Russell Simmons, Chuck D, DMC & More Examine Beastie Boys «License To Ill» Impact

Στις 15 Νοεμβρίου 1986, η ραπ μουσική άλλαξε για πάντα καθώς τα Beastie Boys κυκλοφόρησαν το πρώτο τους άλμπουμ Άδεια για Ill . Έπεσε κατά τη διάρκεια ενός από τα πιο βασικά χρόνια στο Χιπ Χοπ, ειδικά στη σκηνή ραπ της Νέας Υόρκης. Από την αρχή του αρχικού δείγματος μπάσου sledgehammering των δίσκων του Led Zepellin’s When the Levee Breaks και παρόμοια με τις εικόνες του εικονικού εξώφυλλου του άλμπουμ, την απροσδόκητη επιτυχία του άλμπουμ και καταπέρασε τη ραπ μουσική και την κουλτούρα του Χιπ Χοπ για να εισχωρήσει στον πυθμένα της ποπ κουλτούρας χωρίς κανένα σημείο επιστροφής να θεωρηθεί ως μια φευγαλέα νεανική μόδα. Έγινε το πρώτο άλμπουμ ραπ που έφτασε στο top chart του Billboard Top 200, και είναι πλέον ένα από αυτά τα λίγα άλμπουμ ραπ που πωλούν διαμάντια που έχει δημιουργήσει ποτέ το είδος.

Πολλοί οπαδοί του Χιπ Χοπ έγιναν αρχικά πολιτισμένοι στο Χιπ Χοπ μέσω αυτών των τριών Καυκάσιων Εβραίων σκληροπυρηνικών μουσικών πανκ ροκ, που έγιναν MC-King King Ad-Rock, Mike D και του τέλους μεγάλου MCA Τα Beastie Boys είχαν μια παράξενη ικανότητα να συγχωνεύσουν τον σαρκασμό των χαμηλών φρυδιών, την παραγωγή δειγμάτων υψηλής ποιότητας με τη βοήθεια από τις αριστοτεχνικές τεχνικές διευθέτησης του Rick Rubin και επιδέξια αποτελεσματικές ρουτίνες με τις δυνατές, ρινικές πινελιές της Νέας Υόρκης. Τρία χρόνια αργότερα, είναι δίκαιο να το πούμε η αρχική έννοια για το αρκτικόλεξο των Beastie Boys Entering Anarchic States Towards Internal Excellence ήταν μια φιλόδοξη αποστολή που πραγματοποιήθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1980, όταν η παγκόσμια πολιτική κλίνει προς τα δεξιά και η αγκαλιά της Αμερικής Φωτιά των Ματαιοδοξιών -όπως η κουλτούρα χρειάστηκε ένα τεράστιο λάκτισμα στον κώλο για να ακούσει νεανική, αστική, μουσική νεολαία. Άδεια για Ill ανάγκασε την ενήλικη μουσική κοινότητα με επίκεντρο να πάει αριστερά. Παρόλο που, η επιτυχία της αποστολής Beastie Boys ήρθε σε υψηλό τίμημα που πολλοί εντός και εκτός του υφαμένου ιστού τους δεν μπορούσαν να καταλάβουν πώς να εξαργυρώσουν τις προσωπικές τους ιδιότητες για να διατηρήσουν τη δική τους τελική θρυλική καριέρα που θα μπορούσε να πάει στραβά.

Αυτή είναι μια επισκόπηση του κλασικού ντεμπούτου των Beastie Boys που τους έβαλε στο πάνθεον του Hip Hop για πάντα. Το σχόλιο από τους θρύλους, συμπεριλαμβανομένου του ραδιοφώνου ραδιοφώνου της Νέας Υόρκης Kool DJ Red Alert, Hip Hop impresario Russell Simmons, Rock and Rock Hall of Famer DMC και Chuck D, ο τρίτος πάροχος ήχου Beastie Boys στην ιστορία του συγκροτήματος DJ Hurricane (ο πρώτος τους ήταν ο Rick Rubin , ο δεύτερος ήταν ο Δρ Dre από την πρώην ομάδα Original Concept με την υπογραφή του Def Jam και τελικά τον οικοδεσπότη του Μου! Rt Mtv ), Ημέρα MCA Ο ιδρυτής του ετήσιου μνημείου Mike Kearney και το προσωπικό του HipHopDX αντανακλά ένα από τα καλύτερα άλμπουμ της μουσικής ιστορίας.

Πώς τα Beastie Boys πήραν σοβαρά ως καλλιτέχνες ραπ

Russell Simmons (συνιδρυτής και πρώην πρόεδρος της Def Jam Records): Για την αναμονή [από Άδεια για Ill ], βλέπετε, αναμίξαμε το Rock Hard και το έκανα. Έβαλα μεγάλα ντραμς από τους δίσκους που είχε κάνει ο Yauch με αυτά τα μεγάλα ντραμς, τα οποία μου άρεσαν. Τους έβαλα στο Rock Hard, και πραγματικά το πατήσαμε για όσα ξέρω. Αλλά περίμενα ένα εναλλακτικό ρεκόρ που ήταν από μια κυκλική διασκέδαση και μια εναλλακτική απαγόρευση που θα εκτιμούσα ταυτόχρονα ήταν μέρος αυτών των τριών. Και επίσης, τα Beastie Boys αγαπούσαν το Hip Hop και είχαν τη δική τους μάρκα Hip Hop. Όταν πήγαν μόνοι τους και έκαναν το Hold Now, Hit It, οι προσδοκίες μου άλλαξαν. Νομίζω ότι ο Ad-Rock είχε δημιουργήσει αυτόν τον δίσκο, μου έδειξε ένα άλλο μέρος του DNA τους που δεν είχε εκτεθεί. Ακούγοντας λοιπόν She's Crafty, Slow Ride όλους αυτούς τους ειδικούς δίσκους, αυτοί είναι οι δίσκοι που με ενέπνευσαν περισσότερο. Το Fight for Your Right to Party ήταν ένα διασκεδαστικό δίσκο που έκαναν, ένα αστείο. Δεν το έκαναν καν ζωντανά για πολύ καιρό.

