Ο Μάικ Μόσλι μπορεί να μην είναι ένα όνομα άμεσα αναγνωρίσιμο σε κάποιους επικεφαλής του Χιπ Χοπ. Όμως, το όνομα του παραγωγού με έδρα το Bay Area εμφανίζεται στις νότες των μερικών από τις πιο επιτυχημένες κυκλοφορίες από καλλιτέχνες της αριστεράς ακτής που κυκλοφόρησαν κατά τη διάρκεια της βασιλείας της δυτικής πλευράς πάνω στη βιομηχανία τη δεκαετία του 1990.
Μιλώντας στο HipHopDX μέσω τηλεφώνου την Τετάρτη (1 Δεκεμβρίου), ο βετεράνος παραγωγός τηλεοπτικών παραγωγών γύρισε την ιστορία του με δύο από τις πιο διάσημες εξαγωγές Hip Hop της βόρειας Καλιφόρνιας: E-40 και 2Pac. Ο κ. Mosley ολοκλήρωσε τη μακρά του (αλλά πρέπει να διαβάσει για οποιονδήποτε σκληρό ανεμιστήρα Pac), Q&A με το DX αποκαλύπτοντας μερικές ενδιαφέρουσες πληροφορίες σχετικά με το μέλλον ενός από τα νέα αστέρια της χρυσής κατάστασης, Nipsey Hussle.
HipHopDX: Θέλω να ξεκινήσω το επίσημο Q&A, αφού σας παρέχουμε ένα μάθημα ιστορίας για τους νεότερους αναγνώστες μας, λέγοντάς τους ποιος ανακάλυψε τον μουσικό ήχο του Mobb που ο Bay Area ανέβηκε στην εθνική διάκριση στη δεκαετία του '90.
Μάικ Μόσλι: Λοιπόν, βασικά πώς ξεκίνησε υπήρχε ένα κλικ από εμάς: ήμουν ένας, ένας από τους επιχειρηματικούς μου συνεργάτες, Sam Bostic, και τότε υπήρχε το Studio Ton. Κάναμε λοιπόν τη μουσική του Click, και το E-40, και το Celly Cel και ολόκληρο το κίνημα του [Sick Wid It Records]… Και το 40 και το Celly Cel ουσιαστικά επινόησαν το στυλ της μουσικής μας. Και τότε [που τελικά] μετατράπηκε σε μουσική Hyphy… Αλλά [Hyphy] ήταν πραγματικά απλώς χορευτική μουσική Mobb… Στην πραγματικότητα ο Hyphy ήταν μια επέκταση από μένα γιατί ήταν [ξεκίνησε] από τον Rick Rock και ο Rick Rock ήταν στο στρατόπεδο μου. Ήταν σε ολόκληρο το μουσικό πράγμα Mobb στην αρχή. Η μουσική του ήταν λίγο πιο αισιόδοξη, κι έτσι μετατράπηκε σε Hyphy. Αλλά αρχικά εγώ και ο Sam Bostic ξεκινήσαμε ολόκληρο το μουσικό πράγμα Mobb, το οποίο είναι ένας αργός, 808, υποηχητικός, groovy, μελωδικός ήχος.
DX: Ας το επαναφέρουμε στην αρχή… Πόσο καιρό κάνατε ρυθμούς πριν συνδεθείτε με 40;
Μάικ Μόσλι: Μμ… ίσως όπως το ‘92 ή το ’93 είχα κάνει ένα τραγούδι, είχα δημιουργήσει έναν άντρα με το όνομα DJ Pimp… Αλλά, δεν είχα κάνει μουσική τόσο πολύ πριν μπήκα στο E-40. Έτσι [ήταν] ήταν ο πρώτος μου [καλλιτέχνης], ξεκίνησα πραγματικά με… E-40 και μετά C-Bo.
DX: Τα χρόνια που αναφέρετε μου φαίνονται εκτός. Νόμιζα ότι κάνατε κάποια πράγματα σε αυτό το πρώτο κλικ EP, Ας δούμε , το 1990;
Μάικ Μόσλι: Ναι το εκανα. Αυτό ήταν το '90;
DX: Ναι.
Μάικ Μόσλι: Φίλε δεν είμαι - Φίλε, είναι πολύ καιρό που δεν θυμάμαι καν.
DX: [Γέλια]
Μάικ Μόσλι: Φίλε, αυτό ήταν το '90; Δεν το καταλαβαίνω καν! Πρέπει να το υποστηρίξω. [Γέλια] Τι! Ναι, αυτό είναι σωστό. Εντάξει, πρώτα το κάναμε Ας το Side EP . Τότε υπήρχε το [EP του E-40's] Κ. Flamboyant [το 1991]. Τότε υπήρχε το άλμπουμ The Click, Κάτω και βρώμικο , [το 1992].
DX: Κάνατε πράγματα Κ. Flamboyant ;
migos πίσω στη λήψη του bando
Μάικ Μόσλι: Νομίζω ότι έκανα ένα τραγούδι που ονομάζεται Tanji σε αυτό το μικρό EP.
