Πολλοί από εσάς ίσως ήσασταν πολύ νέοι για να θυμηθείτε τις ημέρες που Η πηγή αληθινά ήταν η Βίβλος του Χιπ Χοπ, κοιτάζω εκείνες τις μέρες τόσο στοργικά για το περιοδικό όσο κάνω τη μουσική. Reginald C. Dennis ήταν ο συντάκτης μουσικής εκείνες τις μέρες. εκείνες τις μέρες που Δρε δεν πήρα 5 μικρόφωνα για Το Χρόνιο ; εκείνες τις μέρες που Στο πήρα 5 για Ακατάστατο ; εκείνες τις μέρες που δεν χρειάστηκε να είσαι ράπερ πολλαπλής πλατίνας για να λάβεις κάλυψη. Στα τέσσερα χρόνια του στο Η πηγή , Reginald είδε το περιοδικό να πηγαίνει από κάτω προς τα πάνω, αλλά έφυγε μετά Ντέιβ Μάις και Ray Benzino δημιούργησε ένα περιβάλλον που δεν ήταν ανεκτό. Για πρώτη φορά στα 11 χρόνια από τότε που έφυγε από το περιοδικό, Reginald C. Dennis λέει όλες τις ιστορίες. Όλα όσα πρόκειται να διαβάσετε είναι κάτι που έχω δει, ακούσει ή γνωρίζω. Φυσικά, είναι όλοι γνώμη, αλλά όπως θα δείτε, οι θέσεις μου είναι πολύ ενημερωμένες. Μπορείτε να το μισείτε ή να το αγαπάτε.
Αυτό είναι ένα τρισδιάστατο σε βάθος ματιά σε όλα όσα συνέβησαν στο παρασκήνιο στο περιοδικό The Source, στις αρχές της δεκαετίας του '90. Ενημερώθηκε από τον Reginald C. Dennis μέσα από την καταπληκτική δεξιοτεχνία του συγγραφέα προσωπικού J-23. Εάν μόλις προσγειώσατε εδώ, βεβαιωθείτε ότι έχετε επίσης δει το Μέρος 2: Η εχθρική ανάληψη του Benzino και το Μέρος 3: Mays, Benzino και ένα όπλο για να πάρετε την πλήρη ιστορία.
Μεγαλώνοντας στο Χάρλεμ κατά τη δεκαετία του '70, είχα σχεδόν ένα κάθισμα δίπλα στη γέννηση του Χιπ Χοπ. Έζησα στα Polo Grounds Projects, ακριβώς απέναντι από το Rucker Park και πέρασα πολύ από την παιδική μου ηλικία κάνοντας ό, τι μπορούσα για να συμμετάσχω στην τρέχουσα πολιτιστική αφήγηση που ήταν η καθημερινή ζωή του Harlem. Μέχρι το 1979 ήμουν ήδη πολύ έμπειρος στους τομείς του emceeing και των γκράφιτι, αλλά ήταν το Rapper's Delight που αρκετά γαλβανίζει τη γενιά μου και με ενέπνευσε να αυξήσω τη συμμετοχή μου. Πήρα τα χέρια μου σε κάθε μίξη που θα μπορούσα να ικετεύσω, να δανειστώ ή να κλέψω: Grandmaster Caz , Theodore, απασχολημένη μέλισσα Δεν μπορούσα να φτάσω αρκετά .
j cole ημερομηνία κυκλοφορίας του νέου άλμπουμ
Όπως πολλοί στην πρώιμη γενιά του Χιπ Χοπ, Ρέινγκαλντ βρήκε τη θέση του μέσα στον πολιτισμό, Ήμουν πάντα πολύ καλός στα μαθήματα τέχνης μου και ήμουν άπληστος συλλέκτης κόμικς, οπότε όταν το σφάλμα γκράφιτι τελικά, ήξερα ότι βρήκα τη θέση μου. Από το 1980 έως το 1984 όλη μου η ζωή περιστράφηκε γύρω από τα γκράφιτι. Με την πλήρη εμμονή του με την κουλτούρα του Χιπ Χοπ στο οποίο εγγράφηκε Πανεπιστήμιο Rutgers και διπλά πτυχίο στις σπουδές Αγγλικών και Αφρικάνων. Τα πράγματα άλλαξαν γι 'αυτόν Rutgers , Ασχολήθηκα με την πολιτική της πανεπιστημιούπολης και στο πνεύμα διαφόρων αντιραπαρτιδικών κινημάτων έγινα αρκετά μαχητική και πέρασα πολύ χρόνο θυμωμένος τον κόσμο. Πίσω στο σπίτι στο Χάρλεμ, πολλοί από τους φίλους μου άρχισαν να παγιδεύονται στους δρόμους. Η ρωγμή, τα όπλα και τα γρήγορα χρήματα ήταν όλα αυτά και όλοι αναρωτηθήκαμε τι θα κάναμε με τη ζωή μας .
Το 1988 ανακάλυψε ένα δισκοπωλείο που ονομάζεται Εγγραφές Varsity , ανήκει και λειτουργεί από έναν άνθρωπο που ονομάζεται Μπιλ Μος . Εκεί ανακάλυψε μια εντελώς νέα πλευρά του Χιπ Χοπ. Άρχισα να αποκαλύπτω εκατοντάδες ραπ δίσκους για τα οποία δεν είχα ακούσει ποτέ. Πολύ σύντομο, NWA, The Ghetto Boys, 2 Live Crew «Δεν ήξερα ποιοι ήταν αυτοί οι άνθρωποι, αλλά μόλις άρχισα να ακούω δεν μπορούσα να φτάσω αρκετά . Μια μέρα Νομοσχέδιο του έδωσε ένα περιοδικό που είχε λάβει στο ταχυδρομείο και του ζήτησε να το διαβάσει για να δει αν άξιζε να αποθηκευτεί. Αυτό το περιοδικό ήταν Η πηγή , και σύμφωνα με Ρέινγκαλντ , Δεν υπερβάλλω όταν λέω ότι εκείνη τη στιγμή η πορεία της ζωής μου άλλαξε για πάντα. Αυτή ήταν η πρώτη φορά που ένα περιοδικό μου μίλησε ποτέ με ουσιαστικό τρόπο. Είχα διαβάσει πολλά καλά γράμματα για το Hip Hop - Πάντα έψαχνα μέσα από το Village Voice και Γνέθω και μερικές φορές ακόμη Λέξη επάνω και Φρέσκο αλλά Η πηγή ήταν το μόνο μέρος όπου η μουσική και ο πολιτισμός συζητούσαν στο κατάλληλο πλαίσιο και με τον κατάλληλο ενθουσιασμό. Και μόλις έγινε καλύτερο. Ξεκίνησα με το τρίτο τεύχος και δεν έχασα ποτέ ένα ρυθμό. ο Πολύ σύντομο / NWA κάλυμμα, το Malcolm Χ ζήτημα, η δεκαετία της ραπ - ήταν σαν να περνούσα όλη μου τη ζωή περιμένοντας να διαβάσω κάτι τέτοιο και κάπου στο πίσω μέρος του μυαλού μου άρχισα να αναρωτιέμαι πώς θα μπορούσα να γίνω μέρος αυτού.
Αυτό ακριβώς συνέβη ότι την άνοιξη του 1990, μήνες πριν από την αποφοίτησή του, είδε μια διαφήμιση εργασίας στο πίσω μέρος του Η πηγή . Σε αυτό το σημείο, το μόνο κλιπ γραφής του ήταν μια δηλητηριώδης ένταση που είχε στείλει στον συντάκτη μιας πανεπιστημιούπολης για μια αρνητική κριτική που δόθηκε στον Δημόσιος εχθρός 'μικρό Φόβος για έναν μαύρο πλανήτη . Δημοσιεύθηκε στη σελίδα 1 της επόμενης έκδοσης και έγινε αμέσως η συζήτηση της πανεπιστημιούπολης, οδηγώντας ακόμη και στον εκδότη να λάβει μερικές ανώνυμες απειλές θανάτου. Ήταν η πρώτη μου ιδέα που το γράψιμό μου μπορούσε να φέρει μια συναισθηματική απάντηση από ανθρώπους και το έσκαψα .