Kool DJ Red Alert (Εικονίδιο ραδιοφώνου NYC Hip Hop): Την πρώτη φορά που άκουσα για τα Beastie Boys, παρέα σε ένα κλαμπ στο κέντρο του Μανχάταν της Νέας Υόρκης σε ένα κλαμπ που ονομάζεται Danceteria. Έχω ακούσει τον ήχο που παίζεται στο κλαμπ και ήμουν σαν, τι διάολο είναι αυτός ο ήχος; Και αργότερα καθώς έφτασα με το Afrika Islam στο Zulu Beats [ραδιοφωνική εκπομπή], έπαιζε τον ίδιο ήχο που άκουγα στη Danceteria. Το όνομα αυτού του ήχου ονομάστηκε Cookie Puss. Είμαι, τι στο διάολο είναι αυτό; Μου είπαν ότι ήταν από τα Beastie Boys. Ανακάλυψα επίσης ότι ήταν επίσης σε συνεργασία με τον Rick Rubin, ο οποίος συνεργάστηκε με τον ξάδερφό μου, τον αρχικό DJ Jazzy Jay, για τη δημιουργία του Def Jam Recordings. Ήταν λοιπόν μεταξύ του Rick και της Jazzy που είχαν κάνει κάποια ηχογράφηση με βάση τον ίδιο τον ξάδερφό μου μαζί με τον T La Rock, και άλλους διαφορετικούς καλλιτέχνες, υποθέτω ότι το Beastie Boy περίμενε τη σειρά τους αργότερα γιατί αυτό που άκουσα τότε και τι εγώ άκουσα αργότερα, άρχισα να αναρωτιέμαι, είναι αυτοί οι ίδιοι; Και αυτό ήταν όταν ήμουν στο κλαμπ που ονομάζεται Union Square. Άρχισα λοιπόν να ακούω αυτόν τον δίσκο να μπαίνει στο ραδιοφωνικό σταθμό και μετά να πηγαίνω στα κλαμπ, ένα δίσκο που ονομάζεται Hold It Now, Hit It, είπα, Yo, αυτά είναι τα ίδια παιδιά και μου άρεσε αυτό που άκουσα και πήγα δεξιά το. Η σκηνή στο κέντρο της πόλης είχε πολλά πανκ ροκ-συναντήσεις-Χιπ Χοπ. Είχατε όλοι όλοι μαζί στο μήνυμα. Παραδέχτηκα ότι τα Beastie Boys είναι ανάμεσα σε ένα punk rock vibe, αλλά ήταν ανοιχτά στο Hip Hop και έμαθαν πώς να συνδυάζουν αυτό που είναι συνηθισμένο και έχουμε συνηθίσει όσον αφορά αυτόν τον ήχο Hip Hop.

# 1 Stunnas: Ενισχυμένος από το Fight For Your Right, Άδεια για Ill έγινε το πρώτο άλμπουμ ραπ που έφτασε στην κορυφή του Billboard 200.

DJ Hurricane (πρώην Beastie Boys DJ): Στο [Run DMC] Raising Hell Tour το 1986, κάπου στη μέση της περιοδείας, ο Δρ Dre αποφάσισε ότι δεν ήταν αυτό που ήθελε να κάνει και ήθελε να ακολουθήσει άλλα πράγματα, πιστεύω, και [αυτά τα παιδιά] είχαν κολλήσει με χωρίς DJ. Έτσι ανακάλυψαν μέσω ανθρώπων όπως ο Russell, ο Jay, ο Run και ο D ότι ήξερα πώς να DJ και rap. Είπαν, Μιλήστε στον τυφώνα. Μπορεί να μπορεί να σας βοηθήσει. Έτσι, έγινε μια συναυλία την επόμενη μέρα στη Δυτική Ακτή, νομίζω ότι ήταν στην Αριζόνα ή κάτι τέτοιο. Δεν θυμάμαι την ακριβή πόλη. Τα παιδιά μπήκαν στο γκαρνταρόμπα και μου ζήτησαν να το κάνω για αυτούς, επειδή δεν είχαν κανέναν να το κάνει. Έτσι αποφάσισα, Cool. Δεν ήταν δουλειά που ήθελε κάποιος εκείνη τη στιγμή επειδή ήταν ολοκαίνουργιοι και είχαν μόνο δύο δίσκους. Δεν ήταν κάτι που οι άνθρωποι χτυπούσαν την πόρτα. Έτσι το έκανα για το υπόλοιπο του Raising Hell Tour, και αργότερα εκείνο το έτος Άδεια για Ill βγήκε και συνέχισα να το κάνω.

Ράσελ Σίμονς: Μας έδειξαν ότι η μάρκα Hip Hop τους ήταν πιο ενδιαφέρουσα για τους βασικούς οπαδούς του Hip Hop από ό, τι νόμιζα. Ήταν για άτομα που αγαπούσαν το Χιπ Χοπ, αλλά για εναλλακτική και μεγάλο μέρος των κριτικών και την υποστήριξη για το Χιπ Χοπ που βγαίνει από τα πανκ κλαμπ, το Τσέστερ Σαλόνι, τη Χορευτική και όλα αυτά τα εναλλακτικά κέντρα στο κέντρο της πόλης. Τα Beastie Boys είχαν δημιουργήσει το εμπορικό σήμα τους Hip Hop. Αλλά τότε η γέφυρα μεταξύ της μάρκας τους και του πυρήνα αυτού που καταλάβαμε ήταν η καλύτερη και των δύο κόσμων. Όταν το είδα, το κατάλαβα.

DJ Hurricane: Όσο για την ηχογράφηση του άλμπουμ, δεν είχα καμία σχέση με αυτό ουσιαστικά. Το πιο κοντινό πράγμα που έπρεπε να ηχογραφήσω οτιδήποτε ήταν το Slow and Low που έγραψε το Run DMC. Στο Slow and Low υπήρχε ένα μικρό μικρό ραπ εκεί που έλεγα όταν ήμουν νέος, ένα κουλούρι στο burger, ένα burger στο κουλούρι. Αυτό ήταν το πιο κοντινό που ήρθα να συνεισφέρω στο License To Ill. Όμως, όσον αφορά το License To Ill Tour, ήμουν μεγάλη επιρροή στο να βοηθήσω το δίσκο να μεγαλώσει με DJing για αυτούς. Κατά τη διάρκεια του License To Ill Tour, πήγαν από την αρχική μπάντα στους τίτλους. Είχαν ανθρώπους να έρχονται να τους δουν, όχι μόνο να δουν άλλες ομάδες. Ήρθαν να δουν τα Beastie Boys. Μόλις το είδα, είπα εντάξει, αυτά τα παιδιά έχουν περάσει τώρα.