DX: Ήσασταν παραγωγός με βάση το πληκτρολόγιο από την αρχή ή είχατε ξεκινήσει τη δειγματοληψία;
Μάικ Μόσλι: Είχα αρχίσει να νιώθω deejaying. Και μετά άρχισα να κάνω χαλάρωση, να παίζω με πληκτρολόγιο… Θα έπαιζα την πραγματική γραμμή, τότε θα έπρεπε ο Σαμ Μποτίτς να έρθει και να ξαναπαίξει αυτό που έκανα, γιατί ήταν περισσότερο μουσικός. Ήρθε από όλο το συγκρότημα [με τους Circuitry στα μέσα της δεκαετίας του '80]. Έπαιξε όλα τα όργανα [στις παραγωγές μας]. Λοιπόν, θα έπαιζα μια γραμμή, τότε θα ήθελα ο Sam Bostic να έρθει και να καρυκεύσει τη σειρά μου. Και [τότε] θα προσθέσω μια γραμμή σε αυτήν, και θα προσθέσει μια γραμμή σε αυτήν. Ήταν λοιπόν ένα μείγμα από μένα που ξέρω πώς να κάνω παραγωγή σαν Quincy Jones ή σαν Dr. Dre: γνωρίζοντας να έχω κάποιον να έρθει και να μου δώσει έναν συγκεκριμένο ήχο που χρειάζομαι που δεν θα μπορούσα απαραίτητα να το παίξω μόνος μου. Θα το έπαιζα μέχρι ένα σημείο και μετά θα προσλάμβανα αυτόν τον τύπο για να έρθει [και να είναι σαν], Γεια, παίξτε αυτό εδώ. Τότε θα το έπαιζε και θα το διασκεδάσει.
DX: Συνεργαστήκατε ήδη εσείς και ο Σαμ πριν γνωρίσετε τα 40;
Μάικ Μόσλι: Μπα. Ήμουν με 40 [ήδη], «γιατί με και 40 ήταν σαν να κάνω κάτι - ήμασταν σε ένα ολόκληρο« πράγμα που δεν κάναμε. [Γέλια] Κάναμε άλλη δουλειά. Λοιπόν, [40] έτυχε να έρχεται από το σπίτι μου μια μέρα και με είδε με ένα πληκτρολόγιο… Ήταν σαν, φίλε, κάνεις μουσική; Είμαι, ναι, ντεζέι και κάνω μουσική. Έτσι λοιπόν ξεκινήσαμε να κάνουμε το σύνολο Ας δούμε πράγμα.
DX: Δεν θέλω να σε ενοχλήσω…
Μάικ Μόσλι: Ναι, είμαστε καλά. [Γέλια]
DX: [Γέλια] Δεν ήξερα ότι ήξερες 40 έτσι. Είστε σαν την ίδια κουκούλα;
a-boogie wit da hoodie
Μάικ Μόσλι: Εννοώ, εμείς από την ίδια γειτνίαση… Απλά δημοφιλείς δρόμοι στην πόλη [που ήξεραν] ο ένας τον άλλον.
DX: Θέλω να ανεβάσω λίγο το χρονοδιάγραμμα - μόλις άκουγα για πρώτη φορά το Ballin Out Of Control και δεν μπορώ να πιστέψω πόσο καλά έχει διατηρηθεί αυτός ο ξεχωριστός ήχος Mobb από σχεδόν 20 χρόνια πριν .
Μάικ Μόσλι: Αυτό είναι τρελό, σωστά; Και επίσης έβαλα εκεί και το MC Shan. Ήμουν ελαφριά δειγματοληψία λίγο πολύ τότε. Αυτό ήταν που είχα μέσα μου από εκείνη την παλιά σχολική εποχή.
DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ Disgusted, The Story, είχες μια λαβή κλασικών αρθρώσεων με το E-40 στα μέσα της δεκαετίας του ’90, οπότε γιατί εσύ και 40 σχεδόν σταμάτησες να συνεργάζεσαι μετά το Αίθουσα του παιχνιδιού άλμπουμ?
