4,5 στα 5- 4.62 Αξιολόγηση κοινότητας
- 8 Αξιολογήθηκε το άλμπουμ
- 5 Το έδωσα 5/5
Στο «Το δυναμικό είναι τόσο τεράστιο που τον βάζει στη δυσάρεστη θέση να ζει σε ένα επίπεδο καλλιτεχνικού μεγαλείου που πιθανώς δεν υπάρχει. Προκειμένη περίπτωση, Ακατάστατο ήταν ένα ακούσιο κλασικό. Ήρθε σε μια εποχή που ο Χιπ Χοπ δεν ζητούσε σωτήρα. Στο μόλις έγινε ο ηγέτης του. Δεν υπήρχε πιεστικό πολιτιστικό ζήτημα που απαιτούσε ένα εικονίδιο. Στο μόλις γύρισε τα μικρά μανίκια του και απειλούσε το μικρόφωνο. Δεν υπήρχε αρκετή προσοχή στα μέσα ενημέρωσης Στο να αμφισβητήσετε - ή να ζητήσετε αλλαγή σε - μια αμφιλεγόμενη γραμμή όπως Όταν ήμουν δώδεκα, πήγα στην κόλαση για να ρουφήξω τον Ιησού από το σημείο των επισκεπτών του στο Live at the Bar-B-Que όπως υπάρχει σήμερα. Δεν υπήρχε πίεση να φτιάξουμε ένα κλασικό. Και έτσι γίνονται κλασικά.
Δεδομένου ότι το πρότυπο έχει οριστεί, όλοι περίμεναν Nasir Jones να εκλείψει αυτό το διαχρονικό έργο. Το γεγονός του θέματος είναι ότι θα είναι αδύνατο να το καρφώσετε Ακατάστατο έκανε. Ήταν ισότιμος χρόνος συγχρονισμού και λαμπρότητα. Αλλά Στο έχει παγιδευτεί κάτω από αυτό το μικροσκόπιο κριτικών και οπαδών και συχνά υπέκυψε λίγο στην πίεση. Δεν είναι Στο «Λάθος. Δεν φάνηκε ποτέ ότι έκανε Ακατάστατο με την ιδέα να κερδίσετε εκατομμύρια. Απλώς συνέβη με αυτόν τον τρόπο.
Κάθε έργο από τότε έχει συγκριθεί με το ντεμπούτο του και φάνηκε ότι ακόμη Στο ήταν άβολα με αυτό που είδε στον καθρέφτη. Συνειδητοποιώντας ότι δεν έχει συναδέλφους στη σημερινή γενιά καλλιτεχνών Hip Hop, Στο έχει μείνει μόνος του σε αυτόν τον κλάδο. Και πράγματι γίνεται μόνος στην κορυφή. Εξαιτίας αυτού, δημιούργησε ένα έργο που αντανακλά περισσότερο εκείνους που είναι καλλιτεχνικά κάτω από αυτόν, αντί να βάζει τα blinders και να κάνει ό, τι κάνει καλύτερα. Κάθε ένα από τα 7 έργα του ακολουθεί Ακατάστατο το έχουν αγκαλιάσει με κάποια ιδιότητα. Μερικοί έχουν αναγνωριστεί κριτικά ( Ακόμα θεματικός ) ενώ άλλοι έχουν κριτικά κριτικά αλλά εμπορικά επιτυχείς ( Ναστραδάμος ). Ανεξάρτητα, φαινόταν ότι ο Νας ήταν πολύ συνειδητός για το τι σκέφτηκαν οι άνθρωποι αντί να κάνει αυτό που νόμιζε ότι ήταν υπέροχο.
πότε βγαίνει θέα από το 6
Φανταστείτε εάν Πρίγκιπας φτιαγμένη μουσική που περιλαμβάνει - ή αντανακλά - Snoop Dogg , Τζέι-Ζ ή Δρ Dre . Ενώ μπορεί να ακούγεται καλό στη θεωρία, το γεγονός είναι ότι Πρίγκιπας δεν χρειαζόταν ποτέ αυτούς τους καλλιτέχνες να τον προσδιορίσουν και γι 'αυτό θα παραμείνει πάντα μια μουσική ιδιοφυΐα. Στο δεν χρειάζεται ομότιμο για να τον καθορίσει. Με απλά λόγια, είναι ένας αγώνας που Στο έχει ήδη κερδίσει, αλλά δεν το ξέρει ακόμα. Αλλά με το 9ο στούντιο άλμπουμ του μπορεί να γίνει αντιληπτό ότι μπορεί τελικά να καταλάβει ότι ήταν πάντα μπροστά από την τάξη του.