νέα r & b τραγούδια αγάπης 2016

ο Άδεια για άρρωστους Εξώφυλλο άλμπουμ & αποφυγή κουκκίδας τίτλου άλμπουμ

Ράσελ Σίμονς: Χαίρομαι που δεν κλήθηκε Μην γίνετε Fagot . Δεν με ενδιέφερε η American Airlines [ Σημείωση εκδότη: Η τότε μητρική εταιρεία του Def Jam ήταν η CBS Records και το εξώφυλλο του άλμπουμ φέρεται να εξόργισε ένα από τα κορυφαία στελέχη του ομίλου CBS επειδή η American Airlines ήταν ένας από τους μεγαλύτερους διαφημιζόμενους της εταιρείας κατά την κυκλοφορία του άλμπουμ]. Ανησυχούσα περισσότερο για τη διαμάχη που θα μπορούσε να προκληθεί αν το αποκαλούσε αυτό. Επέλεξαν να μην το ονομάσουν Μην γίνετε Fagot . Είχαν μπλουζάκια και τα πάντα. Μας άρεσε πολύ ο τίτλος Άδεια για Ill , αλλά απλά δεν μας άρεσε Μην γίνετε Fagot γιατί γνωρίζαμε τα σκατά που θα έπρεπε να περάσουμε αν το είχαμε ονομάσει αυτό. Άδεια για Ill ήταν ο μεγαλύτερος τίτλος που είχαμε ποτέ στο Def Jam.

DMC (Το μισό των εικονιδίων ραπ Run-DMC): Δικα τους Άδεια για Ill το κάλυμμα ήταν πολύ πιο δροσερό από το δικό μου Αύξηση της κόλασης κάλυμμα (μισώ το ηλίθιο βλέμμα στο πρόσωπό μου). Έτσι ήμουν ήσυχα. Ένα από τα καλύτερα εξώφυλλα στο εξώφυλλο του εξώφυλλου!

Πώς το χρώμα του δέρματος των Beastie Boys βοήθησε την επιτυχία του Χιπ Χοπ

RCD: Πριν από τριάντα χρόνια, όταν γνώρισα για πρώτη φορά, δούλεψα και περιοδεύτηκα με το The Beastie Boys, γοητεύτηκα, μορφώθηκα και είχα απόλυτη ψυχραιμία για το τι έκαναν. Μπορεί να μην το γνωρίζουν αυτό, αλλά με δίδαξαν πολλά! Το μοναδικό μας κοινό σημείο ήταν και είναι η αγάπη μας για την προ-δισκογραφική εποχή του Χιπ Χοπ. Η ζωντανή κασέτα εποχή, από την οποία και οι δύο σημειώσαμε.

Διασχίζοντας κάτω: Τα Beasties ανέλαβαν πειστικά Τρένο ψυχής το 1987.

Ράσελ Σίμονς: Δεν συμμετείχα στις καθημερινές συζητήσεις για το τι έκαναν για το άλμπουμ. Εννοώ, άκουσα πράγματα, αλλά άκουσα μια αυστηρότερη, καλύτερη κατανόηση του τι μπορεί να θέλει η KRS [One}. Και πίστευε ότι ήταν κάπως σαν τον Έλβις, προτού ακόμη τελικά ζεσταθούν. Με κατηγόρησε ότι εκμεταλλεύομαι ή έβαλα τον Χιπ Χοπ σε κίνδυνο. Αλλά για μια στιγμή σκέφτεστε πότε έπαιξαν στο MTV και όταν το Run-DMC, μισούσαν όσο τους άρεσαν. Υπήρχαν δύο τρόποι για να το δούμε: Καλλιτέχνες όπως τα Beastie Boys βοήθησαν να ανοίξουν πόρτες που δεν μπορούσαν να μπουν πολλοί μαύροι καλλιτέχνες. Έτσι, ένα δίσκο όπως το [Run-DMC's] Mary, Mary δεν μπορούσε να μπει στο ραδιόφωνο ή δεν μπορούσα να μπω στο MTV όπως θα έπρεπε. Το MTV θα έπρεπε να το οδήγησε αυτό. Εξακολουθώ να κοιτάζω πίσω και πιστεύω ότι η Mary, Mary θα έπρεπε να ήταν μια εναλλακτική, διασκεδαστική δισκογραφική Hip Hop και ήταν. Δεν μπορείτε να το αρνηθείτε. Αλλά τα Beastie Boys θα μπορούσαν να βάλουν ένα ρεκόρ όπως η Mary, η Mary και θα είχε πάρει περισσότερο παιχνίδι. Οπότε ο αγώνας έπαιξε ένα ρολό και είναι κατανοητό και έπρεπε να ενημερώσει την KRS ότι ταυτόχρονα άνοιξα πάντα πόρτες για εναλλακτική μουσική και ολοκληρωμένους θαυμαστές. Αλλά ήταν πάντα 100% καλύτερα για τους μαύρους καλλιτέχνες. Η περιοδεία του Beastie Boys με το Run-DMC βοήθησε το Run-DMC να πουλήσει πολύ περισσότερους δίσκους και η επιτυχία του βοήθησε το Run-DMC να γίνει πιο επιτυχημένο. Αλλά με το Fight For Your Right To Party, υπήρχαν άτομα που δεν ήξεραν τι ήταν το ραπ, αλλά πριν το ξέρεις, έπαιζαν και το Hold It Now, Hit It. Αν δεν ήταν για αυτό, δεν θα υπήρχαν πολλοί θαυμαστές αν δεν ήταν για τα Beastie Boys. Δεν θα το είχε εισαγάγει.

Chuck D (Frontman της θρυλικής ραπ ομάδας Public Enemy): Το Beastie Boys έκανε τη διείσδυση του Jackie Robinson στο όνομα του rap στις ΗΠΑ, χάρη στους Run-DMC και Jam Master Jay. Η δεκαετία του 1980 δεν ήταν εύκολη στη μαύρη μουσική, πολύ λιγότερο το Hip Hop. Ομάδες όπως το Public Enemy επωφελήθηκαν από αυτούς τους δρόμους. Άδεια για Ill ήταν ο τύπος ρεκόρ επειδή οι Beasties ποτέ δεν προσποιήθηκαν ότι ήταν άλλοι, αλλά ο εαυτός τους στη Νέα Υόρκη, και αυτό ήταν το πέρασμα που πούλησε τις ΗΠΑ.

Kool DJ Red Ειδοποίηση: Για να σας πω την αλήθεια, ποτέ δεν αναγνώρισα το συνδυασμό χρωμάτων. Το μόνο που αναγνώρισα ήταν η μουσική. Είμαι ένα άτομο που δεν κρίνει το φύλο, το δόγμα, την εθνικότητα ή κάτι τέτοιο. Για μένα πρόκειται για τον ήχο. Δεν με νοιάζει ποιος είσαι ή από πού είσαι - είναι αυτό που σου φαίνεται. Όταν άκουσα το Hold It Now, Hit It, νόμιζα ότι ήταν καλό για το σύλλογο Union Square και ότι ήταν καλό για μένα να παίξω στο ραδιόφωνο. Και μετά ακριβώς πίσω από αυτό, πήρα στον Paul Revere όπως και για το μεγαλύτερο μέρος του κοινού μου. Είπα, αυτοί οι τύποι σε κάτι. Αλλά μου άρεσε επίσης ο Brass Monkey, και είναι Crafty για μένα να παίζω στα κλαμπ.