Μάικ Μόσλι: Ξέρεις τι? Νομίζω… ίσως επειδή άρχισα να νιώθω ότι ίσως χρειαζόμουν λίγο περισσότερα χρήματα ή κάτι άλλο, αλλά η αμοιβή μου [από το E-40] παρέμεινε η ίδια. Δεν μπορούσα να συνεχίσω να λαμβάνω την ίδια αμοιβή όταν κάθε άλμπουμ πετυχαίνουμε όλο και περισσότερο. Και οι ετικέτες θέλουν να σας κρατήσουν σε έναν ελάχιστο μισθό και γνωρίζω την αξία μου σε αυτό το σημείο. Έτσι άρχισα να πηγαίνω με τον δικό μου τρόπο και να κάνω - όπως έκανα το TQ [ Δεν με είδαν ποτέ να έρχομαι ] έργο [και] ανατίναξε. Και μετά εστίασα μόνο στην παραγωγή άλλων πράξεων, επειδή δεν είχα πλέον μεγάλο ενδιαφέρον για αυτό το έργο [E-40]. Είχε μετατραπεί σε επιχείρηση. δεν ήταν πάθος όπως τα πρώτα άλμπουμ που αναφέρατε. [Αυτά] γίνονταν με πάθος και στη συνέχεια μετατράπηκε σε επιχείρηση σε εκείνη την κορυφή [της δημοτικότητας του 40]. Και είχε φτάσει σε ένα σημείο όπου κανείς δεν σεβάστηκε πραγματικά… εξαργύρωσε [εμένα και τον Σαμ]. Έτσι ήμασταν, Ω, οτιδήποτε. Δεν είμαστε τριπλοί ». Το καταλάβατε.
DX: Έτσι, εσείς και οι 40 καταφέρατε να διατηρήσετε μια σχέση;
Μάικ Μόσλι: Ναι, έχουμε. Πάντα μείναμε δροσεροί. Ποτέ δεν πέσαμε ούτε κάτι τέτοιο. Είναι καλό [μεταξύ μας]. Είναι όλα αγάπη. Είναι σαν ξάδερφος μου. [Αλλά] απλά δεν είχαμε κάνει πολύ δουλειά [μετά τα χρηματικά ζητήματα] όπως είπα. Πήγα στο δρόμο μου, και συνέχισε να κάνει το πράγμα του, οπότε μου αρέσει - ήμουν αλλού, δεν ήμουν γύρω μου. Μόλις προχώρησα.
DX: Μία ακόμη ερώτηση που σχετίζεται με το 40: Μήπως νιώσατε σαν να έχετε πάρει λίγο όταν οι άνθρωποι του Pac έστρεψαν το ίδιο δείγμα του Bruce Hornsby για τις αλλαγές του Pac που είχατε ήδη γνωστοποιήσει στο έθνος του Hip Hop μέσω των πραγμάτων του '40 που δεν θα αλλάξουν ποτέ;
Μάικ Μόσλι: Ω… Ένιωσα σαν να ήταν ξαφνικά. Αισθανόμουν έτσι ακριβώς μετά το θάνατο του 2Pac - Προσπάθησαν να έρθουν και να πάρουν τους βασικούς παραγωγούς του. Ήρθαν και με πήραν. Και εκεί ήταν που έκανα το πράγμα που είμαι Gettin Money. Αλλά απλά, έγινε πολύ εταιρικό. Έπεσε στα χέρια κάποιου που πραγματικά δεν ήξερε τι θα ήθελε πραγματικά ο «Pac». Απλώς μετατράπηκε σε μια ομάδα εμπορικών παραγωγών Pop-type. Έπεσε στην αγκαλιά τους. Και «ο Pac δεν θα το άρεσε καν. Όμως, αυτοί οι παραγωγοί ποπ συνδέθηκαν από το ισχίο με την [Interscope Records]. Φυσικά θα ρίξουν ποιος πιστεύουν ότι είναι βασικοί παραγωγοί είναι τα 50.000 $ και να τους κάνουν να παράγουν το ίδιο πράγμα που έκανα. Ναι, δεν το ένιωθα πραγματικά. Δεν ταξιδεύω πραγματικά, αλλά κατάλαβα τι είναι. Είναι απλώς εταιρική επιχείρηση και σε όποιον είναι συνδεδεμένοι… [θα] πάρουν τις δουλειές [ανακατεύοντας τα κομμάτια του 2Pac] πρώτα.
DX: Ας το επαναφέρουμε στην άκρη Pac, πότε και πώς συναντήσατε το 2Pac;
Μάικ Μόσλι: Γνώρισα το 2Pac στο… όπως το ’93, ’94 στο Jack The Rapper. Τότε τον συνάντησα για πρώτη φορά. Ήξερε ήδη για μένα λόγω του C-Bo [single, Liquor Sto »] και ένα από τα αγαπημένα του τραγούδια ήταν το Celail Cel’s Bailin’ Thru My Hood. Και [αργότερα] έλεγε όταν ήταν στη φυλακή [το 1995] άκουγε τον C-Bo's Θάλαμος αερίου . Έτσι, όταν τον γνώρισα στο Jack The Rapper - έναν από τους φίλους μου ... με είχε συστήσει στο 'Pac' γιατί δούλευε στο αεροδρόμιο και πάντα έβλεπε το 'Pac στο αεροδρόμιο του Σαν Φρανσίσκο να μπαίνει και να μπαίνει. Και έτσι ήξερε «Pac. Και έτσι με εισήγαγε στο 2Pac και ήμουν σαν, Man, «Pac, θέλω να κάνω κάτι με αυτό. Ξέρω ότι μπορώ να πάρω πλάκα από πλατίνα αν κάνω κάτι μαζί σου. Ήταν σαν, Man, Mike Mosley! Φοβερό, λατρεύω αυτό το «Bailin» μέσω της κουκούλας μου ». Άνθρωπο, λατρεύω αυτό το C-Bo… Ας κατεβούμε. Έτσι, ανταλλάξαμε αριθμούς. Και, μερικούς μήνες αργότερα ήρθε στον Κόλπο και με είχε καλέσει και μου είπε να έρθω να τον συναντήσω στο ξενοδοχείο, να του φέρω κάποια κομμάτια. Και τον πήρα [το] Heavy In The Game κομμάτι, και το έγραψε στο δρόμο του για επιστροφή στο LA Και μετά με πέταξε έξω [στο LA] την επόμενη μέρα, και μετά ηχογράφησε το Heavy In The Game, και μετά εμείς ηχογραφημένο Can U Get Away. Έτσι από τότε, θα κατέβαινα. Όταν πήγε στο νησί Rikers, θα με καλούσε και θα ήταν σαν, Man, θέλω να κάνεις τα πράγματα του Outlawz. Θέλω να κάνεις κάποια κομμάτια. Με συνέβαλε, ανεξάρτητα από το τι. Έκανα έναν από τους αγαπημένους του παραγωγούς.
