4.0 στα 5- 4.75 Αξιολόγηση κοινότητας
- 133 Αξιολογήθηκε το άλμπουμ
- 113 Το έδωσα 5/5
Αν και η κατάσταση του Saigon με τη μουσική βιομηχανία δεν είναι σίγουρα μια ειδική περίπτωση, εξακολουθεί να είναι μια αποκαλυπτική πηγή των περίπλοκων ελαττωμάτων που συνοδεύουν την υπογραφή σε μια μεγάλη εταιρεία. Ράφι ως καλλιτέχνης λόγω προβλημάτων μάρκετινγκ και ανίκανης να εξασφαλίσει την κατάλληλη απελευθέρωση από την Atlantic Records, ο γεννημένος ράπερ της Νέας Υόρκης, Brian Carenard, βρέθηκε δεμένος σε μια μειωμένη καριέρα του Rap, μια έννοια που ήταν πολύ οικεία για τον πρώην κρατούμενο της φυλακής. Πέντε χρόνια αργότερα και τελικά από την ετικέτα στην ώριμη ηλικία των 33 ετών, ο Saigon ελπίζει να καταγράψει σε ένα ντεμπούτο άλμπουμ αυτό που έχουν κάνει οι συνομηλίκοί του σε τρεις έως τέσσερις κυκλοφορίες με Η μεγαλύτερη ιστορία που δεν ειπώθηκε ποτέ .
Όπως αποδεικνύεται από το αξιοσέβαστο παρελθόν του μίξης, η ικανότητα του Σαϊγκόν να κάνει ελιγμούς σε διάφορα θέματα γίνεται το καλύτερο πλεονέκτημά του Η μεγαλύτερη ιστορία που δεν ειπώθηκε ποτέ . Είτε είναι η περιφρόνησή του για τους δρόμους που άνοιξαν έναν τραχύ δρόμο για το χτύπημα στους εχθρούς, ή ο στόχος του να δημιουργήσει μια καλύτερη εντύπωση για τη νεολαία με το Believe It, οι πεποιθήσεις του Saigon για δελεαστικούς ρυθμούς αποκαλύπτουν έναν άνδρα με πολλά στο μυαλό και το δικαίωμα του μέσο για να εμφανιστούν αυτές οι σκέψεις. Κάνοντας την κριτική του ένα βήμα παραπέρα, ο Saigon ξεκινά μια λεκτική επίθεση εναντίον διεφθαρμένων ποιμένων που εξαναγκάζουν την εκκλησία τους για προσφορές που με τη σειρά τους τσεπώνουν για τη δική τους καλή θέληση. Συνδέοντας τις αναμνήσεις από το παρελθόν, έκανε ποιήματα, Ήμασταν γαμημένοι ανάλογα με την Ενότητα 8 / Αλλά πάντα είχα κάτι να βάλει στο δίσκο συλλογής σας / Ήταν πάντα τόσο περίεργο, ήταν περίεργο / Το να βλέπει η μαμά μου να ξυστά να αλλάξει για να το δώσει στον Θεό / Νομίζω ότι όλοι γνωρίζαμε, κανείς δεν είπε σκατά / Το χρησιμοποιούσατε για να πληρώσετε τις πληρωμές του αυτοκινήτου σας / Ήμασταν η μητέρα που πληρώσαμε την υποθήκη σας / Ζούσαμε στα έργα που γνωρίζετε ότι δεν μπορούσαμε να το αντέξουμε.
Με παρόμοιο τρόπο, ο Yardfather αντιμετωπίζει πιο ενοχλητικά ζητήματα που έχουν επηρεάσει τις κοινότητες της πόλης. Πάνω από τη ζοφερή παραγωγή που παρέχονται από κοινού από τους Kanye West και Just Blaze για το It's Alright, η Saigon αφήνει λόγια ενθάρρυνσης για ανύπαντρες μητέρες που αγωνίζονται να μεγαλώσουν τα παιδιά τους, ενώ τα καθησυχαστικά φωνητικά του Marsha Ambrosius φέρνουν το σημείο στο σπίτι: Σε όλες τις κυρίες που έχουν μωρά μόνα τους / Αυτά Το nigga δεν είναι σκατά, στην πραγματικότητα, εσείς καλύτερα μόνοι / Εάν δεν είναι αρκετά έξυπνος για να μάθει γιατί πρέπει να μείνει / Τότε τι μπορεί να διδάξει το σπόρο σας ούτως ή άλλως; Στη συνέχεια, υπάρχει ο ζοφερός έλεγχος πραγματικότητας στο Oh Yeah (Τα μωρά μας), ένα απογοητευτικό ρεκόρ που συζητά την ενδεχόμενη κατάρρευση για τους νέους που διατρέχουν κίνδυνο. Εξοικειωμένος με αυτό το τραγικό αποτέλεσμα, ο Σαϊγκόν χτυπάει, το δράμα του θλιβερού, λίγο nigga's είναι ανθρωποκτονικό / Δυο γεύματα πριν ο Shorty έτρωγε μέσα από τον ομφαλό του / Τώρα αισθάνεται ανάρμοστος, τα σκατά είναι όλα εκπληκτικά / Η λάθος αντιπαράθεση θα αφήσει τον κώλο του με μακρά γδάρσιμο.