DJ Hurricane: Συνάντησα κάποιο ρατσισμό στο δρόμο που ήταν μαζί τους, αλλά όχι από αυτούς. Όπως, ας πούμε, θα πάμε σε μια συναυλία και θα κατέβαινα από το λεωφορείο και θα πήγαινα στην πλαϊνή πόρτα για έλεγχο ήχου και θα σταματούσα από την ασφάλεια που ρώτησε, με ποιον είσαι; Και είμαι, Yo, είμαι ο DJ του Beastie Boys και έπρεπε να εξηγήσω τα πάντα πριν μπήκα στην πραγματικότητα γιατί τα Beastie Boys είναι λευκά και δεν είχαν ιδέα ποιος ήμουν. Λοιπόν, ξέρετε, σίγουρα ξεχωρίστηκα σε συγκεκριμένους χώρους και τέτοια πράγματα. Αλλά δεν το έπαιρνα τότε γιατί θα μπορούσες να χτυπήσεις. Ήμουν πολύ επιθετικός (Γέλια). Ήμουν αρκετά καλός με την προστασία του εαυτού μου, και προστατεύω αυτά τα παιδιά. Σίγουρα ήμουν ο DJ-slash-bodyguard. Θα τα προστατευόμουν περισσότερο απ 'ότι θα με προστατεύουν. Το επώνυμό μου είναι Fite, οπότε η μάχη είναι κάτι που ήξερα πώς να κάνω, και τότε ήμουν νεότερος, οπότε είχα ένα hothead. Αν με συγκρίνεις τώρα και βλέπεις πόσο ήρεμος είμαι, δεν θα πίστευες ότι [αυτός ο μάγκα] υπήρχε ακόμη και τότε.

Πώς τα Beastie Boys έγιναν οικιακά ονόματα

Ράσελ Σίμονς: Νομίζω ότι η καλύτερη μου μνήμη ήταν να κάνω το βίντεο No Sleep Til Brooklyn. Λατρεύω αυτό το δίσκο.

Kool DJ Red Ειδοποίηση: Ειλικρινά, δεν μου ζήτησαν ποτέ να έρθω και να είμαι σε ένα από τα βίντεό τους. Θα ήθελα να βρισκόμουν σε ένα από τα βίντεό τους. Δεν θα με πείραζε καθόλου επειδή ήταν ελκυστικές για τις μάζες και θέλετε να είστε εκεί μαζί, ειδικά αν νοιάζεστε για όσα ακούτε.

Αυτοκρατορική κατάσταση του νού: Τραγούδια όπως το No Sleep Til Brooklyn έγιναν βασικοί πόροι και λόγια της ποπ κουλτούρας κατά την κυκλοφορία τους.

DJ Hurricane: Ήμουν MC και DJ. Χρόνια αργότερα, αργότερα θα έπαιζα το Stick 'Em Up, το Gimme Some Elbow Room και συνήθιζα να συν-γράφω μερικά από τα αγκίστρια για μερικά από τα τραγούδια των Beastie Boys όπως το Sure Shot, Four Fly Guys, φυσικά Stick' Em Πάνω, Finger Lickin 'Good από Ελέγξτε το κεφάλι σας και μερικά άλλα τραγούδια που δεν βγήκαν. Έτσι ήμουν κάτι περισσότερο από DJ.

Run-DMC Go From Hollis To Hollywood & Beastie Boys Takeover The World

DJ Hurricane: Τότε, δεν είχατε Serato. Τα παιδιά πηδούσαν τόσο πολύ στη σκηνή, γιατί αυτό ήταν το δικό τους πράγμα και η βελόνα [στα πικάπ] έπεφτε γιατί δεν βρισκόμασταν σε σταθερές σκηνές. Ήρθα με την ιδέα ότι έπρεπε να κρεμάσω από την οροφή και να μην αγγίξω το έδαφος. Θα έβγαινα από την οροφή και θα σταματούσα κοντά χωρίς να προσγειωθώ στο έδαφος. Έτσι όταν τα αγόρια πηδούν και παίζουν, η βελόνα μου δεν θα πηδήξει. Ήταν πολύ ενθουσιασμένοι και το πράγμα τους ήταν να τρέχουν έξω και να πηδούν με πολλή ενέργεια και συνήθιζαν να κάνουν τα πικάπ να πηδούν πολύ. Αλλά τότε θα μπορούσαν να ρίξουν την μπύρα και να κάνουν ό, τι ήθελαν να κάνουν, και αυτό δεν θα επηρέαζε τον DJ.

Σούπερ σταρ: Οι Beastie Boys εμφανίστηκαν στο Desperado στο Run-DMC του 1988 Σκληρότερο από δέρμα ταινία.

Ράσελ Σίμονς: Πολλοί άνθρωποι σήμερα αρέσουν ακόμη Σκληρότερο από δέρμα και σήμερα είναι ένα είδος λατρευτικής ταινίας. Αλλά Σκληρότερο από δέρμα ήταν απλά μια διασκεδαστική διαδικασία, με πολλή ομίχλη στην οποία ήμουν επειδή ήμουν. Είχα παράγει μερικούς καλλιτέχνες όπως ο Oran Juice Jones και η Alyson Williams. Με τον Rick [Rubin], στην πραγματικότητα δεν περίμενα ούτε μαντέψα γιατί έφυγε από τον [Def Jam], οπότε δεν ξέρω γιατί έφυγε. Πάντα πίστευα ότι η κατεύθυνση της ετικέτας - και είχε τον Slayer και έκανε ροκ δίσκους - νομίζω ότι και οι δυο μας χάσαμε έναν τρόπο κατά τη γνώμη μου λόγω του ονόματος του Rick. Μόνο πριν έπρεπε να επιβλέψω τη δημιουργία του δίσκου LL Cool J [ Μεγαλύτερος και Deffer ], θα μπορούσαμε να περιμένουμε τον Rick να το κάνει. Αυτό θα μπορούσε να ήταν λάθος εκ μέρους μου. Παρόλο που, ο L.A. Posse έκανε εξαιρετική δουλειά και έκανε υπέροχο δίσκο. Ξέρω ότι έπρεπε να το σιγουρευτώ αυτό Σκληρότερο από δέρμα φτιάξατε, βεβαιωθείτε ότι η LL πληρώθηκε, φτάστε στο Public Enemy να φτάσει εκεί, αλλά όσον αφορά τα καθημερινά πράγματα. Δημιουργικά, δεν ξέρω γιατί έφυγε ο Ρικ, μπορώ να σας πω αυτό. Αλλά είχαμε ακόμα έναν βασικό κατάλογο καλλιτεχνών που έπρεπε να τείνουμε καθημερινά. Πραγματικά LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick, και άλλοι έτσι.