DX: Πρόσφατα πήρα συνέντευξη από τον Sir Jinx και θυμήθηκε για μένα την ιστορία του, του Kool G. Rap και του 'Pac που τριγυρνούσαν μαζί κατά τη διάρκεια των ταραχών του '92 L.A., ενώ ο' Pac ήταν γεμάτος 'το όπλο του από την ηλιοροφή του αυτοκινήτου του Jinx. [Γέλια]
Μάικ Μόσλι: [Γέλια]
DX: [Γέλια] Γι 'αυτό ήθελα να ρωτήσω αν έχετε κι εσείς κάποια τρελή ιστορία «Pac» που θα μπορούσατε να μοιραστείτε μαζί μας;
Μάικ Μόσλι: Εννοώ, έχω δύο διαφορετικές ιστορίες ... Όταν το κάναμε Εγώ ενάντια στον κόσμο άλμπουμ που ήταν μία από τις μοναδικές στιγμές που ήμασταν μόνο εμένα και ο ίδιος. Κάθε άλλη φορά είναι σαν πλήθη και πλήθος ανθρώπων. Αλλά [για τις συνεδρίες μας] είναι σαν εμένα, τον ίδιο, και ίσως δύο, τρία άλλα άτομα - κανένα μεγάλο πράγμα. Αλλά ήταν ακριβώς σαν να απομακρύνεται ολόκληρη η Janet Jackson που ήθελε να κάνει το τεστ για το AIDS [κατά τη διάρκεια Ποιητική δικαιοσύνη ], και ο ίδιος μιλάει με τη Madonna, ή μιλάει γύρω από τη Madonna ή κάτι τέτοιο. Ήταν παρέα μαζί της. [Γέλια] Ήμουν απροσδιόριστος. Αλλά αυτή ήταν μια από τις πιο διασκεδαστικές στιγμές μου όταν ήμουν μόνο εγώ και αυτός και θα [απλά] μιλούσαμε, και [μοιράστηκε μαζί μου πόσο] κατάθλιψη και κάτω ήταν ότι ο νεοσσός τον είχε κατηγορήσει για βιασμό. Αισθάνθηκε κακώς κατηγορημένος και ήταν κάπως σαν ζοφερός, ξέρω ότι είμαι καλά για να πάω σε διάθεση τύπου φυλακής - με άφησαν κάτι. Αλλά νομίζω ότι το πιο τρελό πράγμα ήταν ... «Ο Pac δεν ήταν πραγματικά τρελός. Δεν ήμουν πάρα πολύ τρελό πράγματα όταν ήμουν κοντά του.
DX: Ποτέ δεν ήρθε στο στούντιο μια μέρα [και] κλοτσιές στην πόρτα με ένα AK στο χέρι του ή κάτι τέτοιο; [Γέλια]
Μάικ Μόσλι: Όχι, δεν ήταν - δεν ξέρω τι ήταν, υποθέτω ότι ένιωθε σαν στο σπίτι ή άνετα. Ήταν χαλαρός. Ξέρετε πώς ενεργεί ένα άτομο όταν χαλαρώνει, μπορεί να έρθει και να αφήσει τον φρουρό του να μην σας προκαλέσει κάτι που σας έκανε; Νομίζω ότι ήταν περισσότερο έτσι. Ένιωσε ένα μαζί μας. Όταν οι γάτες του Bay Area ήρθαν γύρω του, ήταν εντελώς διαφορετικό. Ήξερε ότι ήταν γύρω από καλούς ανθρώπους που είχαν την πλάτη του. Έτσι, ποτέ δεν έσβησε όταν ήμουν κοντά.
