Νωρίτερα αυτό το μήνα, ο Λόρδος Finesse μίλησε στο HipHopDX για το The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , το οποίο θα ήταν ένα κομμάτι μεγάλου μήκους για τον εορτασμό των 15 φέτοςουεπέτειο της κυκλοφορίας του άλμπουμ και που συμπίπτει με την επανέκδοση αυτού του μήνα από το Traffic Entertainment of L's συχνά παραβλέπεται κλασικό ντεμπούτο από το 1995 σε διπλό βινύλιο.
Ωστόσο, παρόλο που μόνο ένας άντρας δεσμεύτηκε να μιλήσει με τον DX (ο Buckwild συμφώνησε να μιλήσει, αλλά αποδείχθηκε ανεπαίσθητος αρκετές φορές) για αυτό το κομμάτι, το σχόλιο που δόθηκε προήλθε από τον άνθρωπο που γνώριζε καλύτερα το Big L, Lord Finesse. Και πριν η Finesse έσπασε τα απογοητευτικά νέα στον DX ότι δεν θα υπάρξει ποτέ δεύτερο μεταθανάτιο άλμπουμ L για να ακολουθήσει το χρυσό πιστοποιημένο Η μεγάλη εικόνα , Ο μεγάλος αδερφός του Big L στο Rap παιχνίδι ήρθε με αρκετές αναμνήσεις από τον πεσμένο φίλο του για να κρατήσει ένα χαμόγελο επικολλημένο στο πρόσωπο όποιον αφιερώνει χρόνο για να καταβροχθίσει αυτή τη λεπτομερή ανάλυση του μοναδικού άλμπουμ του L που κυκλοφόρησε ενώ ήταν ακόμα με μας.
Έτσι, ενώ το παρακάτω κομμάτι είναι μια μακρά ανάγνωση, είναι σίγουρα ένα αξιόλογο για όσους είναι αρκετά μεγάλοι για να θυμούνται την κλασική κασέτα του Lamont Coleman, ή οποιασδήποτε ηλικίας που εκτιμά την ιστορία των θρυλικών στιχουργών του Hip Hop, από τους οποίους ο Big L ίσως πραγματικά να είναι το MVP
Put It On με τον Kid Capri (παραγωγή του Buckwild)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Σπρώχνω ένα κλασσικό Benz / είμαι γνωστό ότι χτυπάω τα δέρματα και τελειώνω και διαπράττω αμαρτίες με άρρωστους φίλους / «Επειδή είμαι χρήματα, επίσης, μέλι hitta / Νομίζεις ότι είσαι καλός σαν εμένα; Χα, χα, είσαι ένα αστείο nigga.
Λόρδος Finesse: Η [Columbia Records] ήθελε κάτι με ένα γάντζο που θα ήταν κάπως πιασάρικο και κάτι με το οποίο θα μπορούσαν να παίξουν ραδιόφωνο. Όπως, ό, τι έκανε [L] ήταν σκοτεινό, και ήταν γκάνγκστα, και ήταν ... ποιο ήταν το [δημοφιλές στυλ εκείνη την εποχή]; Πυρήνας τρόμου. Έτσι χρειάστηκαν κάτι φωτεινό, κάτι φιλικό. Και τα βάζατε μόλις ταίριαζαν όλα τέλεια.
Δεν νομίζω ότι ήταν το τελευταίο τραγούδι [ηχογραφήθηκε για το άλμπουμ]. Νομίζω ότι τα δύο τελευταία τραγούδια ήταν τα Street Struck και M.V.P.
Βάλτε το, η αργκό ... ήταν σαν ... κάντε το πράγμα σας. Φορέστε το στο Big L, βάλτε το… [που σημαίνει ότι πρέπει να κάνετε το πράγμα σας, πρέπει να εκπροσωπήσετε.
Το Kid Capri είναι σαν κάπως τιμητικό μέλος του D.I.T.C. … Γιατί ο Κάπρι ήταν εκεί για όλα τα μέλη από την αρχή. Είτε ήταν [μου] Τεχνικός Funky LP - εκεί που γνώρισα για πρώτη φορά τον Kid Capri, ήταν το The Castle [νυχτερινό κέντρο διασκέδασης στο Μπρονξ]. Εγώ, η εκπομπή και όλοι μας κάναμε στο Κάστρο. [Λοιπόν] τον χρησιμοποιούσαμε σε εβδομαδιαία βάση, και θα έσπαζε [τα] ρεκόρ μας [για εμάς]. Αν του άρεσε, το έπαιξε… Και έτσι Τεχνικός Funky - αυτός και ο Brucie B έσπασαν [αυτό], ακριβώς όπως [έσπασε το Soul Clap της Showbiz & A.G. και ο [Kid Capri ήταν υπεύθυνος] για το πώς η Show πήρε το γάντζο για το Party Groove: Do the bend και stretch. Ήμασταν τοξικομανείς του Kid Capri με τα [mixtapes του]. Έτσι ήταν πάντα σαν επίτιμο μέλος του D.I.T.C. Και [έτσι] ήθελα να κάνει το άγκιστρο λόγω της πιτσαρίας του, λόγω του στυλ του, «αιτία του χαρακτήρα του και λόγω της φωνής του. [Ήταν σαν], Γαμώτο, αν βάλω τον Κάπρι στο άγκιστρο, αυτό θα είναι το σκατά.
Ήταν τραχύ [όσον αφορά την εμπορική ανταπόκριση στο τραγούδι εκείνη την εποχή]. Ήταν τραχύ σε όλο το D.I.T.C. [εμπορικά], αλλά ήταν πραγματικά τραχύ που θα έλεγα στον L. Διότι, είχατε το Put It On, το οποίο ήταν υπέροχο ρεκόρ, και η Columbia το ώθησε - σε κάποιο βαθμό, αλλά δεν νομίζω ότι έβαλαν πραγματικά η πλήρης έκρηξη σε αυτό. Ξέρεις πότε μια ετικέτα βάζει το μηχάνημα, βάζεις τη δύναμη πίσω από κάτι. Νομίζω ότι του έδωσαν ώθηση, σαν ώθηση, αλλά δεν τον δίνουν πραγματικά που σε σπρώχνει πάνω από την οροφή. Και νομίζω ότι ήταν δύσκολο γι 'αυτόν, επειδή είχαν εκεί ένα πολύχρωμο στολίδι εκεί.