Δεν μπορώ να τα θυμηθώ όλα γιατί μου θόλωσε, ήμουν ψηλά. Μπορώ να πω ότι με τους Beasties ήταν δύσκολο να αντιμετωπίσουμε την επιτυχία, όπως συμβαίνει με όλους τους νέους καλλιτέχνες. Η επιτυχία συνέλαβε τη διασκέδαση για αυτούς. Δεν υπάρχει καμία ερώτηση για αυτό στο μυαλό μου. Η επιτυχία πήρε τη διασκέδαση και το χρονοδιάγραμμα που τους κάναμε, και το έργο που ο Lyor [Cohen] προσπάθησε να συνεχίσει να τα διαχειρίζεται. Τα κοινά αισθησιακά πράγματα που κάνετε ως ιστορία επιτυχίας δεν είναι πάντα τόσο εύκολο για τους καλλιτέχνες.

Ημερομηνίες κυκλοφορίας του άλμπουμ hip hop 2016

Τα Beastie Boys αποκτούν αλληλεγγύη μέσω του Def Jam Brass [Monkey]

Kool DJ Red Ειδοποίηση: Κατά τη διάρκεια της έναρξης των Jungle Brothers, De La Soul και A Tribe Called Quest, το Beastie Boys βρισκόταν σε μια εντελώς διαφορετική αγορά. Ήταν έξω από εδώ, και όταν λέω έξω από εδώ, εννοώ όπως το επόμενο επίπεδο. Έκαναν μεγάλες εκδρομές, οπότε δεν ήταν σαν να τα έβλεπα τόσο πολύ. Αργότερα, άτομα όπως το Q-Tip τους είχαν συναντήσει με ξεκούραση, ειρηνικά, Chris Lighty. Είναι λοιπόν ευλογία που επέστρεψαν με το Q-Tip και άλλους ανθρώπους που είχαν αυτό το ντόπιο Tongue. Ήταν πάντα ανοιχτόμυαλοι.

DJ Hurricane: Θυμάμαι τη μετάβαση όταν αυτοί οι τύποι έφυγαν από τον Def Jam και επρόκειτο να μηνύσουν τον Def Jam. Ο Ράσελ μου ζήτησε να καταθέσω εκ μέρους του Def Jam εναντίον των Beastie Boys και ήμουν σαν τον Man, δεν έχω πάρει αυτό. Πρέπει να το χειριστείς. Και όταν ο Beastie Boys μετακόμισε στην Καλιφόρνια, δεν πήγα μαζί τους. Μείναμε σε επαφή πολύ κατά τη δημιουργία του δεύτερου LP [ Paul's Boutique ]. Προχωρήσαμε σε μια σύντομη περιοδεία για αυτό, δεν ήταν μια μεγάλη περιοδεία Άδεια για Ill . Ήταν πολύ σύντομο.

Ράσελ Σίμονς: Αυτό που πέρασαν με την ετικέτα νομίζω ότι τους βοήθησε να ενωθούν για το επόμενο επίτευγμα τους ήταν Paul's Boutique . Πραγματικά το πιστεύω. Αν όλα πήγαν ομαλά με τον Def Jam, δεν θα είχε κανένα λόγο να ενωθούν. Πολεμούσαν ο ένας τον άλλον, αλλά στη συνέχεια αποφάσισαν να πολεμήσουν [εμάς]. Τους έφερε μαζί, και πιστεύω ότι ήταν ο καταλύτης για την επανένταξη της σταδιοδρομίας τους. Τους βάζουμε στο τηλέφωνο, προσπαθήσαμε να κάνουμε ό, τι πρέπει να κάνετε όταν είστε επιτυχημένοι. σε όλο τον κόσμο περιόδευσαν, και ήταν δύσκολο για αυτούς. Και νομίζω ότι ήταν λάθος, δεν είχαμε εμπειρία, δεν είχα εμπειρία. Ο Lyor Cohen, ως διευθυντής, προσπαθούσε να κάνει ό, τι είναι σωστό, αλλά δεν είχε εμπειρία. Κανείς από εμάς δεν ήταν. Για μένα ως ιδιοκτήτρια της εταιρείας διαχείρισης [Rush], το υπέβαλα σε όλα. Αλλά επίσης ένιωθε ότι δεν υπήρχε μεγάλη ενότητα μεταξύ της δισκογραφικής εταιρείας και της εταιρείας διαχείρισης εκείνη την εποχή. Ο Lyor και ο Rick δεν δούλευαν τόσο κοντά. Το καλύτερο παράδειγμα της εμπειρίας μας ήταν ότι δεν τη διαχειριστήκαμε σωστά. Ένιωσα ως διευθυντής και δισκογραφική εταιρεία που δεν την έκανα σωστά. Όλοι οι άλλοι ήταν λιγότερο ένοχοι. Ένιωσα ότι η δουλειά μου ήταν να βεβαιωθώ ότι είχαν και όλη τη συναισθηματική και πνευματική υποστήριξη. Ξέρετε, νιώθετε σαν τη στιγμή που λέτε, 'Εμφάνιση'! Ναι, αυτό είναι δύσκολο και το έχω δει πολλές φορές. Έχω δει την αντίθεση μεταξύ ανθρώπων που έχουν πολλά ταλέντα και ανθρώπων που παλεύουν με την επιτυχία τους και δεν μπορούν να είναι τόσο υπέροχοι όσο θα μπορούσαν να είναι.

RCD: Από τις δεξιότητές τους έως τα οπτικά τους, με ενέπνευσαν πραγματικά! Και ακόμα κάνεις μέχρι σήμερα. Πρόσφατα έπαιξα σε μια παράσταση με τον Mike D στα Abbey Road Studios στο Λονδίνο! Έκανε σαμποτάζ. Ήμουν πολύ χαρούμενος! Και το Ad-Rock θα παίξει μπάσο σε ένα νέο τραγούδι για μένα στο νέο μου LP.