Πότε Στο αρχικά ονόμασε το άλμπουμ του Nigger, ήταν Στο να μην πηδά τι σκέφτηκε κανένας. Ακριβώς όπως όταν δημιούργησε Ακατάστατο . Όλα ήταν για αυτόν και τι ήθελε να κάνει - είτε μας άρεσε είτε όχι. Παρόλο που η διαμάχη και η συνεχής κριτική από τον αρχικό τίτλο του άλμπουμ μπορεί να έχουν δημιουργήσει αμφιβολίες για το πόσο υπέροχο μπορεί να είναι ένα άλμπουμ, κανένα από αυτά δεν έχει σταματήσει Χωρίς τίτλο από το στιχουργικό να είναι το πιο συνεπές και τολμηρό του έργο από τότε Ακατάστατο .
Τι Χωρίς τίτλο κάνει είναι να φέρει Στο προς τις μάζες μείον τα μεγάλα καμέα προϋπολογισμού, τα γυαλιστερά κόλπα της κάμερας και οποιαδήποτε άλλη εκτεταμένη μέθοδο για να διεκδικήσετε επιτυχία crossover. Στο είναι πέρα από αυτό ως επί το πλείστον. Χωρίς τίτλο ευρήματα Στο πράξη Στο με απολύτως καμία ανησυχία για το πώς θα πάρουν οι κριτικοί ή οι θαυμαστές σε αυτό το έργο. Είναι πολύ κοντά Ακατάστατο ξανά - αλλά αυτή τη φορά με ένα μήνυμα.
Σε αυτήν την εκδρομή δεν υπάρχουν ρυθμοί Kanye West , χωρίς δυνατότητες με Lil Wayne , χωρίς τραγούδια για παλτό βιζόν και φουσκωτά μπουκάλια και χωρίς λυρικά τέχνασμα. Είναι απλά Στο και το μικρόφωνό του - το οποίο είναι περίπου το πώς πρέπει να είναι. Jay Electronica Ο γυμνός βρόχος πιάνου στο Queens Get The Money ανεβάζει την παροιμιώδης κουρτίνα σε αυτόν τον λυρικό μονόλογο και θέτει τον τόνο νωρίς δηλώνοντας ξεκάθαρα ότι Στο σημαίνει επιχείρηση.
Αν και αφαιρέθηκε από τον αρχικό του τίτλο, Χωρίς τίτλο εξακολουθεί να χρησιμοποιεί μια χαλαρά πλεκτή ιδέα που περιβάλλει το αμφιλεγόμενο N-Word. Στο πηγαίνει σε μέρη όπου μόνο του αρέσει Δημόσιος εχθρός , KRS-1 και νεκρός πρεζ έχουν πάει μπροστά του. Αλλά Στο «Η λυρική ευγλωττία βρίσκεται μπροστά και στο κέντρο για να προσωποποιήσει την ιδεολογία της χρήσης του Hip Hop ως soundtrack στην επανάσταση, ενώ δημιουργεί σκέψεις που προκαλούν κοινωνικά σχόλια.
Ν.Ι. *. *. E.R (Ο σκλάβος και ο κύριος) είναι Στο στο πιο ισχυρό του, καθώς είναι ποιητικός για τον αφρικανικό αμερικανικό αγώνα στην Αμερική. Υπάρχει ένας συγκεκριμένος εμπλουτισμένος τρόπος Στο απευθύνεται στο N-Word που το κάνει να μοιάζει περισσότερο με μελέτη και όχι με την ανεξέλεγκτη χρήση μιας λέξης. Αυτό δεν είναι Στο γιορτάζοντας το N-Word, αλλά μάλλον φέρνοντας την ιδέα ότι - με τον έναν ή τον άλλο τρόπο - οι Niggers θα υπάρχουν πάντα. Αυτό προσωποποιείται καλύτερα από το λαμπρό αφηγηματικό Project Roach όπου Οι τελευταίοι ποιητές περιφρονούν την υποτιθέμενη ταφή μιας λέξης υπέρ της ανάδειξης εκείνων που το όνομα έχει απονεμηθεί στο παρελθόν Στο φτύνει από την προοπτική μιας κατσαρίδας. Η προφανής σύγκριση μεταξύ της λέξης και των κατσαρίδων γίνεται τόσο προκλητική όσο και μόνο Στο θα μπορούσε.