DX: Υπάρχει μια άλλη ιστορία που νομίζω ότι μπορείτε να μοιραστείτε μαζί μας. Ήσασταν εκεί με το 'Pac όταν ηχογράφησε το Hit' Em Up, σωστά;
Μάικ Μόσλι: Ναι, ήμουν εκεί εκεί το βράδυ… Στην πραγματικότητα, πήρα κάποια βίντεο από εκείνη τη νύχτα [Σημείωση συγγραφέα: δείτε παραπάνω]. Δεν ξέρω πώς μπήκα στο στούντιο Death Row Records με μια κάμερα, γιατί δεν άφηναν κανέναν εκεί χωρίς τίποτα. Αλλά όπως είπα, όταν ήταν οι γάτες του Bay Area [ήταν] μια εντελώς διαφορετική ατμόσφαιρα… Πιθανότατα έφτασα εκεί στις δύο ή τρεις το πρωί. Είχα χάσει και καταλήξαμε εκεί [στις] δύο ή τρεις το πρωί και μόλις άρχισε [να] ηχογραφήσει το Hit ‘Em Up. Όλοι όλοι αντλήθηκαν, υποχώρησαν ... Ήταν στη ζέστη της μάχης εκείνο το σημείο. Έτσι μας έπαιζε, γελούσε και αστειεύτηκε. Ήμασταν έτοιμοι για πόλεμο εκείνο το σημείο. [Και] είχα την Goodie Mob να έρθει - καλοί φίλοι μου. Και το Left Eye ήταν εκεί… Ήταν κάτι περισσότερο διασκεδαστικό. Δεν ήταν πραγματικά ένας θυμωμένος τύπος [ατμόσφαιρα στο στούντιο]. Και μετά κάναμε το τραγούδι μου, την καλή ζωή.
DX: Και είπατε ότι ήσασταν αυτός που έφερε το Goodie Mob, σκοπεύατε να κάνετε κάτι μεταξύ του Goodie Mob και του 2Pac;
Μάικ Μόσλι: Ναι, απλά είχα μια καλή σχέση με τον φίλο μου Bernard Parks, τον προϊστάμενό τους εκείνη τη στιγμή. Έτσι τους ήξερα από εμένα να πηγαίνω στην Ατλάντα… Και ήταν στην πόλη για κάποιο είδος σόου ή κάτι και τους κάλεσα. Και «ο Pac ήθελε να τους συναντήσει, οπότε θέλω, Hey» Pac, σας πειράζει να περάσει η Goodie Mob; Θέλουν να σε γνωρίσουν. Έτσι ήταν, Άνθρωπος, τους έχουν περάσει. Γι 'αυτό χτύπησα και τους είπα να τους περάσουν. Αυτό ήταν όλο. Δεν σχεδίαζα πραγματικά να κάνω ένα τραγούδι [με το 2Pac και το Goodie Mob] - παρόλο που [τελικά] θα μεταφραστεί σε αυτό. Αλλά όπως είπα, ήταν ήδη τόσο αργά το βράδυ. Ήταν ήδη 3, 4 το πρωί. Και είχε ήδη κάνει Hit 'Em Up, τότε κάναμε Good Life και μετά κάηκε κάπως μετά από αυτό.
DX: Θέλω να επιστρέψω περίπου δύο χρόνια [πριν από τη συνεδρία Hit «Em Up] στο Εγώ ενάντια στον κόσμο συνεδρίες. Γιατί δεν διατηρείται το διαχρονικό Can U Get Away με τον ίδιο τρόπο στον κατάλογο του «Pac» με το Keep Ya Head Up και μερικά από τα άλλα κλασικά του φιλικά προς τις γυναίκες;
Μάικ Μόσλι: Ξέρεις τι? Νομίζω ότι είναι σαν, όχι πραγματικά συνωμοσία, αλλά νομίζω ότι είναι… γιατί σε ένα σημείο ήταν μια αναμέτρηση μεταξύ της αγαπητής μαμάς και του Can U Get Away. Ήταν μια ανατροπή μεταξύ αυτών των δύο που ήταν το single. Αγαπητή μαμά, είχε περισσότερα πόδια, αλλά το Can U Get Away ήταν εξίσου καλό με μια διαφορετική κατηγορία για τις γυναίκες. [Ήταν ένα τραγούδι για] κακοποιημένες γυναίκες… Λοιπόν, πραγματικά δεν ξέρω [γιατί το Can U Get Away δεν κυκλοφόρησε ποτέ ως single], αλλά όπως είπα, φαίνεται ότι φαίνεται να δείχνεις ευνοιοκρατία [σε ορισμένους παραγωγούς] μερικές φορές . Στη συνέχεια, «ο Pac πήγε στη φυλακή μετά το γεγονός, οπότε δεν μπορούσε πραγματικά να πιέσει [αυτό το τραγούδι να είναι single». Δεν μπορούσε να τρελαθεί πραγματικά στην [Interscope Records] όπως θα έκανε κανονικά.