Για να είμαστε δίκαιοι, η προσέγγιση του Saigon στην εκτέλεση δεν θα ήταν τόσο αποτελεσματική αν δεν ήταν για τον βετεράνο παραγωγό Just Blaze. Από αυτή την άποψη, αυτό το άλμπουμ αποτελεί τόσο απόδειξη του οράματος του Just όσο και των λυρικών δεξιοτήτων του Sai-Giddy. Από απρόσκοπτη μετάβαση μεταξύ κομματιών έως χύτευση ολόκληρου του άλμπουμ μέσω ραδιοφώνου ξυπνητηριού με προσωπικότητες Hip Hop Fat Man Scoop, DJ Green Lantern και Miss Info, ο Just Blaze προσφέρει επίσης με μερικές από τις καλύτερες παραγωγές του μέχρι σήμερα. Πάρτε για παράδειγμα την Πρόσκληση 
μια βροντή κτύπημα που στάζει με υπερήφανο και ένα μικροσκοπικό δείγμα. Περιττό να πούμε ότι ο παράγοντας νεύρωσης πίσω από αυτήν την άρθρωση είναι μέσω της οροφής. Στη συνέχεια, το στυλ Clap , γύρω από ένα θέμα εκκλησίας, μια χορωδία με επικεφαλής την τραγουδίστρια R&B Faith Evans εναρμονίζει ένα ανασηκωτικό γάντζο που θα ταιριάζει στην επόμενη στούντιο του Kirk Franklin. Χτίζοντας ένα υπέροχο σκηνικό, το Just Blaze συνδυάζει κατάλληλα πυκνές χορδές οργάνων, πλούσια πλήκτρα πιάνου και παλλόμενα τύμπανα για ένα δίσκο που γίνεται ηχητικό δώρο.
Αραιά αλλά αρκετά αισθητή, οι μεγαλύτερες παγίδες Η μεγαλύτερη ιστορία που δεν ειπώθηκε ποτέ έρχονται σε στιγμές που ο Saigon αποδίδει έξω από τη ζώνη άνεσής του. Πρωταρχικό παράδειγμα; το φιλικό προς το ραδιόφωνο δίσκο Δώσε μου σε. Εδώ βρίσκουμε τον Σάι-Γκίντι να ανταλλάσσει σκεπτόμενο στιχουργικό στίχο για υλικό που συνορεύει με την μετανάστευση. Βεβαίως, δεν είναι τόσο άγευστο όσο για κάποιο μουνί από Προειδοποιητικές λήψεις 2 , αλλά η χαμηλή τιμή θέματος είναι δαπανηρή. Με πιο ροκ προσανατολισμένη ατμόσφαιρα στο Bring Me Down Pt. 2, η παράδοση της Saigon ακούγεται επίπεδη σε σύγκριση με τα εκρηκτικά τύμπανα που γεμίζουν παντού. Σε άλλες περιπτώσεις, τεχνικά λάθη, όπως το αδύναμο άγκιστρο φωνοκωδικοποιητή στο Believe It ή η αποτυχημένη εκκαθάριση δείγματος στο Come On Baby μειώνουν την εμπειρία του άλμπουμ. Είναι αλήθεια ότι είναι δύσκολο να κατηγορήσουμε τον Just Blaze και τον Saigon για το τελευταίο ζήτημα, καθώς ήταν αποκλειστικά δουλειά του Atlantic να ολοκληρώσει, ωστόσο η εκ νέου επεξεργασμένη έκδοση εδώ δεν ταιριάζει με την ίδια αγριότητα που έκανε με το αρχικό δείγμα.
Είτε περιμένατε υπομονετικά για πέντε χρόνια ή πρόσφατα μπήκα στη μουσική του Σαϊγκόν, Η μεγαλύτερη ιστορία που δεν ειπώθηκε ποτέ παραδίδει ένα ενθαρρυντικό μήνυμα που είναι τόσο προσεκτικό όσο διασκεδαστικό. Ομοίως, η ποιότητα του άλμπουμ έχει αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου, κανένα μικρό επίτευγμα για μια βιομηχανία που αλλάζει εποχές κάθε τρία έως τέσσερα χρόνια. Ακόμα τραχιά γύρω από τις άκρες αλλά λυρικά έμπειρα, οι μέρες δόξας του μίγματος Saigon έχουν τελειώσει και το μπαρ αναπόφευκτα θα είναι ψηλότερο για την επόμενη κυκλοφορία του. Ας ελπίσουμε απλώς ότι ο τίτλος αυτού του έργου δεν έχει ειρωνικούς τόνους σε αυτό.