Ο ανεξίτηλος αντίκτυπος των Beastie Boys στη Millennial Generation

Mike Kearney (Διοργανωτής του MCA Day Memorial Party): Έγινα οπαδός των Beastie Boys τη δεύτερη φορά που άκουσα το Fight For Your Right To Party. Θα το άκουγα στο Walkman μου γύρω από τη στιγμή που έβαλα το μεγάλο μου τροχό στο North Weymouth της Μασαχουσέτης, την πατρίδα μου λίγο έξω από τη Βοστώνη. Θυμάμαι το χτύπημα στα φρένα και απλά το άκουσα με δέος. Δεν ήξερα τι διάολο ήταν, απλώς ήθελα να το ακούσω περισσότερα. Ήταν ένα από αυτά τα πράγματα στα οποία παίζετε χωρίς διακοπή, καίτε μια κασέτα και πηγαίνετε να αποκτήσετε καινούργια. Ήταν ένα παιχνίδι αλλαγής από το πρώτο beat. Αυτό επέστρεψε όταν ήμουν 7 ή 8 ετών. Ήξερα ότι ήταν σημαντικό και ήξερα ότι ήθελα περισσότερα. Όταν ξεκίνησα την Ημέρα MCA, ήταν μια τεράστια αντίδραση στην τεράστια απώλεια του. Ήταν σαν να χάνεις κάποιον που μεγάλωσες και έσκυψες σε δύσκολους καιρούς. Μετά το αρχικό σοκ, η άμεση αντίδρασή μου ήταν, πρέπει να κάνω κάτι. Τι μπορώ να κάνω για να βοηθήσω τον εαυτό μου και μπορώ να κάνω κάτι για να βοηθήσω άλλους ανθρώπους; Άγια σκατά, μπορώ…

Άρρωστο Wid It: Το άλμπουμ πιο κοντά Το Time To Get Ill ήταν πολύ μακριά από το τέλος. Το άλμπουμ ήταν πιστοποιημένο διαμάντι τον Μάρτιο του 2015.

Για την πρώτη ημέρα MCA, δεν ήξερα αν θα εμφανίζονταν 20 ή 20.000. Πήρε μια δική του ζωή και καθοδηγούσε απόλυτα την αγάπη των ανθρώπων για τον Yauch και τους Beasties. Η ιδέα ήταν να δημιουργηθεί απλώς ένας χώρος για ομοϊδεάτες να έρθουν και να είναι μαζί. Ο Cey Adams [ο παλιός φίλος του Ad Rock και ο σχεδιαστής έργων τέχνης Beastie Boys] με χτύπησε περίπου τρεις ημέρες πριν από την εκδήλωση. Με μέτρησε και το όραμά μου και μου έδωσε την ευλογία του, και απλά πήγα με αυτό. Δεν είχα ιδέα σε τι πρόκειται να ξεδιπλωθεί. Ήταν απλώς μια απλή ιδέα. Όταν εμφανίστηκε το Ad-Rock, αυτό απλώς ανατίναξε το μυαλό όλων και μετατράπηκε σε καθαρτική ημέρα για πολλούς οπαδούς των Beastie Boys. Ήταν τόσο φυσική μορφή ευγνωμοσύνης όσο έχω βιώσει ποτέ. Θυμάμαι την οδήγηση στη Νέα Υόρκη από τη Βοστώνη με το boombox και την επόμενη μέρα πήρα ένα τηλεφώνημα από τον φίλο μου λέγοντας, 'Γεια σου, η φωτογραφία σου είναι στον ιστότοπο του Beastie Boys . Ήταν τόσο σουρεαλιστικό να κάνεις κάτι για έναν άντρα που έχει κάνει τόσα πολλά για σένα και ευχαριστούμε για αυτό. Φυσικά, ο Ad-Rock έγραψε λάθος το όνομά μου, αλλά σκατά, θα το πάρω (γέλια).

Ural Garrett (HipHopDX Senior Feature Writer): Άδεια για Ill απέδειξε την εμπορική βιωσιμότητα της κουλτούρας με το να γίνει το ρεκόρ με τις καλύτερες πωλήσεις του '80 Hell, είναι το μοναδικό ραπ άλμπουμ αυτής της δεκαετίας που κέρδισε πιστοποίηση διαμαντιών. Το πιο σημαντικό, σταθεροποίησε επίσημα τη σημασία του Def Jam ως της πιο σημαντικής ετικέτας στο Hip Hop. Ο Rick Rubin έγινε ακόμη ο πρώτος και παλαιότερος σούπερ παραγωγός του Hip Hop (συγγνώμη Larry Smith). Ο Ad-Rock, ο MCA και ο Mike D έφτιαξαν ουσιαστικά μπάρες σαν να ήταν ένας άνθρωπος. Για να είμαι ειλικρινής, Άδεια για Ill ορίστε τη γραμμή για την ανταλλαγή ποιημάτων. Δεν υπάρχει καλύτερο παράδειγμα από το Brass Monkey και το Slow Ride.

Kyle Eustice (Επιμελητής μουσικής HipHopDX): Δεν θα ξεχάσω ποτέ την πρώτη στιγμή που άκουσα Άδεια για άρρωστους . Ήταν το 1986 και ο πατέρας μου, ο οποίος ήταν κάπως ντόπιος ροκ σταρ στην πατρίδα μου στην Ομάχα, είχε πάρει τη μαμά, τη μικρή αδερφή μου και εγώ στο αγαπημένο μας δισκοπωλείο, τον Όμηρο. Αυτή είναι μια στιγμή πριν από την ύπαρξη CD, MP3, διαδικτύου και λήψεων, οπότε εξετάσαμε τις ενότητες της κασέτας. Πιστεύω ότι πήρα το LL Cool J's I Need a Beat στο single, αλλά χωρίς να το γνωρίζω, η πιο σημαντική αγορά της ημέρας ήταν Άδεια για Ill . Η μητέρα μου, που περίμενε στο αυτοκίνητο, πάντα προτιμούσε την κλασική, την τζαζ ή τους Beatles, και σίγουρα δεν είχε κανένα ενδιαφέρον για τη ραπ (ακόμα δεν παρεμπιπτόντως). Καθώς ετοιμαζόμαστε να φύγουμε, ο μπαμπάς μου αναδύεται με ενθουσιασμό στην κασέτα και χρειάστηκαν περίπου πέντε δευτερόλεπτα για να εκπνεύσει η μητέρα μου, Τι είναι αυτό; Κλείσ 'το! Αλλά ήταν πολύ αργά. Ήμουν ήδη ενθουσιασμένος από την απλότητα των μπάσο του Rick Rubin και τις γελοίες αφηγήσεις τριών λευκών αγοριών της Νέας Υόρκης. Ενώ είχα ακούσει το Run-DMC και το LL Cool J, αυτή ήταν η πρώτη φορά που ένιωθα ότι θα μπορούσα να συμπεριληφθώ σε ένα κυρίως μαύρο τμήμα μουσικής. Όντας μια λευκή γυναίκα από τη Νεμπράσκα, δεν ένιωσα ποτέ ότι μπορούσα να συμμετάσχω σε ένα φαινόμενο της Ανατολικής Ακτής. Αλλά Άδεια για Ill με έκανε να ξεφύγω από το χαρτόνι στην τραπεζαρία των γονιών μου και να προσπαθήσω να γλιστρήσω καθώς γέλασε η μικρή μου αδερφή. Η αγάπη μου για τα Beastie Boys δεν σταμάτησε εκεί. Την πρώτη φορά που τους είδα να παίζουν, αφού είχαν υπογράψει το μετρό μου Ελέγξτε το κεφάλι σας αφίσα, άνοιξαν με το Time To Get Ill και οποιοσδήποτε ξέρει πώς τελειώνει αυτό το κομμάτι μπορεί να φανταστεί την αίσθηση του μπάσου να χτυπά το στήθος σας από δύο γιγαντιαίες στοίβες ενισχυτών Marshall. Θυμάμαι τον DJ Hurricane πίσω από τα καταστρώματα, που γνώριζε πολύ λίγα για το turntablism εκείνη την εποχή, αλλά ήταν ενθουσιασμένος από αυτό που έκανε. Κατά τη διάρκεια του 1992 Check Your Head Tour, ήμουν αρκετά τυχερός που γνώρισα και τα τρία Beastie Boys.