Και νομίζω ότι αυτό που πήρε από τη λάμψη του άλμπουμ του Big L ήταν όταν η [Columbia] ολοκλήρωσε το Στο άλμπουμ, Ακατάστατο , και είχε [παραγωγή από] Pete [Rock] και μεγάλο καθηγητή και [DJ] Premier και Q-Tip. Είχαν μερικούς από τους κορυφαίους παραγωγούς του παιχνιδιού στο άλμπουμ του… Έτσι ένιωσαν [σαν], Εντάξει, θα το πάμε τώρα! Και η [Κολούμπια] άρεσε να κοιμάται [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Αυτό αισθάνομαι προσωπικά έτσι κι αλλιώς.
Ο [D.I.T.C.] τον έφερε στο παιχνίδι, [και έτσι ο L ήταν πιστός σε εμάς για την παραγωγή του]. Και τότε ο Diggin «ήταν Diggin». Πήγαμε όμως ψηλά και χαμηλά για αυτόν τον άντρα: από τον να τον ανακαλύπτω, από εμένα να προσπαθώ να κάνω χτυπήματα για αυτόν εκείνη τη στιγμή [το 1991] όταν πρωτοπαθήκαμε το demo του. Και μόλις οι L και Show έκαναν το Devil's Son, [το οποίο κυκλοφόρησε ως το πρώτο 12 του 1993 το 1993], ο [L] έλαβε την προσοχή από την Κολούμπια. Αλλά, αν πάτε πιο πίσω, ο Λ ήταν μαζί μου παντού… Ήταν, όπου κι αν μπορώ να σε κάνω να λάμψεις - απλά κολλάς σε μένα, απλά κολλάς μαζί μου και θα σε τραβήξω όσο περισσότερη έκθεση μπορώ εσείς. Δεν ήταν ότι τον είχα συμβόλαιο, [οπότε] είμαι σκαρφαλωμένος σε αυτόν τον νεαρό καλλιτέχνη [κάτι], ήταν σαν να κολλήσει μαζί μου [και] θα συνεχίσεις.
Το L's LP ήταν πριν από τον Nas… Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous [ηχογραφήθηκε μεταξύ 1991 και 1993], πριν από τον Νας [ Ακατάστατο ]. Και στη συνέχεια ο Νας άρχισε να ακούγεται θόρυβος [μετά την πτώση των Halftime και MC Serch's Back To The Grill το '92], [έτσι] και τότε [η Κολούμπια] άρχισε να σπρώχνει τον Nas πάνω από τον L. Και στη συνέχεια [τους μήνες μετά την κυκλοφορία του άλμπουμ του Big L] Ο Fugees ήρθε [με τον Fu-Gee-La], και όταν οι Fugees [άρχισαν να κάνουν θόρυβο] L έχασε τη μίξη στο μηχάνημα της Sony.
Μ.Β. (έκδοση άλμπουμ από Lord Finesse, έκδοση βίντεο Summer Smooth Mix που παράγεται από τον Salah)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Σε μια φιλονικία στο δρόμο χτυπάω τους άντρες πιο γρήγορα από τον lightnin '/ Είδατε τι συνέβη στον τελευταίο μου φίλο πάλης, λίγο τότε / L είναι μια έξυπνη απειλή, ένας στιχουργός που ποτέ δεν ιδρώτα / Συγκρίνω τον εαυτό μου για μένα είναι σαν Benz to a Chevrolet / Και ράπερ κλόουν είμαι υποχρεωμένος να σκοτώσω / είμαι γεια σε όλα τα cuties από γύρω στο δρόμο / «Γιατί έχω όλα τους γρύλο / Τα κορίτσια μου είναι σαν μπούμερανγκ, ανεξάρτητα από το πόσο μακριά τα πετάω πίσω.
Λόρδος Finesse: [Ο διαβόητος B.I.G.] πήρε την ιδέα [για την remix single έκδοση του One More Chance] από [την αρχική έκδοση του M.V.P.] «Γιατί ο L άνοιξε για τον Biggie, [πριν Ετοιμος να πεθάνω κυκλοφόρησε και πολύ], πριν βγει το remix [for One More Chance] και ο L [είχε ήδη εκτελέσει] M.V.P. Μόλις πήραν αυτό το βρόχο [DeBarge Stay With Me] και το έβγαλαν… Αλλά ξέρω ότι το άκουσαν από το [L], γιατί αυτό το remix δεν έγινε πριν από το M.V.P. έγινε. [Και το ξέρω] γιατί ήμουν εκεί κατά τη διάρκεια της δημιουργίας του Ετοιμος να πεθάνω άλμπουμ «γιατί έκανα αυτοκτονικές σκέψεις». Έτσι, αν άκουγα ότι το χρησιμοποιούσαν πριν το χρησιμοποιούσα, δεν θα το χρησιμοποιούσα ποτέ.
Αυτό το τραγούδι δημιουργήθηκε επειδή ήθελα ένα εμπορικό βρόχο R&B που όλοι μπορούσαν να αναγνωρίσουν. Και θυμάμαι ότι η [DeBarge] ηχογραφήθηκε, και επίσης θυμάμαι πώς ο Kid Capri το χρησιμοποίησε πίσω όταν το έκανε - ξέχασα ποιος δίσκος έκανε, αλλά είχε αυτό το [τραγούδι], και είμαι, Damn, καλά ίσως θα μπορούσαμε ανακαλύψτε ξανά εκεί εκεί. Και ο Λ άκουσε το βρόχο και ήταν, ναι, αυτό είναι! Όμως, [με] Diggin », έπρεπε να έχουμε τα σωστά τύμπανα, τα σωστά τα πάντα [για να πάμε με ένα δείγμα] και το ντύσαμε με τρόπο που προσπαθήσαμε να το κρατήσουμε Hip Hop. [Αλλά] τότε [Diddy], θα έβγαζε τα πάντα από κάτι και θα το χρησιμοποιούσε απλώς γυμνό.