DX: Έχετε δει ποτέ τα βίντεο από τη συνέντευξη που έκανε από τη [φυλακή] όπου πήρε σαν το καφέ μπλουζάκι και ακούει το Εγώ ενάντια στον κόσμο κασέτα και τραγουδά Can U Get Away Away;
Μάικ Μόσλι: Όχι, δεν το είδα
DX: Ναι, θα μπορούσατε να πείτε ότι ήταν μία από τις αγαπημένες του αρθρώσεις.
20 κορυφαία ραπ τραγούδια του 2016
Μάικ Μόσλι: Σωστά, σίγουρα. Ήταν. Μου άρεσε όλα τα πράγματα μου. Εξέφρασε - Ακόμα και αφού πέθανε, είναι κάπως περίεργο, ήμουν σε δύο ακόμη άλμπουμ αφού πέθανε. Μεριμνούσε ότι ήμουν στα άλμπουμ του. Όταν κάναμε Ολα τα μάτια πάνω μου ήταν, Man, Mike, είμαι στο Λος Άντζελες. Είμαι εδώ, γιατί εσύ εκεί πάνω στον κόλπο; Πρέπει να έρθεις εδώ και να δουλέψεις μαζί μου. Έλα κάτω. Τι κάνεις? Γιατί εσύ εκεί; Έτσι λοιπόν όταν κατέληξα να μετακομίζω στο Λος Άντζελες όταν εργαζόμασταν για το [the] Ολα τα μάτια πάνω μου άλμπουμ ήταν σαν 30 ή 40 από εμάς στο στούντιο. Και [μια φορά] ο Johnny J βρισκόταν στο τύμπανο και στα πλήκτρα και τα πράγματα, και έτσι «ο Pac ήταν σαν, ο Johnny J σηκωθεί, προχωρήστε, αφήστε τον φίλο μου Mike Mosley [να δουλέψει]. Είναι πτερύγιο για να μας ευλογεί με αυτό το ρυθμό τώρα. Και έτσι λοιπόν άρπαξα τον Rick Rock και πήγαμε εκεί και κάναμε το Tradin ’War Stories και το Ain't Hard 2 Find.
DX: Ξέρετε ότι πρέπει να ρωτήσω αν έχεις κυκλοφορήσει κάτι «Pac» που έχει παραμείνει στο θησαυροφυλάκιο;
Μάικ Μόσλι: Ξέρω, φίλε… [Αλλά] είναι, ό, τι έκανα με το «Pac, χρησιμοποίησε. Υπάρχει ένα άλλο τραγούδι που δεν χρησιμοποίησε, και νομίζω ότι ήταν ένα τραγούδι με τον Marvaless και τον C-Bo… Δεν ξέρω πού είναι αυτό, που έχει χαθεί στο shuffle… Αλλά κάθε τραγούδι [εκτός από αυτό] που εγώ έκανα, δεν μπορούσα καν να κάνω τίποτα - δεν θα μπορούσαμε να έχουμε τίποτα στον πάγο, γιατί κάθε τραγούδι που έκανα θα κυκλοφορούσε. Ποτέ δεν εργαζόμασταν αρκετά ώστε να συγκεντρώσουμε τόσα πολλά τραγούδια. Και είμαι βέβαιος ότι [η μητέρα του] θα τα είχε χρησιμοποιήσει ούτως ή άλλως. Όπως είπα, είναι μόνο ένα [που δεν έχει κυκλοφορήσει]. Αλλά μου έστειλαν τα acapellas για remix. Όμως, αυτό το [remix] υλικό είναι πιθανότατα τώρα: Tearz Of A Clown και κάποια άλλα πράγματα.
DX: Μια τελευταία παραγωγή για το «Pac για το οποίο έπρεπε να ρωτήσω είναι αυτή που ήδη αναφέρατε, είμαι Gettin Money. Κάνατε τη βαρύ έκδοση του πληκτρολογίου στο R U ακόμα κάτω; άλμπουμ ή την έκδοση με αυτά τα σκληρά τύμπανα και το δείγμα [που έγινε αρχικά] για το άλμπουμ Thug Life;
Μάικ Μόσλι: Δεν έχω ακούσει καν αυτό στο άλμπουμ Thug Life… Έκανα το βαρύ πληκτρολόγιο [με το] άλμπουμ bassline [έκδοση του τραγουδιού].
DX: Ουάου, το έκανες αυτό;
Μάικ Μόσλι: Ναι, το [ξεκινά το βουητό στην έκδοση του R U ακόμα κάτω; άλμπουμ].
DX: Αυτό είναι τρελό. Αυτό είναι ένα άσχημο κομμάτι προσώπου, 'γιατί αυτό είναι το πρόσωπο που κάνετε όταν ακούτε αυτό' γιατί αυτό το χτύπημα είναι αηδιαστικό. [Γέλια]
Μάικ Μόσλι: Ανδρας! Αυτό ήταν ένα από τα αγαπημένα μου. Και ξέρετε πώς το [εγώ] το έκανα αυτό; Αυτό ήταν κατευθείαν από μια ακαπέλα… το έκανα από μια ταινία δύο ιντσών και μόλις δημιούργησα ένα κομμάτι γύρω από αυτήν την ακάπελα των 2Pac's.