Λίγες μέρες μετά την αποστολή όλων των πληροφοριών του, έλαβε μια κλήση από Τζον Σέκερ , ο αρχισυντάκτης και συνιδρυτής / ιδιοκτήτης του περιοδικού. Συνάντησα Τζον και αμέσως συνδέθηκε μαζί του. Φαινόταν εντυπωσιασμένος από τις γνώσεις μου για το Χιπ Χοπ και με κάλεσε να πέσω αργότερα μέσα στην εβδομάδα για να συναντήσω μερικούς από τους άλλους υπαλλήλους. Το έκανα και γνώρισα γάτες σαν Ντέιβ Μάις , Ματ Γ και Υφαλος για πρώτη φορά. Όλοι ήταν απασχολημένοι με το τελευταίο τεύχος και αποφάσισαν ποια μουσική θα περιλάμβανε σε μια θερινή ενότητα προεπισκόπησης. Το κόψαμε και όλα φαινόταν να είναι δροσερά. Προσπαθούσα να απορροφήσω όσο το δυνατόν περισσότερο. Ήταν μια πραγματικά δροσερή ατμόσφαιρα και σίγουρα ήλπιζα να συμμετάσχω. Περίπου μια εβδομάδα αργότερα, προσκλήθηκα ξανά. Κατά τη διάρκεια αυτού του ταξιδιού γνώρισα για πρώτη φορά Ed Young . Ήταν ο τρίτος συνεργάτης και ο πρώτος Μαύρος που γνώρισα Η πηγή Όμως, επειδή προσπαθούσα να κάνω μια συναυλία στην εκδοτική πλευρά, έπρεπε να επικεντρωθώ στο να κάνω μια καλή εντύπωση Τζον και Υφαλος .
Δυστυχώς για Ρέινγκαλντ , δεν πήρε τη συντακτική θέση. Αλλά αυτό δεν σήμαινε ότι δεν επέμενε, Έκανα όλη τη δουλειά που κανείς άλλος δεν ήθελε να κάνει. Ξαφνιάστηκα και έβγαλα και ξεφλουδίζω και χαμογέλασα. Έτρεξα τα καθήκοντα. Έκανα παραδόσεις. Έχω εισαγάγει 10.000 συνδρομές στο Γκαμπαρντίνα . Βοήθησα τον καλλιτέχνη, Συμβούλιο Erik , με διάταξη και ανάρτηση. Προσπάθησα να προβλέψω προβλήματα και να είμαι εκεί για να τα λύσω. Εξακολουθούσα να κλέβω όσα περισσότερα γραπτά καθήκοντα μπορούσα και σιγά-σιγά έχτισα τον εαυτό μου στα μάτια των συντακτών. Έκανα πρόοδο, αλλά ήταν αργή και οι μόνες πραγματικές ευκαιρίες φαινόταν να είναι στην επιχειρηματική πλευρά, οπότε όταν ο Διευθυντής Λιανικών Πωλήσεων αποφάσισε να αποχωρήσει από το περιοδικό, μου δόθηκε η θέση του και το δέχτηκα ευτυχώς. Αυτός συνεχίζει, Στις αρχές της δεκαετίας του '90 υπήρχε μικρή εμπιστοσύνη στο κοινό του Hip Hop. Δεν μετρήσαμε. Οι διανομείς πίστευαν ότι το κοινό μας δεν διάβασε και ότι ένα περιοδικό Hip Hop δεν θα ήταν ποτέ επιτυχές. Περίπου αυτή την ώρα Ντέιβ Μάις αποφάσισε να δημοσιεύσει ένα συμπλήρωμα στο Η πηγή , που κλήθηκε δημιουργικά Το συμπλήρωμα πηγής . Αυστηρά για τη βιομηχανία, ήταν βασικά μια συλλογή διαγραμμάτων πωλήσεων. Θα καλούσα όλους τους λογαριασμούς λιανικής και θα έπαιρνα τις πέντε πρώτες πωλήσεις ραπ. Θα επικοινωνούσα επίσης με τοπικές τηλεοπτικές εκπομπές και θα ρωτούσα ποια ήταν τα βίντεο με τα περισσότερα αιτήματα. Κάναμε περίπου δύο ή τρία τεύχη του συμπληρώματος και εξεπλάγην που μάθαμε ότι οι πιο δημοφιλείς δίσκοι στη χώρα δεν ήταν από τους Κύρια πηγή και Μάρκα Nubian αλλά μάλλον DJ Κουικ και MC φυλή και το DFC . Ήμουν σαν «whoa, υπάρχει μια εντελώς διαφορετική χώρα εδώ που δεν αντικατοπτρίζεται στις σελίδες του Η πηγή Άρχισα λοιπόν να εντείνω το παιχνίδι γραψίματος, ελπίζοντας ότι θα μπορούσα μια μέρα να μπω στην συντακτική πλευρά και να προωθήσω την κάλυψη, οπότε μίλησε για μια μεγαλύτερη επιλογή της χώρας .
Αρκετά νωρίς Ed Young ασφαλισμένος Η πηγή Η πρώτη εθνική συμφωνία διανομής περίπτερο με εφημερίδες και ο τρέχων συντάκτης μουσικής ανακοίνωσε τα σχέδιά του να φύγει. Η αναζήτηση συνεχίστηκε για την κατάλληλη αντικατάσταση. Η ενότητα «The Record Report» ήταν εύκολα το πιο δημοφιλές του περιοδικού - πριν από τη σύλληψη των εικονιδίων «μικρόφωνο», στα άλμπουμ βραβεύτηκε μια σειρά από εκρηκτικά δίσκους και υπήρχαν σχέδια για την ανανέωση της ενότητας. Σκέφτηκα ότι θα ήμουν το τέλειο άτομο για να αναλάβω τη δουλειά και περίμενα υπομονετικά να με πλησιάσουν οι συντάκτες. Με πλησίασαν εντάξει, αλλά μόνο για να με ρωτήσουν αν ήξερα κάποιον που μπορεί να ενδιαφέρεται να αναλάβει τη δουλειά! Ήμουν σαν, «τι στο διάολο;» Έτσι, έριξα το καπέλο μου στο δαχτυλίδι και ανακοίνωσα σε όποιον θα άκουγε την πρόθεσή μου να γίνω ο πρώτος πλήρης χρόνος Music Editor του Η πηγή . Λόγω της λιανικής μου εργασίας, είχα μια καλή ιδέα για το τι συνέβαινε σε όλη τη χώρα και ήξερα ότι υπήρχε πολύ καλή μουσική εκεί έξω που έπρεπε να εκτεθεί από Η πηγή . Επιπλέον, απλώς ένιωσα ότι είχα καλύτερη αίσθηση για αυτά τα πράγματα από όλους τους άλλους. είπα Ντέιβ Μάις και μου έδωσε κυριολεκτικά ένα από αυτά - «Music Editor; Εσύ; »- είδη εμφάνισης. Προφανώς δεν πίστευε ότι ήμουν στη δουλειά. Ευτυχώς Ντέιβιντ Γουότκινς , Κρις Γουίλντερ και Τζέιμς Μπέρναρντ (προς την Πηγή συν-ιδιοκτήτης) διαφώνησε και άσκησε πίεση Ντέιβ και Τζον για να μου δώσει το νεύμα. Κρις σίγουρα ένιωθα ότι όσο περισσότεροι μαύροι στην εκδοτική πλευρά τόσο καλύτερος και εγώ συμφώνησα απόλυτα μαζί του .