Δεν ξέρω ποιος το έκανε αυτό [Summer Smooth Mix]. Όπως, αφού ήρθαμε με το άλμπουμ, η Sony θα προσλάβει διαφορετικούς ανθρώπους για να κάνουν remix - ξέρετε, να τους βάλουν στο δίσκο. [Ο L.G. remix of Put It On], μου άρεσε πραγματικά αυτό. Ήταν ώριμο, ήταν σκοτεινό… Μου άρεσε αυτό. Η [Columbia Records] θα έκανε ό, τι θέλει να κάνει στο τέλος της ημέρας, επειδή αυτοί το σήμα. Ανεξάρτητα από το τι μας άρεσε. σκατά αυτό που μας αρέσει. [Γέλια] Αν [ένιωσαν] ότι τους άρεσε κάτι που πήγαν μαζί του. Το μόνο που έπρεπε να κάνει ο L ήταν να το εγκρίνει - έπρεπε να το κάνει αυτό, δεν θα πρέπει απλά να κάνει κάποιον να κάνει remix σκατά του και δεν του αρέσει. Και του άρεσε [το Summer Smooth Mix]. Και του άρεσε στο σημείο που ήθελε να είναι το [επίσημο] remix του… [και μετά] το βίντεό του [για το single].
No Endz, No Skinz (παραγωγή της Showbiz - η αυθεντική έκδοση επίδειξης του τραγουδιού του 1991 κυκλοφορεί από την Showbiz και την Freestyle Records στις 3 Αυγούστουrdκαι μπορεί να ακουστεί στο UnKut.com εδώ. )
Δυνάμενος να αναφερθεί: Δεν είναι καν αστείο / Μερικά κορίτσια δεν με ξέρουν καν να με ρωτούν, μπορώ να πάρουν κάποια χρήματα / Φαίνομαι «τίποτα» όπως ο μπαμπάς / δεν θα έδινα μια γκόμενα 10 σεντ για να βάλω τυρί σε ένα Whopper / Θέλουν να μάθουν γιατί είμαι τόσο πεταγμένος / Ένα κορίτσι μου ζήτησε ένα δαχτυλίδι και έβαλα ένα γύρω από ολόκληρο το μάτι.
Λόρδος Finesse: [Δεν προσπάθησα να τον πείσω να γράφει πιο φιλικούς για γυναίκες στίχους] γιατί ο Λ είχε μια αίσθηση χιούμορ. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ποιήματα ήταν ο τρόπος που ήταν, γιατί η αίσθηση του χιούμορ απλώς καθυστέρησε. Και αυτό που νόμιζε ότι ήταν αστείο, ίσως να μην πιστεύετε ότι είναι αστείο. [Γέλια] Και όσο πιο φοβερό σε αυτό, τόσο περισσότερο πιστεύει ότι είναι ακόμα πιο αστείο. «Επειδή το σκατά ήταν [spittin»], μερικά από τα ποιήματα που έλεγε, τον κοιτάζουμε σαν, Man, είσαι τόσο επιθετικός και αυτό θα τον έκανε να γράφει πιο προσβλητικό σκατά. Δεν θα τον αποθαρρύνει. [Σκέφτηκε] όπως, έλαβα την απάντηση που ήθελα να λάβω από σένα, οπότε τώρα γράφω κάτι ακόμα χειρότερο από αυτό το σκατά.
8 Iz Enuff με τους Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J και Mike Boogie (παραγωγή του Buckwild)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Ραπ Νέας Υόρκης κανόνες / Αθλητικά κοσμήματα και εκβιαστικά πληρώματα / Μην με ενοχλείτε, έχω μια σύντομη ασφάλεια.
Λόρδος Finesse: Με αυτό το [τραγούδι] ο L σκέφτηκε ότι έπρεπε να κάνει ένα κομμάτι με τους ράπερ από την κουκούλα του. Και σίγουρα ήθελε να φορέσει [αυτές τις συγκεκριμένες ομάδες]… Μοιάζουμε, Πώς θα βάλετε οκτώ niggas σε ένα κομμάτι; [Και ήταν σαν], Μην ανησυχείτε, το κατάλαβα.
[Του] N.F.L. [πληρώθηκε για το] Niggas For Life, και το Children Of The Corn ήταν ένα άλλο πλήρωμα [αποτελούμενο από τους L, Mase, McGruff, Bloodshed και Cam'ron], αλλά ήταν σαφώς δροσερός και με τους δύο και σκέφτηκε ότι αυτά είναι τα και οι ερχόμενοι ράπερ νομίζω ότι είναι ωραίο και θέλω να ξεκινήσω τη δική μου κίνηση με το πλήρωμα εδώ…
Το αστείο είναι ότι ρώτησα τον Λ [κάποτε στα τέλη της δεκαετίας του '90], Γιατί δεν το βάλατε στη Μάισα; «Γιατί ο Mase, [τότε γνωστός ως Murda Mase], κρέμεται εκείνη τη στιγμή. Και ο Λ είπε, ο Μάης δεν έλεγε τίποτα σαν να το κάνει τώρα. Αυτή ήταν μια διαφορετική Mase [πίσω στο '92]. Με την πάροδο του χρόνου, το στυλ Mase μεγάλωσε και αναπτύχθηκε. Επειδή [συνήθιζα] να λέω [στο L], Yo, όλο το πλήρωμα, γιατί δεν τον φοράτε ποτέ; Και αυτή ήταν η ιστορία που μου έδωσε. [Αλλά ο Λ] πίστευε ότι ο Κάμ ήταν έτοιμος. Νόμιζε ότι όλοι σε αυτό το κομμάτι ήταν έτοιμοι. Ο [D.I.T.C.] ήξερε λίγο για το Cam, αλλά πουλήσαμε στο Herb McGruff. Γνωρίζαμε ότι ήταν συνεργάτης του [L's]. Σίγουρα πουλήσαμε στο McGruff.
