όλους αυτούς τους νότιους καλλιτέχνες / Αυτό mainstream ποτέ δεν άκουσα / Ανακυκλώστε όλα αυτά lingo / Και βεβαιωθείτε ότι βάζω τα λόγια μου επάνω ... - Μεγάλο K.R.I.T., Mt. Αλυμπος.
Από τότε που η Nielsen SoundScan άρχισε να παρακολουθεί τα δεδομένα πωλήσεων το 1991, υπήρχαν μόνο τέσσερα άλμπουμ της Southern Rap που ξεκίνησαν στην πρώτη θέση από το 1991 έως το 1996. Αυτά τα άλμπουμ ήταν του 1992 Ολοκληρώθηκε από το δίδυμο Atlanta Kris Kross, 1993 Til Death Do Us Part από τα Geto Boys, Ο κόσμος είναι δικός σου από την Scarface και ATLiens από το OutKast το 1996. Αυτό δεν σημαίνει ότι ο Νότος ήταν ήσυχος με κανένα τρόπο.
Η πόρτα μπορεί να νιώσει κάποιον να χτυπάει », σημειώνει ο MJG. Αυτός και ο 8Ball's Τρισευτυχισμένος συναγωνίστηκε με τον Tha Dogg Pound's Τροφή για Dogg για το κορυφαίο άλμπουμ Hip Hop / R & B της χώρας κατά την πρώτη εβδομάδα του Νοεμβρίου του 1995. Ήμασταν εκεί πολύ και είχαμε το ίδρυμα - εμάς και γάτες πριν από εμάς, όπως το Geto Boys και το UGK. Όλοι μας βγήκαμε την ίδια στιγμή. Είναι knockin και knockin, και μόλις είχε δημιουργηθεί εκείνη τη στιγμή. Νομίζω ότι αυτός είναι ο λόγος που ο Αντρέ έπρεπε να το βγάλει από το στήθος του. Ήμασταν νεκροί και ήμασταν εκεί. Και ήταν σαν να μην ακουζόμασταν, αλλά μόλις είχε φτάσει σε αυτό το σημείο. Νομίζω ότι ήταν η πρώτη πραγματική χρονιά ξεμπλοκαρίσματος για το Νότο.
Αν δεν εξοικειωθήκατε με το Southern Rap, θα ήταν εύκολο να χάσετε επιτυχίες όπως οι Big Mike's Σοβαρή του Somethin , που έκανε το ντεμπούτο του στο # 54 σημείο Διαφημιστική πινακίδα Το διάγραμμα των 200 άλμπουμ του περιοδικού Μόνο τους πρώτους έξι μήνες του 1995, οι UGK, Three-6 Mafia και Eightball & MJG πέρασαν σημαντικό χρόνο στα charts. Ήταν άγνοια με την πιο ακριβή έννοια της λέξης. Όχι μόνο τα περισσότερα μέσα εκτός του Νότου αγνοούσαν τακτικά να γράφουν καλλιτέχνες όπως το Mystikal ή το Eightball & MJG, αλλά δεν μπορούσαν να κάνουν διάκριση μεταξύ τους και των ομογενών καλλιτεχνών της Southern Platinum όπως ο 69 Boyz.
χιπ χοπ άλμπουμ r & b 2016
Είναι δελεαστικό να κοιτάξουμε τα βραβεία πηγής του 1995 μέσω του φαινομένου της ρεβιζιονιστικής ιστορίας και να πούμε ότι οι δηλώσεις του Andre 3000 έφεραν λεγεώνες των νότιων emcees. Όμως, τα ανεκδοτικά και στατιστικά στοιχεία δείχνουν ότι οι Southern rappers έκαναν πολλές πρωτοποριακές, εμπορικά επιτυχημένες μουσικές πριν από το πλήθος του Paramount Theatre. Κανένας από τον Νότο δεν εισέβαλε με συνέπεια στο ανώτερο κλιμάκιο των πωλήσεων πολλαπλών πλατίνας όπως το Death Row. Το αντεπιχείρημα εδώ είναι ότι ούτε κανείς στην Ανατολή - συμπεριλαμβανομένων των Bad Boy Records. Έτσι, ενώ η Ανατολή ήταν σεβαστή για την αντιληπτή ικανότητά τους, και η Δύση σεβόταν για τις εμπορικές πωλήσεις και το στυλ τους, ο Νότος αγνοήθηκε λίγο πολύ από τους περισσότερους κριτικούς. Κοιτάξτε πίσω τα Source Awards του 1995 και θα δείτε εννέα από τα 16 βραβεία που πήραν σε καλλιτέχνες είτε στο Death Row είτε στο Bad Boy. Το υπόλοιπο μοιράστηκε μεταξύ των Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E και Run-DMC.