HipHopDX: 1990 έως 1994 ήταν το αποκορύφωμα του Η πηγή . Η φήμη της Βίβλου αναπτύχθηκε εκείνα τα χρόνια. Όντας ο συντάκτης μουσικής που ελέγχει ένα τέτοιο ευαγγέλιο, δεν θα σας έκανε αυτό το θεό της δημοσιογραφίας hip-hop;
Reginald Dennis: Λοιπόν, αυτό προφανώς δεν είναι το αίτημά μου να κάνω, αλλά εδώ και μερικά χρόνια ασκήσαμε τεράστια επιρροή σε αυτόν τον κλάδο και πολλά από αυτά που κάναμε ήταν πράγματι ιστορικά. Αλλά εκείνες τις μέρες, επειδή ήμασταν όλοι πολύ νέοι και τόσο απασχολημένοι, θέτοντας τα θεμέλια για αυτήν τη συγκεκριμένη βιομηχανία, δεν υπήρχε πραγματικά πολύς χρόνος για να βάλουμε τον εαυτό μας σε οποιαδήποτε βάση βάσεων ή πραγματικά φαινόμαστε πολύ πέρα από τη στιγμή. Πιστέψτε με, όσον αφορά τα μέσα ενημέρωσης, δεν βρισκόμασταν πουθενά κοντά στην κορυφή της τροφικής αλυσίδας. Κάθε μέρα η ζωή ήταν συχνά δύσκολη. Δούλευα γελοία πολλές ώρες, περνούμε 100 βαθμούς το απόγευμα του καλοκαιριού σε γραφεία χωρίς κλιματισμό και βασικά προσπαθούσαμε να τα κρατήσουμε όλα αυτά χωρίς το όφελος από πραγματική επίβλεψη ενηλίκων. Το μόνο πράγμα που μας έκανε να συνεχίσουμε ήταν η νεολαία μας η ανταγωνιστική μας κίνηση και η απεριόριστη ενέργειά μας. Όλοι αισθανθήκαμε ότι αυτό θα μπορούσε να είναι η αρχή για κάτι αξέχαστο, αλλά μόλις βγήκαμε από τις ζώνες άνεσής μας, συνειδητοποιήσαμε ότι κανείς δεν έδωσε στον κώλο του αρουραίου τι κάναμε. Αλλά μέσα στον μικρό μας κόσμο, ναι, τρέλαμε σκατά.
DX: Εκείνη την εποχή, αναγνωρίσατε την επιρροή που είχατε εσείς και το προσωπικό σας;
RD: Μέσα στα όρια του Χιπ Χοπ - φυσικά! Αλλά μεγάλο μέρος του προήλθε από το να βρίσκεται στο σωστό μέρος τη σωστή στιγμή. Υπήρχαν τόσα πολλά στον κόσμο που μας επηρέασαν, αλλά πραγματικά δεν υπήρχαν πολλά μέρη όπου θα μπορούσαμε να εκφράσουμε τη γνώμη μας. Ας πάρουμε απλώς ραπ μουσική για παράδειγμα. Πότε Παγάκι αριστερά ΜΑΥΡΟΣ , η πρώτη που το άκουσα ήταν στη συνέντευξή του Η πηγή . Αυτή ήταν μια πολύ μεγάλη ιστορία ειδήσεων, αλλά επειδή δεν ήταν μια γενική ιστορία, δεν ήταν πραγματικά μια ιστορία καθόλου. Σήμερα αν Το παιχνίδι φύλλα G-μονάδα για μια εβδομάδα υπάρχει 24ωρη κάλυψη. Αλλά τότε, θεωρήθηκε ότι αν Η πηγή δεν κάλυψε ορισμένα πράγματα, τότε ίσως κανείς άλλος δεν θα το έκανε. Αυτή ήταν η μεγαλύτερη επιρροή που είχε το περιοδικό. Ήμασταν σε θέση να πουλήσουμε νερό σε ανθρώπους που πέθαναν από δίψα στο επιδόρπιο. Η κυκλοφορία ήταν χαμηλή εκείνες τις ημέρες, ίσως εκτυπώθηκαν 40.000 αντίτυπα. Αν δεν βρισκόσασταν στο δισκοπωλείο όταν έφτασε, τότε ίσως δεν λάβατε αντίγραφο αυτόν τον μήνα. Υπήρξαν ταραχές σε φυλακές σε όλη τη χώρα, επειδή οι κρατούμενοι μάχονταν κυριολεκτικά αντίγραφα του περιοδικού. Υπήρξαν συγκρούσεις στα δισκοπωλεία όταν οι γάτες προσπάθησαν ταυτόχρονα να αρπάξουν το τελευταίο αντίγραφο στο ράφι.
Σε πολλές περιπτώσεις ήμασταν ο μόνος σύνδεσμος που είχαν οι άνθρωποι με αυτήν την συγγενική κοινότητα που όλοι φαινόταν να ψάχνουμε. Ήμασταν πολύ περισσότερα από ένα μουσικό περιοδικό στους αναγνώστες μας. Θυμάμαι ότι μπήκα στο γραφείο νωρίς ένα πρωί και πήρα ένα τηλεφώνημα από έναν απογοητευμένο αναγνώστη που μόλις είχε παρακολουθήσει το Ρόντνεϊ Κινγκ χτυπώντας τις ειδήσεις και ήθελε να μάθει πώς θα το καλύψαμε. Έπρεπε να το διαβεβαιώσει αυτό Η πηγή θα είχε κάτι να πει για την κατάσταση. Κατά τη διάρκεια του πρώτου πόλεμος του Κόλπου Έλαβα μια επιστολή από μια γυναίκα στρατιώτη που σταθμεύει στη Σαουδική Αραβία, ζητώντας από τη συνδρομή της να προωθηθεί στη διεύθυνση του πολέμου. Έγραψε ότι παρόλο που η μονάδα της ετοιμαζόταν να εισέλθει στο Κουβέιτ, χρειάστηκαν πάρα πολύ να γνωρίζουν τις τελευταίες εξελίξεις του Χιπ Χοπ. Προώθησα τη συνδρομή της και την έκανα καλύτερα - της έστειλα ένα κουτί με 100 αντίγραφα του τελευταίου τεύχους, ώστε να μπορούν να διανεμηθούν στη βάση. Λίγες εβδομάδες αργότερα έλαβα ένα δικό μου πακέτο, ένα ευχαριστήριο σημείωμα και ένα μικρό δοχείο με άμμο της Σαουδικής Αραβίας.
πανικός στη μεγαλύτερη παράσταση της ντίσκο
Σε σύντομο χρονικό διάστημα μπορέσαμε να δημιουργήσουμε μια τεράστια καλή θέληση, αλλά για μένα δεν αφορούσε την πρόσβαση διασημοτήτων ή τα προνόμια. Ήταν να είμαστε σε θέση να συνδεθούμε με ανθρώπους σε όλη τη χώρα. Ήταν σαν ξαφνικά να βρεθείτε περιτριγυρισμένοι από χιλιάδες μέλη της οικογένειας που έχουν χαθεί καιρό, άτομα που κατάλαβαν ακριβώς από πού ήρθατε - τη φυλή σας. Ήμασταν απλά οι αγωγοί για αυτήν την ενέργεια. Ήμασταν το στάδιο στάσης.
Το πιο συναρπαστικό κομμάτι για τις πρώτες μέρες ήταν το πόσο χτισμένο με απλή από στόμα σε στόμα. Οι έμποροι λιανικής πώλησης θα συνδέουν τους πιο σημαντικούς γευσιγνώστες τους με το περιοδικό, όπως ακριβώς οι εταιρείες πάνινα παπούτσια θα μεριμνούσαν ώστε οι ντόπιοι έμποροι ναρκωτικών να ήταν οι πρώτοι που είχαν τα πιο πρόσφατα εργαλεία. Είχαμε μια απευθείας γραμμή προς τους δρόμους και οι δρόμοι είχαν μια απευθείας γραμμή προς εμάς. Οι περιφερειακοί δημοσιογράφοι και εκπρόσωποι των κολλεγίων μας κράτησαν συνδεδεμένους με όλα όσα συνέβαιναν εκτός της Νέας Υόρκης. Η πηγή Επιτράπηκε στο van να εισέλθει σε μερικές από τις πιο προβληματικές περιοχές της χώρας και δεν είχαμε ποτέ πρόβλημα. Ήμασταν τόσο ασφαλείς στο δρόμο όσο ήμασταν στο σπίτι. Άνθρωποι και μιλάω εντελώς άγνωστους εδώ– βγήκαν από το δρόμο τους για να μας φροντίσουν. Η πηγή Το λογότυπο σήμαινε ότι θα μπορούσατε να έχετε ένα πάσο πρόσβασης σε όλα. Η κυκλοφορία μας μπορεί να ήταν κάτω από 50.000 αντίτυπα, αλλά οι αναγνώστες μας είχαν πολιτιστική επιρροή πολύ δυσανάλογη με τον αριθμό τους. Και να ειπωθεί η αλήθεια, ήταν αυτό το αρχικό μπλοκ των αναγνωστών που είχαν την μεγαλύτερη επιρροή στον πολιτισμό. Κάλεσαν τα πλάνα και κάναμε το καλύτερο δυνατό για να ακούσουμε.