All Black (σε παραγωγή Lord Finesse)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Γι 'αυτό μην πας σε αυτό γιατί έχω ζωντανό πλήρωμα / Μπορεί να είσαι κάπως μεγάλος, αλλά φτιάχνουν επίσης τα φέρετρα στο μέγεθός σου / Μου διδάχτηκε σοφό / Είμαι γνωστό ότι εκβιάζω παιδιά / Αυτό δεν είναι Cali, είναι ο Harlem nigga , κάνουμε βόλτες.
Λόρδος Finesse: Λατρεύω αυτό το κομμάτι. [Εκείνη τη στιγμή έκανα πραγματικά πολύ σκοτεινή, μουσική υπόκρουση, υδρορροή, μουσική τύπου γκάνγκστερ… Και ήθελα πάντα να τους απαρτίζουν, κέρατα. Δεν ξέρω καν από πού πήρα αυτά τα κέρατα, αλλά ξέρω ότι τα περισσότερα από τα πράγματα που έκανα εκείνη τη στιγμή ήταν αληθινά που σχετίζονται με την τζαζ, σκούρα τζαζ, όπως Miles Davis, Quincy Jones, soundtrack dark [sounding]. Και με το απαίσιο φως του πιάνου [κάτω από αυτά τα κέρατα].
Δεν θα έλεγα ότι είναι το πιο κακό [κομμάτι στο άλμπουμ, αλλά] μερικά από τα ποιήματα που λέει είναι απλά τα πιο άσχημα. Έφυγε. Είμαι γνωστό ότι εκβιάζω παιδιά / Αυτό δεν είναι Cali, αυτό είναι ο Harlem nigga που κάνουμε walk-by's! Ήταν, Oooh. Αλλά είναι το καλύτερο; Όχι, μου αρέσει το Danger Zone, [όλα] τα σκοτεινά σκατά. Μας άρεσε πολύ το σκοτεινό σκατά ... Και μου αρέσει το Street Struck, που ήταν ίσως το τελευταίο τραγούδι που κάναμε, με τον τελευταίο χρόνο που είχαμε στο στούντιο. Και ήρθε με αυτήν την ιστορία.
Και εγώ και ο [Buckwild] κάναμε κάπως προκατειλημμένο σε ολόκληρο το έργο, γιατί καθώς συνεχίζαμε και με το έργο τα τραγούδια έγιναν ακατάλληλα και καταληκτικά στο [σημείο] όπου δεν θέλαμε να σταματήσουμε. Σκεφτήκαμε μετά το M.V.P. και Street Struck - γιατί και οι δύο έγιναν στην ίδια συνεδρία - σκεφτόμασταν, Γαμώτο, θα μπορούσατε να κάνετε ακόμα περισσότερα. Αλλά έπρεπε να παραδώσουμε [το άλμπουμ].
Δεν ήταν το σχέδιο [να κάνω τον Buckwild και εγώ να δημιουργήσω την πλειοψηφία του άλμπουμ], είναι σαν να πήγαινα στο σπίτι του Buck, [ή] να έρθει γύρω μου [και] θα άκουγε κάτι που θα ήθελε [και να είμαι σαν], το χρειάζομαι. Πρέπει να με αφήσεις να το καταλάβω. Και άλλα τραγούδια που κάναμε δεν ήταν το άλμπουμ. Εννοώ, διέρρευσαν αργότερα. Όπως το School Dayz ήταν ίσως ένα από τα πρώτα τραγούδια που έκανε. Αυτό ήταν τρελό! School Dayz και Timez Iz Hard On The Boulevard, Unknown Flava - είναι πραγματικά ένας ρυθμός που έκανε ο Large Professor για μένα, αλλά δεν το χρησιμοποίησα ποτέ, γι 'αυτό το έδωσα στον L.
Λυρικά, νομίζαμε ότι ήταν απλώς φαινομενικός. Τον κοίταξα - ήμουν αλαζονικός ως muthafucka στην εποχή μου που έκανα αυτό που έκανα, αλλά ήταν σαν αυτό το μάγκα να βάζει την μπαταρία στην πλάτη μου μισό χρόνο με το σκατά που είπε όπως, Ω, εντάξει, πρέπει να γράψτε ακόμα πιο σκληρά τώρα. Είναι σαν, μόλις πρόσθεσε σε ένα προσχέδιο που ξεκίνησα και πραγματικά το ξεκίνησε. Διαμόρφωσε το προσχέδιο στο σημείο που ήμουν, Wow. Ο τρόπος που έβαλε τα λόγια μαζί, ο τρόπος που εξέφρασε τον εαυτό μου, εντυπωσιάστηκα πραγματικά. Και δεν ήταν ποτέ πραγματικός ανταγωνισμός μεταξύ μας, γιατί ήξερε ότι είχα την πλάτη του. Κάνω ό, τι μπορώ για να προσπαθήσω να τον βάλω, ποτέ δεν τον αποφεύγω, δεν προσπάθησα να τον βάλω κάτω από το φτερό μου, δεν τον κράτησα ποτέ πίσω, τον ώθησα όσο πιο σκληρά μπορούσα να σιγουρευτώ πήρα αυτό το φως. Έτσι, δεν ήταν ποτέ κανένας διαγωνισμός όπου [δεν] δεν προσπαθώ να αφήσω [L] να λάμψει, [ή λέω] ότι δεν είναι ακόμα έτοιμος Ήταν σαν, Όχι, είστε έτοιμοι [Γέλια]. Αν έπαιζα, είχε πέντε με δέκα λεπτά στην εκπομπή μου εύκολα. Τι θέλεις να κάνεις; Βρίσκομαι στον Απόλλωνα, ανοίγω το Treach του muthafuckin και τη [Βασίλισσα] Latifah, [έτσι] πρέπει να έχεις ένα μέσο όρο 16 για μένα. Έτσι ήταν με εμένα και αυτόν.