Ωχ, όλα τα niggas δεν είναι έτοιμα για μένα, / Αλλά αν με θέλεις, που σφιχτά / είμαι κολλημένος, παρακολουθήστε με να ρίχνω στον πρώτο μου γύρο / Εδώ είναι το σκατά μας, το έκανα σωστά και τώρα είσαι έξωση / Τώρα το παραδέχεσαι, σκατά το γιν-γιανγκ, μιλάς πίσω από την πλάτη μου, κ. Χουντ Κριτικοί… -Mystikal, κ. Hood Critic.
Εάν το OutKast - αναμφισβήτητα η μεγαλύτερη ομάδα Hip-Hop όλων των εποχών - πρέπει να επαινέται για κάτι, εισάγει μια σαφώς μη απολογητική μάρκα της Southern Rap που ήταν εμπορικά επιτυχημένη χωρίς να είναι ποπ και δεν έχει ρίζες στην κουλτούρα B-Boy της Νέας Υόρκης. Αυτό δεν είναι μικρό επίτευγμα. Όσον αφορά την προσοχή της συλλογικής προσοχής του Χιπ Χοπ σε αυτό που συνέβαινε στο Νότο, δεν νομίζω ότι κάποιο συγκεκριμένο μέρος μπορεί να ισχυριστεί αυτήν την πράξη. Νομίζω ότι η εμφάνιση του Νότου αποδίδεται στον τέλειο συνδυασμό συγχρονισμού, ευκαιριών, εθνικής πλατφόρμας και πρωτοφανούς εμπορικής έκθεσης.
Ο Master P το έκανε, σημείωσε ο Mystikal σε τεύχος Ιουνίου 2002 του ΠΑΛΜΟ . Το πίστευε τόσο πολύ, πλύθηκε εγκεφάλου σε όλους. Το προώθησε τόσο πολύ που έπρεπε να πάτε μαζί του. Είναι σαν ένας άσχημος άντρας που προσπαθεί να πάρει ένα κορίτσι. Η εμμονή, η οδήγηση και η αποφασιστικότητα μπορούν να σας κερδίσουν.
Μεγαλύτερες ετικέτες όπως το No Limit και το LaFace παρείχαν την κύρια ώθηση και τη διανομή και βοήθησαν από τους οπαδούς Rap-A-Lot και Suave House. Ο Αντρέ έγραψε αυτό που έβγαλαν εκατομμύρια οπαδοί στα UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew και Three-6 Mafia. Και παίρνοντας μέρη από όλα τα παραπάνω και επιλέγοντας αυτά για μαζική κατανάλωση (θυμηθείτε ποιος ανακύκλωσε το Hootie Hoo της Dungeon Family σε ένα με το ίδιο όνομα) ο Master P μετακίνησε 15 εκατομμύρια άλμπουμ μεταξύ 1996 και 1999. Λοιπόν, τι ακριβώς έκανε ο Andre's δήλωση κάνει;
Τελικά έδωσε μια σαφή τομή από τη Νέα Υόρκη wannabe-ism, σημείωσε ο Killer Mike στο VH1's ATL: Η ανείπωτη ιστορία της άνοδος της Ατλάντα στο παιχνίδι Rap . Ήταν υπέροχο που αντιμετωπίστηκαν με αυτόν τον τρόπο, γιατί τελικά έκοψε τον ομφάλιο λώρο λέγοντας: «Δεν χρειάζεται να σας εντυπωσιάσουμε. Δεν χρειάζεται να επηρεαστούμε από εσάς με τον ίδιο δημιουργικό τρόπο. Θα σας δείξουμε. '
Σε όλο το ραδιόφωνο, την τηλεόραση, ακόμα και τον Τύπο / Αυτό ήταν το Sizz-outh σαν να μην είμαστε φρέσκοι / Νομίζουμε ότι ήρθαμε εδώ για να παίξουμε, ας πούμε ότι ήρθαμε στη διαμονή / Όλοι πρέπει άκουσα τον Αντρέ, σκύλα έχουμε κάτι να πούμε… -Pimp C, Quit Χατίν «το νότο, από UGK.
απλώς τατουάζ το τατουάζ μας Charlotte
Ίσως η απόλυτη κληρονομιά του ήχου 30 δευτερολέπτων του Andre είναι τόσο απλή. Αν είστε ο τύπος που δεν θέλει να παραδεχτεί ότι ο Kris Kross και ο Geto Boys ήταν οι πρώτοι καλλιτέχνες της Southern Rap με το νούμερο ένα ντεμπούτο στην εποχή του SoundScan, το OutKast ανάγκασε όλους να αναγνωρίσουν τον Νότο με διαφορετικό φως.