DX: Θα λέγατε ότι είναι ένα σημαντικό πρόβλημα με τη βιομηχανία hip-hop σήμερα; Ότι υπαγορεύουν τώρα την κατεύθυνση, αντί να ακούσουν;
RD: Ένα από τα πολλά προβλήματα, φοβάμαι. Η βιομηχανία έχει να κάνει με τη σκληρή πώληση και δεν την αποκρύπτει. Αυτή η αγορά νέων - η μεγαλύτερη ποτέ - θα είναι το όνομα του παιχνιδιού για το ορατό μέλλον και με το χιπ χοπ να έχει ήδη καθιερωθεί ως το πιο αποτελεσματικό σύστημα παράδοσης στον κόσμο, οι νέοι καταναλωτές πρόκειται να πάρουν μια βόλτα, όπως του έχουμε ποτέ δεν είδα. Αλλά δεν είναι δικό τους λάθος, γιατί έως ότου είστε αρκετά μεγάλοι για να αναπτύξετε κάποια ομοιότητα κριτικής συλλογιστικής, θα πέσετε θύμα κάθε φωτεινού, λαμπερού αντικειμένου που έρχεται. Η βιομηχανία βρίσκεται στη μέση της τέλειας καταιγίδας και σκοπεύουν να μείνουν για λίγο. Δεν είναι πλέον υποχρεωμένοι να ακούσουν τις επιθυμίες μας, και ως καταναλωτές δεν κάνουμε σχεδόν αρκετά για να εκφράσουμε τη δυσαρέσκειά μας για την πορεία των πραγμάτων. Έτσι παίρνουμε ό, τι παίρνουμε.
Πώς συνέβη αυτή η θλιβερή κατάσταση; Μια λέξη: τεμπελιά. Αντί να βγαίνουμε στην έρημο και να βρούμε ενδιαφέροντα πράγματα που πρέπει να αποκαλυφθούν, οι περισσότεροι κάτοχοι της βιομηχανίας πυροβόλησαν και κάτοχοι πύλης απλώς κάθισαν πίσω και άφησαν τα πράγματα να τους έρθουν. Τώρα, πρέπει ακόμα να κοσκινίσουν πολλά σκουπίδια για να βρουν ό, τι πολύτιμοι λίθοι κρύβονται, αλλά αυτό που τείνει να συμβεί είναι ότι οι άνθρωποι σε όλη τη χώρα κοσκινίζουν τους ίδιους σωρούς σκουπιδιών και απλά επιλέγουν και σερβίρουν το καλύτερο από τα χειρότερα. Και αν ο καταναλωτής δεν έχει αντίρρηση - κάτι που πολύ λίγοι 13χρονοι - και τα μεγαλύτερα κεφάλια που θα μπορούσαν να σηκώσουν τον συναγερμό έχουν προωθηθεί από καιρό στο περιθώριο, τότε τα σκουπίδια γίνονται το πρότυπο και η βιομηχανία διασφαλίζει ότι τα σκουπίδια της συσκευάζονται ελκυστικά και έτοιμο για αναπαραγωγή και διανομή.
Γι 'αυτό τόσα πολλά από τα περιοδικά είναι τα ίδια. Αν ο ίδιος δημοσιογράφος στέλνει το ίδιο πακέτο τύπου σε όλους κάτω από τον ήλιο και αν δαγκώσουν πέντε άτομα, τότε έχετε πέντε περιοδικά που έχουν την ίδια ιστορία. Εάν μια μορφή ραδιοφώνου λειτουργεί στο Σιάτλ και την Ατλάντα, τότε πιθανότατα θα λειτουργήσει στο Σικάγο, το Μαϊάμι και τη Νέα Υόρκη. Και αν αυτά τα ιδρύματα είναι κερδοφόρα, τότε δεν θα υπάρξει καμία πίεση ή ανάγκη να επανεμφανιστούν. Και αυτή είναι η ρουτίνα στην οποία βρισκόμαστε σήμερα. Επιστροφή στην ημέρα, όταν η βιομηχανία ή μηχανή ως αδελφός Ζίνο το λέει ότι «ήταν ακόμα σε ταχύτητα, δεν είχε άλλη επιλογή από το να ακολουθήσει την κουλτούρα - γι 'αυτό ο Χιπ Χοπ φαινόταν πάντα ικανός να ανακαλύπτει ξανά κάθε οκτώ μήνες περίπου και να μένει δέκα βήματα μπροστά από τη στασιμότητα. Ο πολιτισμός είχε μια ελαστικότητα που όλοι θεωρούσαμε δεδομένους και υποθέσαμε ότι θα διαρκούσε για πάντα. Αλλά η βιομηχανία και να θυμάστε: η βιομηχανία απασχολεί χιλιάδες άτομα των οποίων ο μόνος στόχος στη ζωή είναι να βελτιώσει μια επιτυχημένη προσέγγιση μέχρι να γίνει μια ακαταμάχητη δύναμη είναι σαν Μποργκ από Star Trek : θα καταναλώσει? θα προσαρμοστεί. και τελικά, θα θέσει μια ατζέντα που θα εξυπηρετεί μόνο τον εαυτό της. Χρειάστηκαν περίπου 20 χρόνια, αλλά ο Χιπ Χοπ είναι τώρα με ασφάλεια στην τσέπη και πονάει την καρδιά μου να το βλέπω να φτάνει σε αυτό. McDonald Πληρώνει ήδη ραπάρς για να ονομάσουν χάμπουργκερ. Μπορεί να επιδεινωθεί;
DX: Οποιαδήποτε άλμπουμ λυπάσαι που δεν έδωσες την πολυπόθητη βαθμολογία 5 μικροφώνων;
RD: Εντάξει, χρειαζόμαστε λίγο πλαίσιο πριν προχωρήσω σε αυτό. Η απονομή δίσκων 5 μικροφώνων - η κλασική κατάσταση ήταν, σε ορισμένα επίπεδα, με προβληματίζει πάντα. Θέλω να πω, δεν λέμε μόνο ότι ένα συγκεκριμένο κομμάτι της μουσικής είναι ανώτερο από ό, τι υπάρχει τώρα, αλλά θα είναι καλύτερο από τα περισσότερα πράγματα που θα κυκλοφορήσουν στο μέλλον επίσης. Γι 'αυτό μας ζητείται να είμαστε προγνωστικοί για το μέλλον. Αλλά επιτρέψτε μου να σας δώσω λίγο περισσότερο πλαίσιο πριν πάω πολύ βαθιά σε αυτό.