Danger Zone (παράγεται από τον Buckwild)
hip hop και r & b άλμπουμ 2016
Δυνάμενος να αναφερθεί: Έχω στυλ που δεν μπορείτε να αντιγράψετε σκύλα / Είναι το τρίκλινο έξι στο μείγμα κατευθείαν από HE-double χόκεϊ μπαστούνια / Κάθε Κυριακή μια μοναχή βρισκόταν όπου το όπλο μου ψεκάσει / Γαμώτο πόσο νόμιμο, κάνουμε σκατά τον διάβολο του γιου / Κάθε λεπτό το στυλ μου αλλάζει / Είπαν ότι ένας αληθινός άντρας δεν θα χτυπήσει ένα κορίτσι, αλλά δεν είμαι πραγματικός γιατί έχω χτυπήσει σκύλες / χρησιμοποιώ λέξεις που είναι άρρωστες, έχω νεύρα από χάλυβα / είμαι δροσερός, αλλά κάθε τώρα και έπειτα έχω την επιθυμία να σκοτώσω / παίρνω ζωές για μια εξαιρετική τιμή / Είμαι ο τύπος που σπρώχνω στον παράδεισο με ένα Mac-11 και βιάζω τον Χριστό / Και είμαι γρήγορα να βάλω ένα καπάκι στο στήθος / Το τρελό άγχος του Big L, «γιατί η κόλαση είναι η διεύθυνση μου / είμαι σε κάποιο σατανικό σκατά, αυστηρά / Τα μικρά παιδιά ξυπνούν φωνάζοντας φωνάζοντας,« η μαμά Big L έρχεται να με πάρει ».
Λόρδος Finesse: Εκείνη την εποχή ήταν κάποιος με το όνομα του David Kahne [εργάζεται ως L's A&R στην Κολούμπια]. Ήταν σαν το άτομο που ήταν υπεύθυνο για την υπογραφή του L και αγαπούσε όλα αυτά τα σκατά του διάβολου. [Λέει με ρινικά φωνητική φωνή] Ωχ, αυτό είναι υπέροχο! Είναι σαν, είσαι σοβαρός; Επειδή έπρεπε να κάνουμε τον [L] να αλλάξει μια γραμμή στο Devil's Son επειδή ήταν [σαν], είσαι πολύ εκτός λειτουργίας. Ποια ήταν η γραμμή… Σκοτώνομαι για τη φθηνότερη τιμή / είμαι rollin με τον Σατανά, [και αντί να λέω όχι τον Ιησού Χριστό] ήταν ο Ιησούς Χριστός. Αλλά τον κάναμε να το αλλάξει σε Όχι Ιησούς Χριστός. [Ήμασταν] σαν, Yo, τι στο διάολο κάνεις ;!
Ο τρόμος-πυρήνας βγήκε [εκείνη την εποχή], [και έτσι] με τον Gravediggaz και ο Nas που έλεγαν αυτό που είπε στο [Main Source's] Live At The Barbeque, [L] ήταν, Ω, νομίζετε ότι είναι άρρωστο; Ω, εντάξει, εντάξει. Αυτή ήταν η στάση του… [Όπως στο τέλος του Devil's Son όταν λέει] Θα ήθελα να φωνάξω σε όλους τους κλέφτες, δολοφόνους, ληστές, βιαστές και ένα ειδικό, ειδικό κραυγή σε όλους που πήραν AIDS. Ειρήνη. Πώς το λες αυτό στο τέλος ενός τραγουδιού, φίλε;
Ήταν ένας σκοτεινός κωμικός. Φοβερό, φίλε. Είναι σαν να έλεγε ο Ρίτσαρντ Πρίορ στον Έντι Μέρφι, Αν οι άνθρωποι θα γελάσουν με τα σκατά που λέτε, πες τα σκατά! [Γέλια] Είναι σαν με τον L, αν λάβεις εκείνη την απάντηση που θέλεις όταν λες αυτό το ρήμα, ο nigga πες σκατά! Και αυτό ήταν το σύνθημά του… [Μου αρέσει], αν [λάβω] μια απάντηση από αυτό που λέω ότι κάνω κάτι σωστό.
Όταν έλεγε [Δεν φοράω ποτέ καουτσούκ, σκύλα αν πάρω AIDS το γαμήσω!] Δεν είχε καμία σχέση με το Eazy-E. Αυτό τυχαία ήταν μια ατυχής σύμπτωση [ότι το άλμπουμ του L έπεσε τον ίδιο μήνα που πέρασε ο Eazy].
Ήταν πιο έξυπνος από αυτό που θα σας έκανε να πιστεύετε σε αυτό το άλμπουμ. Όμως, είναι, [για] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Απεικονίζω αυτόν τον χαρακτήρα και αυτός ο χαρακτήρας που απεικονίζω πρέπει να είναι πιστευτός. Τα πράγματα που πρέπει να κάνει πρέπει να είναι τόσο κορυφαία. Και αυτοί είναι πολλοί χαρακτήρες που έπαιζε σε αυτό το άλμπουμ. Ήταν ένα μείγμα μεταξύ του τι συνέβαινε στο Χάρλεμ και της φαντασίας. Μερικά από αυτά ήταν αληθινά, άλλα ήταν μυθοπλασία. [Έτσι] όταν ήθελε να πάει πάνω από την κορυφή με σκατά πήγε πάνω από την κορυφή με αυτό!
Ήθελε να ενημερώσει τους ανθρώπους ότι έρχεστε από αυτήν τη ζώνη εδώ και αν δεν έχετε σχέση με κανέναν και κανείς δεν σας γνωρίζει, θα σας ληστευτούν. Και οι άνθρωποι ληστεύτηκαν! Γι 'αυτό το ονόμασαν Ζώνη Κινδύνου. Κάποτε ήταν ένα μικρό κοτόπουλο, [και] αν περάσετε από εκεί το νήμα ή ψάχνετε έναν συγκεκριμένο τρόπο, νομίζω ότι μέχρι σήμερα θα εξακολουθείτε να ληστεύεστε.