Ως έφηβος, ο Ad-Rock, ο Mike D και ο MCA ήταν σαν θεοί για μένα, και το να τους βλέπω στη σάρκα ήταν μια ουράνια εμπειρία. Μιλήσαμε για skateboards και δισκοπωλεία ενώ προσπάθησα να πείσω τον Ad-Rock να πάει μαζί μου στο κέντρο της πόλης. Περίπου 20 χρόνια αργότερα, θα είχα την ευκαιρία να συνεντεύξω τον DJ Hurricane, τον Mix Master Mike, τη σύζυγο του Ad-Rock, Kathleen Hanna, και τον αρχικό δημιουργικό σκηνοθέτη Def Jam Cey Adams, και έχω συγκεντρώσει τουλάχιστον κάποια αίσθηση για το τι είσαι Beastie Boy σαν. Μακάρι να είχα την ευκαιρία να μιλήσω με τους Beasties σε επαγγελματικό επίπεδο προτού αναγκαστούν να χωρίσουν λόγω του θανάτου του MCA. Σε τελική ανάλυση, τα Beasties έπαιξαν καθοριστικό ρόλο στην αγάπη και το σεβασμό μου για τον πολιτισμό Hip Hop. Παρόλο που εγώ, ακόμη και τα Beastie Boys, μεγαλώνουν από μερικά από αυτά Άδεια για Ill Οι στίχοι, για μένα, εξακολουθεί να είναι το ένα άλμπουμ που είναι υπεύθυνο για την καριέρα μου, την αγάπη για το Hip Hop και την ένταξη σε μια κουλτούρα που δεν πίστευα ποτέ ότι θα μπορούσα να διεισδύσω. Οι ρυθμοί είναι εξαιρετικοί στην απλότητά τους και η κληρονομιά του θα ζήσει για πάντα.

Victoria Hernandez (Ανώτερος συγγραφέας ειδήσεων HipHopDX): Τα Beastie Boys ήταν μια από τις πρώτες μου γνωριμίες στο ραπ χωρίς καν να συνειδητοποιήσω ότι ήταν το Hip Hop. Ως παιδί, ο μικρός αδερφός μου είχε το δικό τους Χρυσές επιτυχίες άλμπουμ και θα περάσαμε ολόκληρο το CD πηδώντας και διασκεδάζοντας. Το αγαπημένο μου τραγούδι ήταν ο Brass Monkey και δεν ήξερα καν ότι δεν αφορούσε το ζώο. Πάντα πίστευα ότι τα κορίτσια! ήταν πολύ διασκεδαστικό. Ναι, μπορεί να θεωρηθεί misogynistic ή οτιδήποτε άλλο, αλλά αυτό το τραγούδι γίνεται τόσο σκληρό. Και για μένα, δεν πρότεινε κάτι εξαιρετικά αμφιλεγόμενο, απλώς αντανακλώντας τους παραδοσιακούς ρόλους των φύλων που πιθανότατα αμφισβητούνται σήμερα από ό, τι όταν γράφτηκε για πρώτη φορά. Μεγαλώνοντας στα προάστια του Ντένβερ, η ραπ δεν ήταν εξαιρετικά επικρατούσα, αλλά η οικογένειά μου αγαπούσε τη μουσική και μας γνωρίστηκαν με μια μεγάλη ποικιλία καλλιτεχνών, συμπεριλαμβανομένων των Beastie Boys. Δεν ξέρω αν ήταν επειδή ήταν λευκοί ή περισσότερο με βάση το βράχο, αλλά για κάποιο λόγο, ήταν τουλάχιστον περίπου περισσότερο από ό, τι άλλες Hip Hop πράξεις. Ο εναλλακτικός ραδιοφωνικός σταθμός έπαιζε μερικές φορές το No Sleep ‘Til Brooklyn ή το Fight For Your Right και το περιστασιακό τραγούδι Eminem. Όμως όχι από οποιονδήποτε άλλο ράπερ.

Rhymin & Stealin: Εξυπηρετήθηκαν εκατομμύρια θαυμαστές. Εκατομμύρια θαυμαστές ικανοποιημένοι.

