Νωρίτερα αυτό το μήνα, ο θρυλικός DJ Premier μίλησε με το HipHopDX για το πρώτο στη νέα σειρά μεγάλων δυνατοτήτων του DX, Timeless, που θα επανεξετάσει τα δοκιμασμένα άλμπουμ Hip Hop με τους δημιουργούς τους για να συμπέσει με τις αξιοσημείωτες επετείους αυτών των κυκλοφοριών. Και πέρα από την παροχή κάποιων πληροφοριών για την πιο πρόσφατη κυκλοφορία του, Beats That Collected Dust, Τομ. 2 , (καθώς εξηγούσε την εκπαίδευσή του για τον γιο του Γκουρού και ανταποκρίθηκε σε ορισμένους αναγνώστες του DX), ο Premier πήρε μια επιπλέον ώρα από τον πολύτιμο χρόνο του για να συζητήσει τη δεύτερη κυκλοφορία του, τον Gang Starr's Βήμα στην αρένα .
Για να γιορτάσει την 20ή επέτειο αυτού του μήνα του Preemo και του δευτεροβάθμιου LP του Guru, ο Premier έδωσε το υπόβαθρο του πρώτου διαχρονικού πλήρους μήκους του καθοριστικού ντουέτου. Το Preemo αποκάλυψε σπάνια γνωστές λεπτομέρειες σχετικά με τη δημιουργία του άλμπουμ, συμπεριλαμβανομένης της ληστείας στην πραγματική ζωή, που ενέπνευσε μια από τις μεγαλύτερες προειδοποιητικές ιστορίες του Hip Hop, Just To Get A Rep, πώς οι εκπληκτικές ρίζες του Preemo Punk Rock επηρέασαν τη διάρκεια ορισμένων περικοπών άλμπουμ και κάθε άλλη δυνατή λεπτομέρεια που θα μπορούσατε ποτέ να σκεφτείτε ότι θέλετε να μάθετε για το άλμπουμ που εδραιώνει τον Gang Starr ως μια διαχρονική ομάδα ετικετών.
πρεπει να βρω μια θηρα
Ο Premier έκανε επίσης κάποιες αποκαλύψεις που δεν σχετίζονται με τον πρωτοποριακό LP του Γκουρού, συμπεριλαμβανομένης ίσως της πιο συγκλονιστικής ανάμικτης ολόκληρης της συνέντευξής του: Θυμάμαι ότι ο Ice Cube και ο Suge Knight μπήκαν σε έναν αγώνα.
Έτσι, ενώ το Q&A παρακάτω είναι μια μακρά ανάγνωση, είναι σίγουρα ένα αξιόλογο. Ένα must-read για όποιον είναι αρκετά μεγάλος για να θυμάται την κλασική κασέτα του Gang Starr ή οποιονδήποτε ηλικίας ενδιαφέρεται να μάθει γιατί, όπως δήλωσε ο Preemo κατά τη διάρκεια της συζήτησής του με τον DX, ο Gang Starr είχε μια από τις καλύτερες χημικές ουσίες του 20ού αιώνα .
HipHopDX: Σε κάνει να υποκύψεις στα τύμπανα του Gang Starr. Γιατί δεν ήταν το Check The Technique ένα single ;!
Πρεμιέρα DJ: Ήταν ένα single. Ήταν το τρίτο μας 12. Το Just To Get A Rep ήταν το πρώτο 12. Και μετά το Step In The Arena ήταν το δεύτερο. Ελέγξτε ότι η τεχνική ήταν η τρίτη. Και το Credit Is Due ήταν το B-side…
DX: Ω, εντάξει, δεν το ήξερα. Υποθέτω ότι δεν υπήρχε ένα βίντεο που δεν ήξερα ότι υπήρχε μία και μοναδική κυκλοφορία… Αυτά τα τύμπανα μοιάζουν μόνο με τρία δευτερόλεπτα από το αρχικό τραγούδι που δείξατε, το California Soul της Marlena Shaw. Λοιπόν, πώς κάνατε αυτά τα ντραμς στη ζωή έτσι;
Πρεμιέρα DJ: Όποτε παράγω, το κάνω με μια νοοτροπία deejay. Όταν λέω μια νοοτροπία deejay, δίνουμε πολύ μεγάλη προσοχή σε όλα όσα βγαίνουν σε ένα δίσκο. Το τεμαχίζουμε. Και με τη μορφή Hip Hop, όταν πρόκειται για δειγματοληψία, προσπαθώ πάντα να βρω έναν τρόπο να είμαι μοναδικός με τους ήχους του τυμπάνου μου και τον τρόπο που κόβω. Μερικές φορές απλώς δεν μπορείτε να πάρετε αρκετά από τα μέρη για να τα ολοκληρώσετε. Αυτό είναι όταν πρέπει να κάνετε πραγματικά καταιγισμό ιδεών για να το αναγκάσετε. Μερικές φορές αναγκάζω τα πράγματα να δουλέψουν και τυχαίνει να βγαίνουν. Αλλά μόνο εγώ καταλαβαίνω την επιστήμη της δειγματοληψίας και του συνδυασμού διαλειμμάτων. Μου άρεσαν πολύ αυτοί οι τύμπανοι και αυτά τα χτυπήματα στο δίσκο της Marlena Shaw και μόλις είπα, Γεια, θα το κόψω. Χάρη στο Showbiz και τον μεγάλο καθηγητή, έμαθα πώς να κόβω δείγματα. Με δίδαξαν νωρίτερα πριν καν το έκανα - συνήθιζα να κάνω απλούς βρόχους.