Street Struck (σε παραγωγή Lord Finesse)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Μείνετε μακριά από τις γωνίες, αυτό μπορεί να είναι το καλύτερο σχέδιο / Πριν πιάσετε μια σφαίρα που προοριζόταν για τον επόμενο άντρα.
Λόρδος Finesse: Αυτή ήταν η Sony [που ήθελε να κάνει κάτι πιο θετικό]. [Ήταν σαν], είσαι τόσο σκοτεινός σε αυτό το άλμπουμ, χρειαζόμαστε κάτι θετικό που μπορούμε να πιέσουμε. Αυτό το άλμπουμ είναι πολύ σκοτεινό: έχετε 'All Black', έχετε 'Danger Zone', τελειώσατε με το 'Devil's Son'. Πραγματικά δεν θέλουμε να το προωθήσουμε ως εικόνα σας. Πρέπει να κάνεις κάτι που θα το εξισορροπήσει. Και τότε [όταν] ξεκινήσαμε να κάνουμε πιο εννοιολογικά, συνειδητά τραγούδια όπως το Fed Up Wit The Bullshit, το Street Struck και το M.V.P. και βάλτε το. Το άλμπουμ χρειαζόταν μια ισορροπία… Δεν το καταλαβαίνω [ήταν άλλο]. Το άλμπουμ χρειαζόταν μια ισορροπία [«γιατί η Κολούμπια ήταν σαν], δεν θα σας αφήσουμε να κλωτσήσετε όλα αυτά τα σκατά. [Αλλά L], νομίζω ότι ήθελε να λεχθεί το άλμπουμ του Ενσωματώθηκε η δολοφονία ή κατι τετοιο]. Και αυτό ήταν πριν από τη Murder Inc. [η δισκογραφική εταιρεία].
[Το πιο σκοτεινό περιεχόμενο στο άλμπουμ] ήταν σίγουρα ένα μικρό κομμάτι της ζωής του, γιατί όταν μεγάλωσε στο Χάρλεμ είδε πολλά πράγματα και είδε πολλά πράγματα και ήθελε να το βάλει στο κερί. Αλλά την ίδια στιγμή, η Sony τον έκανε να έρθει με κάτι που μπορεί επίσης να αφήσει ένα μήνυμα σε μικρά παιδιά που ακούνε τη μουσική σας, και αυτό ήταν που έφτιαξε, Street Struck.
Αυτή η γραμμή [από τα παραπάνω]… είναι τρελή [λαμβάνοντας υπόψη τις συνθήκες της δολοφονίας του Λ.]. Είναι σαν να προβλέπεις κάτι που δεν γνωρίζεις καν ότι θα συμβεί.
Το Da Graveyard με τους Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty και Grand Daddy I.U. (παράγεται από τον Buckwild)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Ένα tech-9 είναι το σκεύος μου / Figin 'niggas με τόσο μεγάλο μόλυβδο που μπορούν να χρησιμοποιήσουν για να μολύβουν για ένα μολύβι / Είμαι γνωστός για τα πορτοφόλια snatchin και τις εκκλησίες των βομβίνων / Παίρνω τυχαία περισσότερο μουνί από ό, τι σκόπιμα τα περισσότερα niggas.
Λόρδος Finesse: Ο [Big L] ήθελε να πάει πρώτος [σε αυτά τα τραγούδια της πασέλης]. [Και] φίλε, έπρεπε να ανεβάσεις το παιχνίδι σου. Και νομίζω ότι ήταν υπεύθυνος για την αναβάθμιση του παιχνιδιού του Diggin, γιατί αν κάνουμε ένα τραγούδι μαζί ... pshew, καλύτερα να είσαι έτοιμος, σκυλί.
Άκουσα όλους τους ρυθμούς του Λ πριν [ηχογράφησα τη δική μου]. Ήμουν αλαζονικός [όμως], δεν κάνω ένα διάολο για το [να πηγαίνω αμέσως μετά το Big L]. Ήμουν σαν, είμαι απλώς σε αυτό. Με θέλεις, είμαι εδώ. Είναι, δεν μπορώ να σταματήσω αυτό το μάγκα να γράψει τι θα γράψει. Ήταν εκπληκτικός με την επιδεξιότητα, φίλε.
Οι άνθρωποι δεν ξέρουν ότι [ο Jay-Z και ο Big L] μάχονται πραγματικά ο ένας τον άλλον στο Χάρλεμ. Και εύχομαι να βιντεοσκοπήσει κάποιος, γιατί αυτό θα ήταν κλασικό μέχρι σήμερα. Νομίζω ότι μάχονταν ο ένας τον άλλον, θαύμαζαν ο ένας τον άλλο, και εκεί είναι - «Γιατί μπορώ να σας πω ότι ο Λ ήταν οπαδός του Jay-Z, όπως και ο Jay-Z ήταν οπαδός του L. Ο [L] ήταν [επίσης] ένας θαυμαστής DMX. Μου άρεσε πολύ το DMX… Και νομίζω ότι [μετά] εκείνη τη μάχη [μεταξύ Jay και Big L], [Big L] ήταν σαν, yo, θέλω να βάλω τον Hov σε ένα τραγούδι. Και δεν μιλάμε για το Λογική αμφιβολία Ωχ, μιλάμε για το Hov φρέσκο από το Can I Get Open [single from] Original Flavour [το 1993]. Αυτό είναι το Hov για το οποίο μιλάμε. Και σκεφτήκαμε ότι ήταν ομαλός με το στυλό, αλλά αργότερα δεν μπορούσαμε να εκτιμήσουμε ειλικρινά το Hov που γνωρίζουμε από τώρα ... Ο Τζέι έτρεχε να μάχεται ανθρώπους [τότε], και κάποιος τους έβαλε να πολεμήσουν άλλος και… Ξέρω πραγματικά ότι ο Τζέι-Ζ δεν ήξερε τι αντιμετώπιζε αυτό το μάγκα. Δεν θυμάμαι [θυμάμαι την ακριβή ημερομηνία της μάχης τους], θυμάμαι απλώς ότι μου έλεγε. Κάθισε στη σκιά να πάρει τα μαλλιά του πλεγμένα, και [σύμφωνα με τον Λ] έκαναν αυτή τη μάχη και πήγε να πολεμήσει αυτόν τον μάγκα. Ο [Big L] ήταν επίσης εκεί όταν ο Jay-Z μάχησε τον DMX. Ήμουν βαρύς στον αγώνα.