DX: Έτσι, σας έφεραν - αυτό είναι μετά το 'Pac πέρασε - για να το αναμίξετε για το [ R U ακόμα κάτω; άλμπουμ]?
Μάικ Μόσλι: Σωστά.
DX: Λοιπόν, έτσι ώστε να κάνω το σωστό χρονοδιάγραμμα, δεν κάνατε τίποτα για το άλμπουμ Thug Life, το πρώτο πράγμα που κάνατε με το 'Pac ήταν για το Εγώ ενάντια στον κόσμο άλμπουμ?
Μάικ Μόσλι: Ναι, Εγώ ενάντια στον κόσμο . [Αλλά] Έκανα κάποια πράγματα για το Thug Life [μετά την πτώση του άλμπουμ τους], αλλά δεν ξέρω αν το χρησιμοποίησαν ή όχι. Και τότε δούλευα στο Outlawz, αλλά τότε ονομάστηκαν Dramacydal. Έκανα πολλά μικρά πράγματα για αυτούς… Δεν ξέρω τι συνέβη σε αυτά τα πράγματα. Νομίζω ότι η [Death Row Records] τους έριξε, [και] «Ο Pac έφυγε, ώστε να μην μπορούσε [να είναι εκεί] να ελέγξει το πλοίο…
DX: Λόγω περιέργειας, γιατί ξέρω ότι ο Johnny J ήταν σαν τον κύριο του, αλλά μιλούσε καθόλου για ίσως να μπείτε στην ομάδα λίγο περισσότερο - γιατί όπως η Makaveli Records; Όπως, προσπαθώντας να σας φέρουμε περισσότερους εσωτερικούς χώρους.
Μάικ Μόσλι: Ναι, ναι. Όταν έτρεξα σε αυτόν… ακριβώς πριν πάμε να πάμε - νομίζω ότι πηγαίναμε στο βίντεο της Καλιφόρνια Love όταν ξανασυνδεθήκαμε [μετά το 2Pac βγήκε από τη φυλακή]. Νομίζω ότι ήταν όταν μου είπε βασικά να μετακομίσω στο Λος Άντζελες και να τον κατεβάσω εκεί πάνω στο Death Row. Όχι σαν ελάτε να μπείτε στην ομάδα ή τίποτα τέτοιο. Δεν το είπε επίσημα, αλλά αυτό βασικά έλεγε, [ότι] πρέπει να μετακομίσω στο Λ.Α. και να είμαι εκεί κάτω. Αλλά είμαι ο τύπος που πραγματικά δεν προσπαθώ να επιβάλω και δεν αφήνω κανέναν να με φροντίσει έτσι, γιατί είμαι ο ίδιος ένας απλός. [Έτσι] Δεν προσπαθούσα να τρέφω κουτάλι έτσι, παρόλο που μπορούσα, και μερικές φορές έπρεπε να είμαι έτσι. [Αλλά] Δεν είμαι ομαδικός τύπος. [Ήταν απλώς] εσύ ο κατ 'οίκον μου [και] έρθω και κατεβάζω.
Δεν θέλω να μοιάζω απλώς να κολλάω ή απλά να κρέμονται στα κοτέλ σας έτσι. Όπως θα μπορούσα να το κάνω με τον Floyd Mayweather. Αυτό είναι φίλε μου. Θα μπορούσα να το κάνω με πολλούς ανθρώπους που είναι πραγματικά φίλοι μου πριν ανατιναχτούν. Όπως, [Πάρα πολύ] ήθελε να μετακομίσω στην Ατλάντα όταν πήγε για πρώτη φορά. Και αυτή είναι μια από τις φορές που εύχομαι να το έκανα αυτό - κατάπισα την περηφάνια μου και απλώς έμεινα έξω, και μόλις ήμουν κάτω από αυτόν [chillin]. Θα μπορούσα να το κάνω αυτό στις αρχές της δεκαετίας του '90, στα μέσα της δεκαετίας του '90.
DX: Μιλώντας για τη δεκαετία του '90, θα ήθελα πολύ να το κρατήσω μαζί σας για την αναμφισβήτητα τη μεγαλύτερη δεκαετία στο Χιπ Χοπ, αλλά και οι δύο πρέπει να επιστρέψουμε στο 2010. Ας προχωρήσουμε λοιπόν και ολοκληρώστε αυτό το πράγμα παίρνοντας μια σειρά από όλα τα μουσικά και κινηματογραφικά έργα που έχετε επί του παρόντος στα έργα;
Μάικ Μόσλι: Λοιπόν, αυτό που κάνω τώρα είναι να έχω έναν καλλιτέχνη με το όνομα Δ Buck . Είναι σαν [περισσότερο R&B και] ποπ καλλιτέχνης - αυτό που ταιριάζει με τη ραδιοφωνική μορφή αυτή τη στιγμή ... Και μόλις είχα το Cognito. Τον είχαμε υπογράψει. Ήταν ένας από τους καλλιτέχνες μου που είχαμε υπογράψει εκεί στην Strange Music. Δεν είναι πια εκεί, αλλά έκανε ένα άλμπουμ εκεί και τώρα πέφτει.