Η πηγή άρχισε να κυλά το 1988, πολύ καλά αφού είχαν ήδη καθιερωθεί όλοι οι κανόνες και οι ευαισθησίες που καθορίζουν τι ήταν καλό και κακό στο χιπ χοπ. Πρέπει να ελέγξω τα περιοδικά μου για να είμαι σίγουρος, αλλά αν θυμάμαι σωστά, Η πηγή δεν άρχισε να ελέγχει πραγματικά τα αρχεία μέχρι το 1989 και αυτές οι πρώτες κριτικές δεν διέπονται από κανένα είδος συστήματος αξιολόγησης. Μόλις διαβάσατε την κριτική του, δεν ξέρω, Σταθερό Β , είτε συμφώνησε είτε διαφωνούσε με αυτό. Μέχρι το 1990 υπήρχε ένα σύστημα αξιολόγησης πέντε σημείων (αλλά αντί των μικροφώνων, το εικονίδιο που διέθετε ήταν μια σειρά από ρεκόρ έκρηξης). Καλλιτεχνικός διευθυντής Συμβούλιο Erik αλλάξαμε όλα αυτά και έτσι αρχίσαμε να βαθμολογούμε με μικρόφωνα και το σύστημα αξιολόγησης πέντε σημείων αντικατοπτρίζει αυτό που φαινόταν Βράχος που κυλά και άλλα μέρη με το 1 να είναι σκουπίδια και το 5 να είναι κλασικό. Έτσι, από το 1990 και μετά είχαμε τα πράγματα υπό έλεγχο μέχρι τις βαθμολογίες. Αλλά τα προβλήματα ήταν - και δεν φαινόταν νωρίς - ήταν τι να κάνουμε με όλα τα άλμπουμ με επιρροή που είχαν βγει πριν από τη σύλληψη του συστήματος μικροφώνου; Μιλώ για τους δίσκους στους οποίους συγκρίναμε όλους τους άλλους. τα πράγματα που δεν αξιολογήθηκαν επίσημα στο πλαίσιο του Η πηγή 'μικρό Σύστημα 5 μικροφώνου, αλλά ωστόσο έγινε το πολιτιστικό μας πρότυπο χρυσού. Και είναι μια αρκετά μεγάλη λίστα όταν το σκέφτεστε. Ας ρίξουμε μια ματιά, αλλά ένα μικρό δείγμα αρχείων που δεν έχει βαθμολογηθεί από Η πηγή . (Και ναι, ξέρω ότι το περιοδικό έχει ασκήσει κάποια ρεβιζιονιστική ιστορία αργά, αλλά είναι ευκολότερο να καλέσετε αυτές τις λήψεις 20 χρόνια μετά το γεγονός.) Raising Hell, Πληρωμή in Full, Criminal Minded, The Great Adventures of Slick Rick, Critical Beatdown, It But a Nation of Millions, Straight Outta Compton, Long Live The Kane, Three Feet High και Rising Χωρίς αυτούς τους δίσκους, πιθανώς δεν θα υπήρχε ποτέ ανάγκη για δημοσιογραφία Hip Hop και σίγουρα δεν θα υπήρχε ποτέ Πηγή αν δεν ήταν για αυτούς, οπότε να δίνουμε δίσκους όπως Μάρκα Nubian και Μια φυλή αποκαλούμενη αναζήτηση πέντε μικρόφωνα χωρίς να έχω βαθμολογήσει πολλά από αυτά που θεωρώ ότι είναι μερικά από τα μεγαλύτερα τραγούδια όλων των εποχών πάντα με έκανε να νιώθω λίγο άβολα. Αλλά το 1991 ήταν προφανές σε όποιον διαβάζει Η πηγή ή κάνοντας δίσκους ή γράφοντας κριτικές με τα οποία όλα συγκρίνονταν και κρίνονταν από ένα πρότυπο που αισθάνθηκε και αναγνωρίστηκε από όλους αλλά δεν τεκμηριώθηκε από κανέναν.
Τώρα, με αυτό το κομμάτι του παρελθόντος, θα απαντήσω στην ερώτησή σας σχετικά με δίσκους δίσκων που λυπάμαι που δεν έδωσα 5 μικρόφωνα. Η απάντηση είναι ναι και όχι. Βλέπε, όταν ανέλαβα τη μουσική επιμέλεια, ένα από τα πρώτα πράγματα που έκανα ήταν να βάλω μορατόριουμ στην απονομή άλμπουμ 5 μικρών. Οι λόγοι μου ήταν οι εξής: Πίστευα τότε - όπως κάνω τώρα - ότι ένα έργο τέχνης μπορεί να επιτύχει μόνο την κλασική κατάσταση αναδρομικά. Πώς μπορείτε να περιμένετε κάποιον να λάβει μια κασέτα εκ των προτέρων ενός άλμπουμ την Πέμπτη, να το ακούσει και να ολοκληρώσει την κριτική μέχρι την επόμενη Δευτέρα και να είστε 100% σίγουροι ότι αυτός ο συγκεκριμένος δίσκος δεν είναι μόνο καλύτερος από τα πάντα τώρα, αλλά θα έχει πολιτιστικό αντίκτυπο που θα περιβάλει όλα όσα θα έρθουν στο μέλλον; Εννοώ, αυτό είναι που πραγματικά ζητάμε. Και την ημέρα που ήσασταν τυχεροί αν είχατε τρεις μέρες για να κάνετε αυτό το είδος αποφασιστικότητας (Σήμερα νομίζω ότι επιτρέπεται να ακούτε άλμπουμ μόνο μερικές φορές σε μια αίθουσα συνεδριάσεων ετικετών, ενώ γράφετε απαίσια σημειώσεις για αυτό που αισθάνεστε. Έτσι, η διαδικασία φαίνεται να έχει γίνει χειρότερα αισθητή).
Και τι γίνεται με δίσκους που είναι εκπληκτικά ντόπες, αλλά πιθανότατα δεν θα έχουν κανένα είδος διαρκούς πολιτιστικού συντονισμού; Τους δίνετε 5 μικρόφωνα; Εννοώ, μου αρέσει TI αλλά δεν είμαι έτοιμος να τον βάλω εκεί Έρικ Β & Ρακίμ , ξέρεις. ο σημαδεμενος είχα ηχογραφήσει πριν από λίγα χρόνια ότι ο διάβολος κοντά μου έκανε πίσω flips, αλλά δεν θυμάμαι καν τον τίτλο του άλμπουμ σήμερα ή να απαγγέλλω στίχους τραγουδιών. Νομίζω ότι αυτός ο δίσκος πήρε 5 μικρόφωνα, αλλά ήταν μια κατάσταση αυτού του δίσκου να είναι το καλύτερο πράγμα σε ένα χαλαρό, μέτριο πεδίο, ή πίστευαν πραγματικά ότι αυτός ήταν ένας δίσκος που οι άνθρωποι θα μιλούσαν ακόμα για 20 χρόνια από τώρα ; Αυτό είναι το δίλημμα: προσωρινή επιθετικότητα έναντι διαρκούς στενότητας. Και πολλοί άνθρωποι, στον αρχικό ενθουσιασμό του να είσαι ένας από τους πρώτους ανθρώπους στον πλανήτη που άκουσαν ένα ρεκόρ ναρκωτικών, πιάστηκαν τη στιγμή και χάσουν το τι υποτίθεται ότι κάνουν.
Το 1992 δώσαμε Δρ Dre 'μικρό Το Χρόνιο 4,5 μικρόφωνα. Αν είχα την ευκαιρία να πατήσω επαναφορά, θα το έδινα 5. Εδώ είναι η ιστορία:
σαρλότ Κρόσμπι και Κλοέ φέρι
Πήραμε την προώθηση του άλμπουμ τον Οκτώβριο του 1992 και έγινε αμέσως αγαπημένο του γραφείου. Και η εκδοχή μας ήταν λίγο καλύτερη από αυτή που όλοι οι άλλοι άκουγαν γιατί είχαμε την κοινή που είχε διαφορετική ακολουθία, είχαμε διαφορετικές ρυθμίσεις τραγουδιών και σε μερικές περιπτώσεις, διαφορετικούς στίχους. Όλα ήταν καλά. Στην πραγματικότητα ήταν πολύ καλό - και δεν ήθελα να αφήσω το άλμπουμ από τα μάτια μου, οπότε αποφάσισα ότι θα επανεξεταστεί εντελώς στο σπίτι, που σημαίνει ότι ένας συνάδελφος Πηγή Ο συντάκτης θα χειριζόταν το έργο (δεν ήθελα να διακινδυνεύσω να λείπει η ταινία, η οποία ήταν πάντα ανησυχητική αν στέλνατε πράγματα έξω από το κράτος για αναθεώρηση ή ασχοληθήκατε με συγγραφείς του Χιπ Χοπ που, λόγω των συνηθειών ζιζανίων τους, τείνουν να εσφαλμένα πράγματα ή ρίξτε την κρίσιμη μπάλα κατά καιρούς).