Νομίζω ότι ήταν διαφορετικό [φορές που όλοι καταγράψαμε τους στίχους μας]. Είτε ήταν την ίδια μέρα σε πραγματικά διαφορετικές στιγμές ... γιατί δεν ξέρω αν ο παππούς μου ήταν εκεί όταν ηχογράφησα το στίχο μου, δεν το θυμάμαι αυτό. Σίγουρα δεν βλέπω τον Τζέι, οπότε ήταν σίγουρα σε διαφορετικούς χρόνους.
Η φωνή, η παρουσία, ο χαρακτήρας, [Party] Arty, η φωνητική του παρουσία ήταν τεράστια. Το DMX είχε μια φωνή [έτσι], αλλά πάντα πίστευα ότι η φωνή του Arty ήταν πιο σκληρή.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (παραγωγή Lord Finesse)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Ναι, παραδέχομαι ότι είμαι μια σουκκά, μια χαμηλή βρώμικη ύπουλη διπλή διασταυρούμενη 'σταφίδα' muthafucka / Breakin 'σε κούνιες με λοστό / δεν ήμουν φτωχός, ήμουν po', δεν μπορούσα να αντέξω το o-r.
Λόρδος Finesse: Εννοώ, όπως είπα, φαινομενική επιδεξιότητα. Όλος αυτός ο συσσωρευμένος θυμός και η ένταση που κυκλοφόρησε σε αυτά τα κομμάτια είναι απλώς διαχρονικός, στο σημείο που αν δεν ξέρετε ότι υπήρχε Λ, σωστά, και έπρεπε να μάθετε ολόκληρο αυτό το άλμπουμ, και πηγαίνετε στο δρόμο δεξιά τώρα και αρχίστε να ξεκινούν εκείνους τους ρυθμούς που θα σας κοιτάζουν σαν να ήσασταν ο μεγαλύτερος μάγκα ποτέ. Και αυτό το άλμπουμ έγινε πριν από αιώνες. Σπάστε σε κούνιες με λοστό / δεν ήμουν φτωχός, ήμουν po », δεν μπορούσα να αντέξω το o-r. Όπως… ξέρετε!
Απλώς νομίζω ότι ήταν ένας συνδυασμός αυτού που έβλεπε στη γειτονιά του και το διαμόρφωσε σε χαρακτήρα. Είναι πάρα πολλοί ρυθμοί που θα έλεγα ο L, και ξέρω για το γεγονός ότι είναι κωμικός, οπότε αν κάθεις εκεί και αστειεύεσαι και λες κάτι λείο, θα το βάλει σε ένα ρήμα. Δεν θα έδινα μια γκόμενα 10 σεντ για να βάλω τυρί σε ένα Whopper. [Γέλια] Είναι τρελό.
Δεν το καταλαβαίνω (παράγεται από το Showbiz)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Και αναρωτιέμαι πώς στο διάολο που πωλούν πωλούν; / Τα ραπ είναι παλιά και αδύναμα / Είναι ψεύτικα σαν παραμύθια / Η τεχνική σου και όλα όσα μιλάς είναι αδύναμα / Έχεις λίγο airplay λόγω των ρυθμών σου.
νικητές βραβείων ταινιών mtv 2017
Λόρδος Finesse: Νομίζω ότι αυτό το τραγούδι ήταν ένα τραγούδι που σχετίζεται με το πού ήθελε να μπει στο παιχνίδι. Γιατί, ανακάλυψα το L το '90, '91, [αλλά] δεν θα συνεχίσει μέχρι μερικά χρόνια αργότερα, και τι έπρεπε να περάσει για να πάρει - πόσα διαφορετικά γραφεία A&R πήγαμε και πόσες διαφορετικές συναντήσεις κάναμε και με τα demos και τα πάντα - το πέρασε για να συνεχίσει, φίλε. Τον είχα σε αμέτρητες μάχες Rap. Οτιδήποτε μπορούσε να κάνει για να τραβήξει την προσοχή, [my] Ναι, μπορείτε να κάνετε remix [το 1992]. Και [έτσι] ήταν ένα θέμα βασισμένο σε αυτό που πέρασε για να ξεκινήσει, ειδικά κοιτάζοντας όλα αυτά τα niggas cornball [που] ξεκινούσαν: Δεν το καταλαβαίνω.
Τα πράγματα που δημιουργήσαμε εκείνη την εποχή ήταν διαχρονικά, φίλε. Και δεν το λέω αυτό γιατί είμαι εγώ, είναι απλώς και μόνο επειδή μπορείτε να εφαρμόσετε [το παραθέτω παραπάνω] στο [Rap παιχνίδι] τώρα!
Fed Up Wit The Bullshit (σε παραγωγή Lord Finesse)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Γύρω από το δρόμο μου πυροβόλησαν πολλούς εφήβους / Και τους μπάτσους καλύτερα να σταματήσουν, ή θα σταματήσω με κάθε τρόπο.
Λόρδος Finesse: Το [The beat] ήταν μια ερμηνεία του [The Isley Brothers ’] μεταξύ των φύλλων. Πήρα το μελωδικό μοτίβο [αυτού του τραγουδιού και] έπαιξα τη μπάσο και έβαλα σκληρά τύμπανα σε αυτό και τα κλασικά κέρατα του Lord Finesse.