Κοιτώντας πίσω, τα Beastie Boys ήταν σίγουρα μια πόρτα για να με βοηθήσουν να ερωτευτώ με όλο το Hip Hop αργότερα. Πήγα σε ένα καθολικό γυμνάσιο και στους χορούς και τα πράγματα έπαιξαν τα κορυφαία χτυπήματα ή οτιδήποτε άλλο, αλλά έπαιξα επίσης το Fight For Your Right ενώ δεν ήταν πολύ πιο ραπ. Στην πρώτη μου τάξη Αγγλικών, παίξαμε τραγούδια σύμφωνα με διαφορετικά θέματα των βιβλίων που διαβάζαμε. Περάσαμε από ένα δέντρο που μεγαλώνει στο Μπρούκλιν, αυτή η ιστορία για ένα νεαρό κορίτσι που μεγαλώνει στην πόλη και ακούσαμε το Beastie Boys No Sleep Til Brooklyn και ο δάσκαλος ρώτησε αν κάποιος είχε ακούσει το τραγούδι πριν. Νομίζω ότι ήμουν ο μόνος που σήκωσε το χέρι τους. Θυμάμαι ότι είμαι λίγο περήφανος σε αυτό. Τέλος πάντων, τα Beastie Boys έχουν μια από τις ισχυρότερες μάρκες και χρησιμεύουν ως γέφυρα μεταξύ εναλλακτικής και ραπ μουσικής (είτε πρόκειται είτε όχι). Είναι εικονίδια που είναι τόσο αμερικανικά όσο και μηλόπιτα και αντιπροσωπεύουν τη βασική επιθυμία όλων να διασκεδάζουν,

Scott Glaysher (HipHopDX διετής συντελεστής): Ως μωρό του '93, η πρώτη μου εισαγωγή στα αγόρια από το Μπρούκλιν ήταν το Ch-Check It Out, το οποίο όχι μόνο μου έδωσε ένα διάλειμμα από τις άφθονες ποσότητες της G-Unit που άκουγα, αλλά και με προβλημάτισε πέρα ​​από την πίστη. Ήταν αυτός ο βράχος; Ήταν αυτή η ραπ; Επιτρέπεται να είναι ανόητα και αστεία; Εκείνη τη στιγμή νόμιζα ότι το πιο ανόητο ραπ επιτρεπόταν να πάρει ήταν όταν ο 50 ήταν κλόουν που ήταν ο άντρας πίσω στο γυμνάσιο. Αλλά όταν έσκαψα πίσω από τα παροιμιώδη κιβώτια και σκοντάφτηκα Άδεια για Ill , Συνειδητοποίησα γρήγορα ότι η ραπ θα μπορούσε να είναι οτιδήποτε θέλατε να είναι όσο ήταν γνήσιο για τον εαυτό σας. Μου άρεσαν τα μεγάλα τραγούδια Στους 5 δήμους αλλά βρήκα τα τραγούδια Άδεια για Ill πιο συναρπαστικό. Απλώς φανταστείτε ένα 11χρονο λευκό παιδί από τον Καναδά που ακούει ότι παλεύει για δικαίωμα στο πάρτι και θέλει κορίτσια. Αλλά πάνω απ 'όλα, ήταν τα ασυνήθιστα κέρατα και η χορωδία του Brass Monkey που με τράβηξαν. Φυσικά, το να ακούσω ολόκληρο το άλμπουμ όταν έπεσε πίσω το '86 θα ήταν το καλύτερο, αλλά το να επιστρέψω και να ακούσω τον τρόπο με τον οποίο απροσδόκητα έφτιαξαν τα μπαρ τους ήταν το επόμενο καλύτερο πράγμα. Συχνά φορές ως χιλιετής θαυμαστής του Χιπ Χοπ, η επιστροφή και η μελέτη του κλασικού μπορεί να μοιάζει με μια κουραστική δουλειά, αλλά όταν πρόκειται για τα Beastie Boys και το ντεμπούτο τους κλασικό, η σχετικότητα ήταν πολύ ομαλή για να παραπονεθεί.

Dana Scott (Τριετής συντελεστής HipHopDX): Μεγαλώνοντας σε ένα μαύρο νοικοκυριό κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1980, το μόνο που άκουσα ήταν R&B, go-go, rap και ευαγγέλιο. Την πρώτη φορά που είδα Άδεια για Ill ήταν η κασέτα του άλμπουμ τους που κάθεται πάνω από το γραφείο του πατέρα μου στην κρεβατοκάμαρά του. Μόλις μπήκα στην πρώτη τάξη εκείνο το έτος, όταν κυκλοφόρησε. Το έργο τέχνης έμοιαζε πολύ ενδιαφέρουσα, κάπως σαν μια σουρεαλιστική ζωγραφική Dali με το αεροπλάνο που έμοιαζε να είχε συντρίψει ή να λιώσει στην πλευρά ενός βουνού.

Κρατήστε το τώρα, χτυπήστε το: LTI δεν ήταν μόνο καινοτόμο για τα δείγματά του, αλλά και την ικανότητά του να δειγματοληψείται. Απλώς ρωτήστε τους Eazy-E, Lil Kim και Jay Z.

Αλλά όταν άκουσα τμήματα του άλμπουμ και προσπάθησα να βρω τον κώδικα στο πλάι του αεροπλάνου - το οποίο αργότερα ανακάλυψα ξόρκι EAT ME προς τα πίσω - πήγε πάνω από το μυαλό μου επειδή ήμουν πολύ νέος για να βρω τα θέματα χιούμορ ενηλίκων. Αλλά απλά με ανάγκασαν και με έκανε να θέλω να μεγαλώσω γρήγορα γιατί τα νεότερα μέλη της οικογένειάς μου αστειεύτηκαν όταν είδαν αυτά τα τρία λευκά παιδιά Αμερικανικό συγκρότημα και άλλες τηλεοπτικές εκπομπές στις οποίες έπαιξαν οι Beasties Η παράσταση Joan Rivers . Και Άδεια για Ill ήταν εντελώς διαφορετικό, επειδή η ενέργειά τους έμοιαζε με ένα αστείο, αλλά θα μπορούσα να σχετίζονται με το να θέλω να πηδήξω όπως έπρεπε τα παιδιά να διοχετεύσουν την περίεργη, περιπετειώδη ενέργειά τους. Όταν είδα την ομάδα Τρένο ψυχής για να παίξω το Posse In Effect, απλά γέλασα με το πόσο διασκεδαστικά έπαιζαν στη σκηνή και ήταν μολυσματικό. Τότε ο μπαμπάς μου μπήκε στο δωμάτιο, γέλασε δυνατά και ρώτησε ρητορικά, Θεέ μου, τι κάνουν αυτά τα παιδιά σε αυτήν την παράσταση; Είπα, μπαμπά, λευκοί παίζουν Τρένο ψυχής ! Δεν είναι τόσο ωραίο; Χαμογέλασε και απάντησε, η Rap δεν θα είναι ποτέ η ίδια. Και για καλό λόγο. Ήταν το soundtrack της εφηβείας μου. Με βοήθησαν να μεγαλώσω την αγάπη μου για το Hip Hop και έμαθα ότι οποιοσδήποτε από κάθε φυλή μπορεί να ραπ - αρκεί να μην το κάνετε εντελώς.

Ακούστε το Beastie Boys ’ Άδεια για Ill στο κάτω κάτω μέσω TIDAL .