Λοιπόν, φίλε μου Ματ Γ , συντάκτης και ο βασιλιάς του Μη υπογεγραμμένη διαφημιστική εκστρατεία , το έκανε, και το έδωσε 4,5 - νόμιζε ότι ο Γκι Γκέτο αγόρι ήταν ο αδύναμος κρίκος της αλυσίδας - και αυτό ήταν. Ήμουν σταθερός στον κανόνα του Νο 5 και αυτό ήταν επίσης. Εάν ελέγξετε την πραγματική κριτική, θα δείτε ότι αποδίδεται το byline ΚΑΙ ΤΑ ΛΟΙΠΑ ( Η ομάδα μυαλού ) - το οποίο, για εκείνους που δεν γνωρίζουν, ήταν πώς χειριστήκαμε πράγματα που έγιναν με ομαδική προσπάθεια ή επιτροπή. Δεν θυμάμαι γιατί δεν χρησιμοποιήσαμε Ματ Το όνομα, αλλά δεν θα μπορούσε να οφείλεται σε κάτι πολύ σοβαρό.
Τέλος πάντων, κανείς δεν θα μπορούσε να προβλέψει τη σεισμική αλλαγή που θα παράγει αυτό το άλμπουμ. Και δεν ήταν σαν να υπήρχε κάποιος στο προσωπικό να ανεβαίνει και να απαιτήσει αυτή η εγγραφή να είναι 5. Στείλαμε την κριτική στον εκτυπωτή την εποχή που ο Nuthin But A G Thang άρχισε να παίρνει φωτιά και όλοι μπορούσαμε να πούμε ότι το τοπίο επρόκειτο να αλλάξει. Μέχρι τη στιγμή που το περιοδικό κυκλοφόρησε, οι δρόμοι είχαν δηλώσει ότι αυτό το άλμπουμ - ένα άλμπουμ που πολλοί άνθρωποι δεν είχαν ακόμη ακούσει - (θυμηθείτε: ένας από τους λόγους για τους οποίους οι άνθρωποι διάβασαν Η πηγή ήταν επειδή έπαιρνα πρώτα τη μουσική και έλεγκα τακτικά σημαντικά άλμπουμ δύο μήνες πριν έρθουν στα ράφια) - επρόκειτο να είναι κλασικό. Και για να σας πω την αλήθεια, το ξέραμε όλοι.
Θυμάμαι να πηγαίνω στο βίντεο Άτακτος από τη φύση 'μικρό Χιπ Χοπ. Γυρίστηκε σε ένα στούντιο ακριβώς έξω από το Astor Place στο Greenwich Village του Μανχάταν. Είχα την πρόοδο του Το Χρόνιο στην τσέπη μου όλη την ημέρα. (Δεν άφησα αυτήν την ταινία από τα μάτια μου για ένα δευτερόλεπτο.) Παρακολούθησα Προφήτης και Spike Lee κάντε το πράγμα τους για το μεγαλύτερο μέρος του απογεύματος, και αν θα θυμάστε το βίντεο, μεγάλο μέρος του περιελάμβανε πλάνα από τεράστιες σκηνές πλήθους, που γυρίστηκαν εκείνο το απόγευμα. Υπήρχαν λοιπόν πολλοί άνθρωποι, ίσως μερικές χιλιάδες συνολικά. Τόσο μέσα στον χώρο όπου γυρίστηκε το βίντεο όσο και έξω από την άλεση στο δρόμο και εμποδίζοντας την κυκλοφορία. Θα θυμάστε επίσης ότι το βίντεο περιείχε πολλά αστέρια Hip Hop, όπως Eazy-Ε και Εκτελέστε το D.M.C , που έπαιζαν επίσης για τα καμέα τους. Και επειδή Ατακτος ήταν τόσο δημοφιλές και επειδή Ακίδα ήταν σκηνοθέτης διασημοτήτων, το σετ βίντεο έγινε εκδήλωση ειδήσεων και η λέξη άρχισε να διαδίδεται ότι αυτό ήταν το κατάλληλο μέρος. Δεν ήταν πολύ καιρό πριν Η πηγή βαν έφτασε στη σκηνή. Και όταν το είδα, κατέβηκα από σκάλες με κτύπησε με τα χτυπήματα μου. Λοιπόν, αφού είχα το Δρε κασέτα πάνω μου, και αφού το βαν είχε ένα γελοίο ηχοσύστημα, και αφού είχαμε ένα τεράστιο πλήθος για να παίξουμε, έβαλα την κασέτα στο κατάστρωμα και ανέβαλα την πλήρη έκρηξη για να τραβήξω την προσοχή όλων και να πνίξω τον ατελείωτο βρόχο Ατακτος Η συνεχής heeeeey, hooooo ψάλλα. Λοιπόν, ολόκληρο το μπλοκ σταμάτησε κυριολεκτικά ό, τι έκαναν και συγκλίνονταν στο φορτηγό για να ακούσουν καλύτερα. Οι άνθρωποι έμειναν έκπληκτοι από αυτό που άκουσαν και άρχισαν να μας πιάνουν με ατελείωτες ερωτήσεις σχετικά με το άλμπουμ. Ήταν μια στιγμή. Και πότε Nate Dogg μπήκε με το Διαλέξατε το λάθος mutha-fuckin ’dayeeeee μέρος, σκέφτηκα ότι θα έβλεπα τα κεφάλια των ανθρώπων να εκρήγνυνται. Fab 5 Freddy πραγματικά ανέβηκε στο φορτηγό και βλάκα έβαλε το κεφάλι του στα ηχεία. Ήταν εξωπραγματικό. Ναι, ξέραμε νωρίς ότι αυτό θα ήταν το σκατά. Οι δρόμοι είχαν μιλήσει.
Αλλά προσπαθούσα να κλείσω την πόρτα του αχυρώνα αφού το άλογο είχε ήδη δραπετεύσει και δεν επέτρεψα καμία ευελιξία για την πιθανότητα να συναντήσουμε κάτι που θα μπορούσε να θεωρηθεί στιγμιαίο κλασικό. Έβαλα το ανώτατο όριο στο 4,5. συνέβη στο ρολόι μου και αναλαμβάνω την πλήρη ευθύνη για το σφάλμα.
Δεν δίνω Το Χρόνιο 5 μικρόφωνα έκαναν δύο πράγματα. Πρώτον, αύξησε το επίπεδο της ομιλίας στο παρασκήνιο Η πηγή ήταν προκατειλημμένη κατά της Δυτικής Ακτής. Και δύο, έφτασε τα 5 μικρόφωνα Η πηγή ακόμη πιο επιθυμητό. Το 1992, Η πηγή εξακολουθούσε να είναι ο νόμος της γης και οι άνθρωποι τείνουν να το ακολουθούν. Οπότε αν Το Χρόνιο δεν άξιζε 5 μικρόφωνα, τότε τι ήταν; Ανέβασε επίσης την ιστορική κατάσταση και τη συνολική αξία των μισών περίπου δίσκων που είχαν λάβει 5s στο παρελθόν. Χωρίς να λάβετε 5 μικρόφωνα, Το Χρόνιο έκανε περισσότερα για να αναβαθμίσει την κατάσταση του κλαμπ των 5 μικροφώνων από οποιονδήποτε δίσκο που είχε προηγουμένως λάβει το βραβείο. Ήταν το γεγονός που εξασφάλισε τα μικρόφωνα ως κυβερνητικό πρότυπο του Χιπ Χοπ.