Ο [Big L] ήθελε να είναι σκληρός στην τρίτη δύναμη. Και ήθελε να παρατηρηθεί ως ένας από τους κορυφαίους ράπερ. Αλλά τη στιγμή φυσικά οι άνθρωποι ήταν σαν, Yo, ακούγεται σαν Finesse. Και απλά θα του έλεγα να συνεχίζει να κάνει αυτό που κάνεις, σκατά αυτό. Λοιπόν, αν δεν λέω τίποτα - Σου λένε ότι σου ακούγεται σαν κι εγώ και δεν δίνω σκατά, [τότε] ο nigga κάνει αυτό το σκατά, φίλε! «Επειδή τον κοιτάζω, όπως εύχομαι να είχα κάποιον πίσω μου πώς ήμουν πίσω του όταν ήμουν στην καριέρα μου. Και αυτό ήταν όλο το κίνητρο για να είναι ακριβώς πίσω του και να τον βάζουμε σε αυτούς τους διαφορετικούς δίσκους.
Μία ετικέτα με έκανε να τραβήξω το [Big L] από κάποια σκατά, επειδή δεν ήθελαν το φως του στον χρόνο μου. Έκανα ένα δίσκο για το Παράπτωμα soundtrack [το 1992] με τίτλο 'You Know What I'About', και η πρώτη έκδοση πήρε το L. Ήταν για ένα soundtrack της Warner Brothers και με έκανε να επιστρέψω και να το αλλάξω, και τότε ήρθα με την έκδοση με το ρυθμό Scooby-Doo. Δεν τους άρεσε το γεγονός ότι τον παρουσίασα σε αυτό το κομμάτι [από] ένα soundtrack και δεν ήταν καλλιτέχνης της Warner Brothers [όπως ήμουν τότε). Το ίδιο πράγμα για το Set It Off Troop [από το Class Act μουσική υπόκρουση]. Ήταν μερικά τραγούδια που κάναμε [μαζί] όπου [η ετικέτα] είπε, Όχι. Δεν τους άρεσε το γεγονός ότι χρησιμοποιούσα το κανάλι τους για να τον εκθέσω.
Let ‘Em Have It‘ L ’(σε παραγωγή Craig Boogie - αυθεντική επίδειξη 1991 του τραγουδιού που παράγεται από το Showbiz κυκλοφορεί από το Show and Freestyle Records στις 3 Αυγούστουrdκαι μπορεί να είναι ακούστηκε στο Unkut.com εδώ .)
Δυνάμενος να αναφερθεί: Βλάπτω όλους τους αντιπάλους μόλις χτυπήσει το κουδούνι / Είναι όλα για μένα, είναι D.I.T.L. πράγμα / Το στέμμα εξακολουθεί να είναι δικό μου, γιατί πέφτω άσχημα ποιήματα / Πολλοί ράπερ μιλούν ότι σκοτώνουν σκατά και δεν μπορούσα να σκοτώσω χρόνο / Ένα-δύο ένα-δύο πληρώματα που έχω περάσει / Fuck karate, Big L εξάσκηση Gun-Fu.
Λόρδος Finesse: Ο Craig Boogie ήταν κάποιος που ήταν γύρω μας, που ερχόταν στο παιχνίδι και έκανε κτύπους. Και… αυτό το πραγματικό κομμάτι [έκανε] τυχαίνει να ξεχωρίζει. Όλοι πιστεύαμε ότι ήταν ένα κομμάτι ντόπιας και πιστεύαμε ότι θα έκανε έναν ωραίο συνδυασμό σε αυτό το έργο.
Ήθελα απλώς ένα τραγούδι braggadocios. Ήθελε κάτι που θα μπορούσε να βγάλει τα βράχια του. Θέλω να πω, με τον L, όσο ήταν braggadocios, το λατρέψαμε γιατί ήταν απλώς φαινομενικός. Ήταν εξαιρετικά ταλαντούχος, οπότε πήραμε ένα λάκτισμα από αυτούς τους braggadocios ρυθμούς με όλες αυτές τις τρελές γραμμές σε αυτά.
[Οι ρυθμοί των Big L έγιναν όλοι] από άτομα που ήταν γύρω μας, και τότε ήμουν εγώ, ο Buck και ο Show. Αυτοί ήταν οι κύριοι άνθρωποι που ήταν γύρω κατά τη δημιουργία του άλμπουμ του L. Και ο Λ ήταν ευχαριστημένος με την ομάδα ανθρώπων που ήταν γύρω του. Επομένως, δεν καταλαβαίνω ότι πρέπει να πάω και να πάρω αυτήν την εξαιρετική παραγωγή, όπως, πήρα την ομάδα του niggas που με βοήθησε να ξεκινήσω και τρέχω με αυτήν την ομάδα. Diamond [D] Νομίζω ότι ήταν πιθανότατα στο Orange, New Jersey εκείνη την εποχή, δεν ήταν [πραγματικά] γύρω μας.
Δεν ξέρω [γιατί δεν υπήρχαν A.G., O.C. ή οι επισκέπτες του Fat Joe Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Αυτή είναι μια συγκεκριμένη ερώτηση L. Διότι, δεν είμαστε αντίθετοι σε κανέναν από αυτούς τους ανθρώπους. Δεν λέει Λοιπόν, θέλω να κάνω ένα τραγούδι με το O.C. και είπαμε Όχι, δεν μπορείς να κάνεις τραγούδι με το O.C. Θέλω να κάνω ένα τραγούδι με τον A. Nah, δεν… Δεν ήμασταν αντίθετοι σε αυτό, απλώς νομίζω ότι δεν συνέβη ποτέ μέχρι αργότερα στην καριέρα τους. Βλέπετε, αυτό που οι άνθρωποι δεν αναγνωρίζουν είναι όταν δημιουργήθηκε το Diggin ’In The Crates, δημιουργήθηκε ως σόλο μεμονωμένοι καλλιτέχνες δημιουργώντας ένα πλήρωμα, δεν δημιουργήθηκε ως πλήρωμα που σπάει σόλο [σταδιοδρομία]. Όλοι ήταν συνηθισμένοι [και] και συνηθισμένοι να κάνουν το δικό τους πράγμα… [Και έτσι] εάν οι άνθρωποι δεν ήταν εκεί, κανείς δεν περίμενε κάποιον να έρθει στο στούντιο για να μην κάνει φωνητικά, απλά θα βγούμε έξω με το ποιοι εμείς πήρα].