πόσο αξίζει το gaz beadle
Είστε ο Νίγκας μου καταρρίπτει την ιδεολογία πίσω από τη λέξη και προσφέρει κάποια λυρική αντίληψη ( Σκεφτόμουν λίγο / Τι θα χρειαζόταν για τον έλεγχο ταυτότητας του nigga-ness / μπάλα μου γελοίο / 26 ίντσες όταν τηλεφωνώ στο dealer / aw που είναι λίγο σκατά ) ενώ το Fried Chicken βρίσκει Στο παραλληλα Busta Rhymes και ένα funky Μαρκ Ρόνσον παραγωγή καθώς παίζουν στοργικά με στερεότυπα. Αν υπάρχουν δύο καλλιτέχνες που μπορούν να απεικονίσουν το φετίχ για τα τρόφιμα, θα ήταν Στο και Φάκελος .
Στο ήταν πάντα επικριθεί για την παραγωγή του. Από το άψογο ντεμπούτο του, δεν υπήρχε άλμπουμ όπου η παραγωγή ταιριάζει στον καλλιτέχνη. Αν και η κριτική δεν μπορεί να αναπαυθεί εντελώς Χωρίς τίτλο , σίγουρα σιγά σιγά προς το παρόν. Το εκπληκτικό ραντεβού του νεκρός πρεζ ' stic.man αποδεικνύεται μια εξαιρετική απόφαση ως stic Οι πολυτελείς ροές παραγωγής στο We Not Not Alone. Αλλού-κάπου αλλού, DJ Toomp Το N.I. *. *. E.R (The Slave And The Master) χτυπά θριαμβευτικά ενώ Πράσινος Φανός παρέχει μια αισθητική πορείας στον Μαύρο Πρόεδρο. Τι Στο έχει κάνει την παραγωγή παραγωγής που δεν κατακλύζει τον λυρισμό του και αναγκάζει τον ακροατή ακούω Στο .
Χωρίς τίτλο δεν είναι μια πλήρης εξέταση του Ν Word. Η Sly Fox ρίχνει μια ματιά στο δίκαιο και ισορροπημένο δίκτυο Fox και ο προαναφερόμενος Μαύρος Πρόεδρος ασχολείται άμεσα με την απλή ιδέα ότι ένας μαύρος θα διευθύνει τον Λευκό Οίκο.
Υπάρχουν μερικά τραγούδια που το περιορίζουν από το να γίνει στιγμιαίο κλασικό. Το λούστρο της εμπορικής λάμψης αυτό Πόλο Ντα Ντον και Κερί Χίλσον ψεκάστε με τη σειρά Hero Στο «Καταιγισμός ιδεών σε μια ελαφριά συννεφιά. Παρόλο που δεν υπάρχουν παράπονα με το rhyming Το παιχνίδι στο Make The World Go Round, Στο «Διορισμός της Chris Brown κάνει το τραγούδι τη μεγαλύτερη εμπορική προσέγγιση στο άλμπουμ. Αν και τα δύο τραγούδια λειτουργούν σε κάποιο βαθμό, προσθέτει κάποια αναταραχή σε μια κατά τα άλλα ομαλή πτήση.
Με Χωρίς τίτλο φαινεται οτι Στο πραγματικά κατανοεί και αγκαλιάζει ότι δεν μπορείτε να ευχαριστήσετε όλους. Εξαιτίας αυτού, έχει απαλλαγεί από τις χειροπέδες με τους οποίους οι οπαδοί και οι κριτικοί τον έχουν δεσμεύσει και εκφράζει πραγματική δημιουργική ελευθερία. Όσο συνειδητοποιεί ότι οι άνθρωποι τον πιστεύουν και θα τον ακολουθήσουν μόνο και μόνο επειδή είναι Στο , μπορεί να συνεχίσει να δημιουργεί φιλόδοξα έργα όπως αυτό.