Τώρα μπορώ να μιλήσω για το πώς, όσον αφορά τη μουσική καινοτομία και την καθαρή πολιτιστική θάρρος, το πιστεύω αυτό ΜΑΥΡΟΣ 'μικρό Niggaz4Life ήταν Δρ Dre Το πραγματικό κβαντικό άλμα. Το Χρόνιο είναι ναρκωτικά και αξίζει κάθε διάκριση που έχει λάβει ποτέ, αλλά το ξαφνικό άλμα μεταξύ τους Straight Outta Compton και Niggaz4Life είναι ένα πώμα καρδιάς. Ναι, μέχρι τότε όλοι παρακολουθούσαμε την εξέλιξη του Δρε Ο ήχος με τους αρέσει του Το DOC και Υπεράνω του νόμου και το 100 μίλια και EP Runnin , αλλά αυτά τα πρώτα τρία τραγούδια Niggaz4Life ήταν αντίθετα με οτιδήποτε είχαμε ξανακούσει. Απλώς εκπληκτικό. Και τόσο αριστοτεχνικός όσο Το Χρόνιο ήταν, τίποτα σε αυτό - με την πιθανή εξαίρεση του Οι σκύλες δεν είναι σκατά - με χτύπησε ποτέ με τον ίδιο τρόπο.
Ο άλλος δίσκος που πιθανότατα θα έπαιρνε 5 ήταν το ντεμπούτο άλμπουμ από OutKast , αλλά θα το αγγίξω όταν φτάσω σε όλα Βενζίνη υλικό.
DX: Υπάρχουν άλμπουμ που λυπάσαι που δίνεις 5 μικρόφωνα;
RD: Έδωσα μόνο ένα 5 κάτω από το ρολόι μου και πήγε Στο 'μικρό Ακατάστατο . Ήταν η μόνη φορά που έσπασα τον κανόνα Νο 5. Τζον Σέκερ είχε πάρει τα χέρια του στο άλμπουμ σαν οκτώ μήνες πριν είχε προγραμματιστεί να πέσει. Και όπως ήμουν μαζί Το Χρόνιο λίγους μήνες νωρίτερα, Τζον δεν άφησε την ταινία από τα μάτια του. Όχι μόνο αυτό, αλλά συνεχώς αγωνιζόταν γι 'αυτό. Κάθε μέρα. Το έπαιξε στο γραφείο περίπου ένα εκατομμύριο φορές και πολύ νωρίς άρχισε να πιέζει για να λάβει αυτό το δίσκο 5 μικρόφωνα. Τώρα ήμουν δροσερός με Στο και από τότε ήταν οπαδός Ζήστε στο μπάρμπεκιου , αλλά δεν τονίζω πραγματικά το άλμπουμ του. Δεν βγαίνει για τουλάχιστον μισό χρόνο και είχα άλλα σκατά να κάνω. Αλλά Τζον δεν μπορούσα να περιμένω. Και άρχισε να μικροδιαχειρίζεται τα πάντα Στο Η κάλυψη στο Η πηγή . Θα ήταν, λοιπόν, ποιος σκέφτεστε να ελέγξετε αυτό το άλμπουμ; Αυτό θα είναι μια σημαντική κυκλοφορία και δεν μπορούμε να το δώσουμε σε κανέναν και νομίζω ότι θα έπρεπε να είμαι σε αυτήν την απόφαση. είπα Τζον ότι θα δουλεύαμε όλα αυτά τα πράγματα όταν ήρθε η ώρα να αναθεωρήσουμε το άλμπουμ. Αλλά καθημερινά, Τζον ήταν σαν, yo, αυτό το άλμπουμ είναι 5 μικρόφωνα - σοβαρά, Αρ , 5 μικρόφωνα.
Τελικά πήρε το τελευταίο μου νεύρο και όταν είχα τελικά την ευκαιρία να ακούσω το άλμπουμ (θυμηθείτε: δεν θα άφηνε κανέναν να δανειστεί το δίσκο για να το ελέγξει, οπότε ήταν αδύνατο για μένα να δω αν θα ήθελα ή όχι) ας δούμε, δεν μου άρεσε. Και όλα αυτά ήταν λόγω Τζον Είναι συνεχής ασβός! Έτσι όταν ήρθε η ώρα να αναθεωρήσω το άλμπουμ, αποφάσισα ότι επειδή η γνώμη μου είχε μολυνθεί, θα κάναμε ένα βήμα πίσω και θα άφηνα οτιδήποτε Τζον και ο κριτικός αποφάσισε να είναι η βαθμολογία που πήρε το άλμπουμ. Έτσι Μίνια Ω (τότε γράφοντας ως Κοντό , αλλά τώρα είναι γνωστό σε εκατομμύρια ως Δεσποινίς πληροφορίες ) έκανε το πράγμα της και της έδωσε 5 μικρόφωνα. Ήμουν ευτυχής, Τζον ήταν χαρούμενος, Στο ήταν χαρούμενος, όλοι ήταν χαρούμενοι - εκτός από όλους τους ανθρώπους που το ένιωθαν Το Χρόνιο θα έπρεπε επίσης να έχει πάρει 5. Είμαι πολύ χαρούμενος που Ακατάστατο είναι παγκοσμίως αναγνωρισμένο ως κλασικό, οπότε κανείς δεν μπορεί να με κατηγορήσει για την πτώση της μπάλας. Αλλά αλήθεια, Τζον Σέκερ έκανε αυτή την κλήση από το άλμα και αξίζει όλη την πίστη για την προοπτική του. Και αν δεν είχα περάσει από αυτό που έκανα Το Χρόνιο , Δεν θα είχα την ευελιξία να επιτρέψω την κάμψη της πολιτικής μου. Νομίζω λοιπόν ότι όλα λειτούργησαν καλά.
DX: Επιστρέφοντας 10 και πλέον χρόνια, υπάρχει κάποιο άλμπουμ που σας έκανε να ξεφλουδίζεις σαν άλλο;
RD: Τότε υπήρχαν τόσα πολλά καλά άλμπουμ που είναι πολύ δύσκολο να το περιορίσεις σε ένα μόνο. Αλλά θα το πω αυτό Τζέι-Ζ 'μικρό Λογική αμφιβολία θα έχει πάντα μια ξεχωριστή θέση στην καρδιά μου. Το ήξερα Κίσσα από τις εμφανίσεις του με Ι-Ο , αλλά μόλις άκουσα το single, Dead President, ένιωσα ότι αυτός ο καλλιτέχνης θα είχε τεράστια μεγάλη επίδραση. Και όταν το άλμπουμ έπεσε το '96, ήμουν σχεδόν μακριά από το χιπ χοπ όσο είχα ποτέ σε όλη μου τη ζωή, και πραγματικά πιστώνομαι Λογική αμφιβολία ως το γεγονός που με παρακίνησε πραγματικά να επιστρέψω στο παιχνίδι. Θυμάμαι να πηγαίνω στο HMV στις 86 και Lexington την ημέρα που το άλμπουμ έπεσε και αγοράζοντας ένα από τα τέσσερα αντίγραφα που είχαν στην οθόνη. Αργότερα έλεγξα το Soundscan για εκείνη την εβδομάδα και έμεινε έκπληκτος όταν έμαθε ότι το άλμπουμ είχε πουλήσει μόνο 25.000 μονάδες κατά τη διάρκεια του ντεμπούτου του. Ήμουν κάπως εκνευρισμένος που ένα άλμπουμ αυτού του μεγέθους πραγματικά δεν έπαιρνε ώθηση στον Τύπο ούτε έβαλε ρεκόρ πωλήσεων. Και θυμάμαι να περιμένω πολύ χρόνο πριν διαβάσω Τζίγκα 'μικρό Ντάρελ Ντάσεϊ ιστορία εξωφύλλου στο Ραπ σελίδες . Δεν διάβασα κανένα Hip Hop mags εκείνη την εποχή, αλλά έκανα μια εξαίρεση για Κίσσα . Γιατί Η πηγή και Παλμό κοιμόμουν, δεν ξέρω, αλλά όταν ξεκίνησα XXL ένα χρόνο αργότερα το έκανα σίγουρο Τζέι-Ζ ήταν στο πρώτο εξώφυλλο. Ήταν μόνο σωστό.