Και έχω κάποια τηλεοπτικά πράγματα που δουλεύω. Έχω περίπου 15 τηλεοπτικές εκπομπές πραγματικότητας που έχουν ήδη γυριστεί στο κουτί με πολλές διασημότητες. Έκανα την Gabrielle Union σε μια επίδειξη makeover διασημοτήτων… Έχω μια εκπομπή 310 Motors που κάνω, κάτι με αυτόν τον τύπο που ονομάζεται Mike Merengue. Και Τ.Ι. και ο Floyd Mayweather είναι σε αυτό. Μου αρέσουν πολλές τηλεοπτικές εκπομπές με διασημότητες. Ο Brian Hooks [από το High School High and 3 Strikes] είναι ένας από τους συνεργάτες μου σε ολόκληρο το εγχείρημα. Θα κυκλοφορήσουμε σύντομα το δικό μας βίντεο κατ 'απαίτηση εδώ.
Απλώς προσπαθώ βασικά να συντάξω τα πάντα. Προσπαθώ να συμπεριλάβω τα πάντα, γιατί πρέπει να κάνετε τα πάντα για να πουλήσετε δίσκους τώρα. Πρέπει να τους δώσεις μια τηλεοπτική εκπομπή, πρέπει να τους δώσεις ένα βίντεο, να τους δώσεις ένα CD, να τους δώσεις ένα μπλουζάκι, να τους δώσεις μια αφίσα. Γι 'αυτό προσπαθώ να [δημιουργήσω] ένα πλήρες πακέτο για να δώσω στους ανθρώπους… Δεν είναι πλέον ούτε η μουσική βιομηχανία, αλλά η βιομηχανία ψυχαγωγίας.
DX: Είναι αυτό το τηλεοπτικό υλικό γιατί οι πιστώσεις παραγωγής μουσικής φάνηκε να εξασθενίζουν σε αριθμό την τελευταία δεκαετία;
Μάικ Μόσλι: Ναι, είναι εν μέρει αυτό. Και [εν μέρει] δεν είμαι δίκτυο και βρίσκομαι έξω εκεί, επειδή όλη η κίνηση μετακόμισε στην Ατλάντα. Όλη η κίνηση κινήθηκε προς τα νότια. [Και] πρέπει να είστε γύρω από αυτούς τους ανθρώπους, πρέπει να γνωρίζετε αυτούς τους ανθρώπους για να ξεκινήσετε τα έργα τους. Πρέπει να χτυπάς συνεχώς το A & R. Αλλά υπάρχουν τόσοι πολλοί άνθρωποι που είναι γελοίοι. Λοιπόν, είναι σαν μια κούρσα αρουραίων. Είναι τόση δουλειά που ήμουν ακριβώς, Είναι πάρα πολλοί άνθρωποι που στέκονται στην ουρά εδώ, επιτρέψτε μου να πάω εδώ όπου δεν είναι κανένας που στέκεται και να με επιτρέψει να προχωρήσω και να δημιουργήσω τη δική μου γραμμή και να κάνω αυτό το τηλεοπτικό πράγμα. Έχω πολλές συνδέσεις σε ολόκληρο τον κόσμο της τηλεόρασης… Και θα μπορούσα πάντα να κάνω μουσική. Αυτό είναι εύκολο για μένα. Επιπλέον, με το πράγμα λήψης, δεν έγινε πλέον χρήματα [στην παραγωγή μουσικής].
DX: Αυτό είναι αλήθεια. Απλώς νομίζω - ειδικά αφού ακούω να παίρνω ξανά χρήματα σήμερα για πρώτη φορά και πάλι εδώ και πολύ καιρό - η δυτική ακτή χρειάζεται ότι .
g eazy αυτά τα πράγματα συμβαίνουν εξώφυλλο άλμπουμ
Μάικ Μόσλι: Σωστά. Μιλώντας για αυτό, κάθομαι εδώ με τη Nipsey Hussle. Είμαι σε αυτό το μικρό πράγμα.
DX: Θα κάνεις κάτι [μαζί];
Μάικ Μόσλι: Ναι, του μιλώ για αυτό. Μου έδινε απλώς ολόκληρη την αναδρομή για ολόκληρη την επική του κατάσταση. Γι 'αυτό προσπαθώ να δουλέψω μαζί του.
DX: Ναι, αυτό είναι το μάγκα εκεί για να το κάνουμε.
Μάικ Μόσλι: Σωστά. Αυτό απλά του έλεγα. Είμαι, φίλε, έχετε πολλά [buzz] πάνω σας. Λέει ότι είναι πτερύγιο για να προχωρήσει και να κάνει το πράγμα του ανεξάρτητα αυτή τη στιγμή.