Όταν ο Dre έκανε αυτή τη δήλωση, άνοιξε τις πόρτες στους ανθρώπους να δώσουν προσοχή, εξηγεί ο Young Buck. Ο Dre είναι μια μεγάλη φωνή, και εκείνη την εποχή, με την αφθονία της επιτυχίας που είχαν, ήταν σχεδόν σαν να παραδώσει μια άλλη ακτή ένα δρομάκι. Κάτι πέταξε το σοκάκι προς το Νότο.
Αν δεν ήταν ένα δρομάκι, σίγουρα ήταν ένα Dion Waiters που κυματίζει και χαλάρει τα χέρια για να δείξει ότι είναι ανοιχτό. Η συσχέτιση δεν είναι αιτιώδης και δεν μπορείτε να δείτε μια άμεση πλημμύρα νότιας επιρροής. Στην πραγματικότητα, δεν θα δείτε άλλο ντεμπούτο άλμπουμ Southern Rap στην πρώτη θέση Διαφημιστική πινακίδα Το διάγραμμα Hip Hop / R & B έως το 1996 με τη μορφή Geto Boys » Η Ανάσταση και το OutKast's ATLiens . Οι παροιμιώδεις πόρτες θα ανοίξουν ένα χρόνο αργότερα όταν ξεκινά σχεδόν το ένα τρίτο του νούμερο ένα Διαφημιστική πινακίδα Το διάγραμμα Hip Hop / R & B ήταν από το Νότο. Μέχρι τότε, οι οπαδοί του Master P και της Missy Elliott όχι μόνο δημιούργησαν τα δικά τους εμπορικά επιτυχημένα άλμπουμ, αλλά επηρέαζαν και στρατολόγησαν καλλιτέχνες από άλλες περιοχές και διαμόρφωναν τους αντίστοιχους ήχους τους. Όταν ο Jay Z ασκεί πιέσεις για μια περιφερειακή επιτυχία όπως το Juvenile Ha, και το DeVante Swing του Jodeci εμφανίζεται σε κυκλοφορίες από το Death Row, είναι ασφαλές να πούμε ότι οι άνθρωποι άρχισαν τελικά να αναγνωρίζουν.
Πουλήθηκαν CD διπλής πλατίνας, συναντήθηκαν περισσότεροι εκτελεστές / Νότιος niggas, ανεξάρτητη ετικέτα, πραγματικοί δολοφόνοι / Γνωρίστε την επιχείρηση, έτρεξε στο Τενεσί για χρόνια, τώρα έπαιζαν / Έχουν το παιχνίδι οπτάνθρακα κάτι τρελό / Πωλήθηκε μουσική από τον κορμό του αυτοκινήτου τους, ότι σκατά με εκπλήσσει, - Όχι, κατεβείτε.
Το να πούμε ότι πρέπει να προσέξει κανείς τη Southern Rap το 2015 είναι ένα αυστηρά επιχείρημα. Όμως τα ίδια μαθήματα του 1995 μπορούν να εφαρμοστούν σήμερα - όχι από άποψη γεωγραφίας, αλλά από άποψη νησιωτικής, από πάνω προς τα κάτω νοοτροπίας του Χιπ Χοπ. Το 1995, υπήρχαν όλα τα είδη στοιχείων που έδειχναν ότι υπήρχε μεγάλη μουσική στα υπόγεια από το Port Arthur, Texas μέχρι το College Park στην Ατλάντα της Γεωργίας για όσους θέλουν να δουν. Προσωπικές ατζέντες, νομισματικά ζητήματα, εσωτερικός πολιτιστικός ελιτισμός και πλήθος άλλων παραγόντων έσπρωξαν ταλαντούχους καλλιτέχνες από τη συζήτηση υπέρ της ίδιας χούφτας γνωστών, δημοφιλών καλλιτεχνών. Σε μια εποχή που θα θέλαμε να πούμε στον εαυτό μας ότι το Διαδίκτυο υπήρξε ο μεγάλος δημοκρατικός ισοσταθμιστής στο Χιπ Χοπ, ελπίζουμε ότι δεν ξεγελάμε ακόμα να ξεχάσουμε σημαντικό, πρωτοποριακό Hip Hop δημιουργείται πάντα σε μέρη που δεν αναγνωρίζονται από τα mainstream media. και ακόμη και μέρη που δεν αναγνωρίζουμε πάντα. Εάν ναι, ίσως να μην είμαστε τυχεροί που κάποιος που ήταν αρχικά μια σκέψη σε ένα Χριστουγεννιάτικο άλμπουμ μας υπενθυμίζει ότι κάνουμε λάθος.