Justin Bieber Hyde Park 2017
DX: Θα ήταν λοιπόν δίκαιο να πούμε ότι ο Τζέι είναι σε μεγάλο βαθμό υπεύθυνος XXL υπάρχει;
RD: Λοιπόν, είμαι σίγουρος Εκδόσεις Harris θα έδινε τελικά ένα περιοδικό που ονομάζεται XXL δεν έχει σημασία ποιος ήταν ο συντάκτης, αλλά είχε Τζέι-Ζ δεν μπόρεσα να διατυπώσω τα πράγματα που έκανε, σίγουρα δεν θα είχα εμπνευστεί να κάνω αυτό το επιπλέον βήμα και να δημιουργήσω το περιοδικό που έκανα. Εννοώ, Λογική αμφιβολία και την αρχική έκδοση 12 ιντσών του Νεκροί πρόεδροι ήταν Hip Hop για ενήλικες? Μεγάλα πράγματα, υπευθυνότητα, ζώντας με λύπη και αντιμετωπίζοντας τις συνέπειες των πράξεών σας. Ήταν για βάθος, λεπτότητα και στρώματα, και ήξερα ότι το επόμενο περιοδικό μου θα έπρεπε να ενσωματώσει αυτές τις ιδιότητες. Ήρθε η ώρα να μεγαλώσω. Αλλά ταυτόχρονα ήθελα να βάλω κάτι εκεί έξω που ήταν τολμηρό, αλαζονικό και θα έβλεπα τα μάτια σας, οπότε μόλις επέστρεψα στην προσωπική μου εμπειρία και προσπάθησα να το εφαρμόσω όσο καλύτερα μπορούσα. Πίσω το 1984, θα έβρισκα χιλιόμετρα μακριά για να βρω ένα περίπτερο που πούλησε Η έκθεση Robb και μετά την ακρόαση Κίσσα Η μουσική έχω την αίσθηση ότι μπορεί να έκανε το ίδιο. Εάν ένα περιοδικό πρόκειται να ανταποκριθεί στο όνομα XXL , τότε πρέπει να είναι μεγαλύτερο από τη ζωή σε κάθε πτυχή, και Κίσσα ήταν καλά στο δρόμο του να είναι αυτό. Ήταν το πρότυπο. Άνοιξε την πόρτα από την οποία σπρώξαμε το περιοδικό.
Πρέπει επίσης να επισημάνω ότι Μπιγκί ήταν η άλλη έμπνευση για XXL . Τον ήξερα από το Μη υπογεγραμμένη διαφημιστική εκστρατεία μέρες και υπήρχε ένα επίπεδο αμοιβαίου σεβασμού. ( Μεγάλο προσωπικά ζήτησα να επανεξετάσω Ετοιμος να πεθάνω , αλλά έπρεπε να τον απορρίψω, δεν χρειάζομαι τέτοια πίεση. Γρήγορη προώθηση λίγα χρόνια και Μπιγκί χαρίζει το εξώφυλλο του τεύχους προεπισκόπησης του XXL - ένα 24-σελ-δώρο-τρόπο που μαγειρέψαμε για να δημιουργήσουμε ενθουσιασμό και να ενημερώσουμε τις γάτες ότι ήμασταν πίσω στο παιχνίδι με πραγματικό τρόπο. Είχα σχέδια να κάνω Μπιγκί μια συνεχιζόμενη παρουσία στο βιβλίο, αλλά δυστυχώς πυροβολήθηκε δύο ημέρες μετά την επιστροφή του ζητήματος προεπισκόπησης από τον εκτυπωτή. Μεγάλο ήταν XXL με λόγια και πράξεις και ήταν σημαντικό για μένα να πάρουμε την ευλογία του. Καταφέραμε FedEx ένα αντίγραφο στο Μεγάλο την προηγούμενη μέρα που πέρασε, αλλά δεν είχαμε ποτέ την ευκαιρία να καθίσουμε και να μιλήσουμε για αυτό. Ελπίζω να του άρεσε.
Είχαμε Κίσσα στο εξώφυλλο του πρώτου τεύχους φορώντας ένα κοστούμι και περπατώντας έξω από έναν υγραντήρα πούρων. Και από εκείνη τη στιγμή όλοι το ήξεραν XXL θα ήταν σε κάποια άλλη μαλακία. Ακόμα κι αν Μεγάλο δεν ήμουν εδώ για να το δω, το ήξερα Κίσσα θα μπορούσαμε να κατανοήσουμε και να εκτιμήσουμε αυτό που προσπαθούσαμε να πετύχουμε. Και το έκανε. Θα με καλούσε από το μπλε για λεπτομερείς συζητήσεις σχετικά με το περιοδικό και μάλιστα μας έλεγξε το όνομα στο τραγούδι Φανταστικοί παίκτες με τη γραμμή, Πήρα χρήματα εγγύησης / χρήματα XXL .
DX: Το 1994 άφησες την πιο περιζήτητη θέση στη δημοσιογραφία Hip Hop. Γιατί;
RD: Μέχρι το94 είχαμε αρχίσει για ένα λεπτό και μετά από πολλά χρόνια αγώνων τα πράγματα άρχισαν τελικά να αποδίδουν. Η βιομηχανία Hip Hop βρισκόταν σε τρόπο συνεχούς επέκτασης. Υπήρχαν κάθε είδους νέες και συναρπαστικές επιχειρηματικές ευκαιρίες που εμφανίζονται καθημερινά και Η πηγή ιδρύθηκε θεσμικά για να τα εκμεταλλευτεί όλα. Υπήρχαν αγώνες για να ξεπεραστούν, για να είμαστε σίγουροι, αλλά οι περισσότεροι από εμάς αισθανθήκαμε ότι ήμασταν σε καλό μέρος. Δυστυχώς, επειδή το 90% της προσοχής και της ενέργειας μας επικεντρώθηκε στην ανάπτυξη της επιχείρησης, παραμελήσαμε να αντιμετωπίσουμε και να λύσουμε ένα πρόβλημα που είχε ριζώσει μέσα στη μικρή μας επιχείρηση και τώρα άρχισε να επεκτείνεται με ανησυχητικό ρυθμό. Το πρόβλημα στο οποίο αναφέρομαι είναι Ντέιβ Μάις «Ενοχλητική σχέση με εγκληματία της Βοστώνης Ρέιμοντ Σκοτ άλλως Ο Ray Dogg the Jackal άλλως Ray Benzino . Η σύγκρουση ξεκίνησε μικρή - και για μεγάλο χρονικό διάστημα συγκρατήθηκε με επιτυχία από Ίσως - αλλά τη στιγμή που τα πράγματα έφτασαν στο αναπόφευκτο αποκορύφωμά τους, όλα θα εξαναγκάζονταν στο φως και η κάποτε σφιχτή οικογένειά μας θα είχε σπάσει πέρα από την επισκευή. Όταν ο καπνός καθαρίστηκε Πηγή ιδιοκτήτες Τζον Σέκερ και Τζέιμς Μπέρναρντ ; βοηθός καλλιτέχνης Εικόνα placeholder Carlos Vega ; συντάκτες Shawnee Smith , Σόνια Μαγκέτ , Τζούλια Πιθανότητα , Robert Marriott , Κάρτερ Χάρις και εγώ θα αναγκαζόμουν να αφήσω όλα όσα είχαμε αγωνιστεί για να χτίσουμε. Η πηγή - το ίδρυμα που είχαμε προνόμια να υπηρετήσουμε - είχε καταστραφεί αμετάκλητα από μια υφέρπουσα πληγή και απλά δεν μπορούσαμε να μείνουμε.
Μέρος 2: Η εχθρική εξαγορά του Benzino
Η πλήρης ιστορία 3 μερών
Μέρος 1: Η μεγαλύτερη ιστορία που δεν ειπώθηκε ποτέ
Μέρος 2: Η εχθρική εξαγορά του Benzino
Μέρος 3: Mays, Benzino και Gun