DX: Θα αναφέρετε λοιπόν το Check The Technique ως τη γέννηση του Preemo the chop-master;
Πρεμιέρα DJ: Όχι, δεν είναι το πρώτο. Όμως, είναι ένα από αυτά.
DX: Τώρα, έμαθα από την παρακολούθηση της κοινής συνέντευξης που κάνατε με τον Pete Rock για εσάς DJ Premier εναντίον Pete Rock DVD που το Just To Get A Rep ήταν η πρώτη πραγματική παραγωγή που κάνατε αποκλειστικά μόνοι σας. Τι συνέβη ανάμεσα στο [πρώτο άλμπουμ του Gang Starr το 1989] Όχι πια, κ. Nice Guy και Βήμα στην αρένα που σε οδήγησε να γίνεις ο σόλο beatmaker για το συγκρότημα;
Πρεμιέρα DJ: Ήθελα να γίνω σόλο beatmaker, αλλά δεν ήμουν ακόμα καλός. Ήμουν εντάξει. Μόλις χρησιμοποιούσα τους ήχους που ήταν στην πραγματικότητα στο drum machine εκείνη την εποχή. «Επειδή δεν ήξερα ότι η δειγματοληψία ήταν αυτό που έκαναν για να πάρουν αυτά τα παλιά τύμπανα, έως ότου άρχισα να τα ακούω όλα αυτά Μάρλεϊ Μαρλ υλικό. Ήμουν απλώς έκπληκτος με το πώς χρησιμοποιούσε όλα αυτά τα δείγματα του Τζέιμς Μπράουν και χρησιμοποιώντας αυτά τα ντραμς - Όπως, [The Honey Drippers '] Impeach Ο Πρόεδρος, που ήξερα το τραγούδι ως παιδί, αλλά ήμουν σαν, Πώς τα κάνει αυτά τα ντραμς παίζουν στη θέση αυτών των προκατασκευασμένων κλωτσιών και παγίδων που συνοδεύουν τη μηχανή τυμπάνων; Δεν είχα ιδέα. Και μόλις είδα ότι χρησιμοποιεί το S950 Akai sampler, ήμουν σαν, έπρεπε να πάρω ένα από αυτά! Έσωσα τα χρήματά μου. Και ο θρυλικός παραγωγός [Audio Two και MC Lyte] King Of Chill, ο οποίος πραγματικά δουλεύει για μένα μέχρι σήμερα, μου δίδαξε πώς να το δουλεύω χωρίς να έχω καν το drum machine να το ελέγξει ακόμα. Μόλις το έκανα χειροκίνητα. Και μετά όταν μπόρεσα να εξοικονομήσω χρήματα για να το ενεργοποιήσω το τύμπανο, τότε αγόρασα ένα τύμπανο Alesis. Ήμουν στο [E-mu SP-1200] και μετά πήγα σε ένα τύμπανο Alesis.
Γνώρισα τον μηχανικό μου, Eddie Sancho, στο D&D [Studios] - αυτή ήταν η πρώτη μου δουλειά εκεί λόγω του Showbiz, ο οποίος με πήγε εκεί για να χαράξει Λόρδος Finesse remix για το Return Of The Funky Man. Εργαστήκαμε από το Studio A στο D&D. Και όταν άκουσα το μείγμα στο αυτοκίνητό μου, ήμουν, Γαμώτο, αυτό το σκατά ακούγεται ναρκωτικό! Αρχίζω να δουλεύω εδώ τώρα. Πρέπει λοιπόν να δώσω μεγάλη πίστωση στην Showbiz… Πριν από την [D&D] ήμουν στο Calliope Studios. Προσπαθούσα να πάρω τον ήχο, όπως είπα, ότι η Marley και όλοι τους έπαιρναν [από την Calliope]. Δεν ήξερα την Marley προσωπικά, οπότε δεν μπορούσα να τον καταλάβω. Μου άρεσε ο τρόπος που οι αδελφοί της ζούγκλας αναμιγνύουν τους δίσκους τους, και ο De La Soul, και όλοι δούλευαν στο Calliope. Έτσι είναι αυτό Straight Out The Jungle το άλμπουμ έγινε εκεί, και ο De La Soul έκανε πολλά πράγματα εκεί [για] 3 πόδια ψηλά και αυξανόμενα , Ήμουν σαν, Yo, ξέρεις τι; Εάν αρχίσω να κάνω ρυθμούς σε καλύτερο επίπεδο, ίσως μπορώ να το ακούσω σαν τους δίσκους τους. Χωρίς bitin φυσικά, αλλά ακόμα για να πάρω αυτόν τον ωμό, παλιό τύμπανο ήχο.
Και τώρα που είχα μάθει όλες αυτές τις διαφορετικές τεχνικές, άρχισα να εξασκούμαι στο διαμέρισμά μου - όταν εγώ και ο Γκουρού ζούσαμε μαζί στο Μπρονξ. Μόλις μετακομίσαμε στο Μπρονξ. Και έτσι γνώρισα τον Panchi από το NYG'z. Έτσι γνώρισα Malachi The Nutcracker από το Group Home . Έτσι γνώρισα το Smiley The Ghetto Child. Έτσι λοιπόν ήμασταν όλοι δροσεροί, γιατί μετακόμισα στο Μπρονξ γιατί ο Γκουρού βγαίνει με αυτό το κορίτσι που νοικιάζει το διαμέρισμά της και μετακομίσαμε: εγώ, αυτός και ο χορευτής μας, ο H.L. Rock.
Από εκεί, ο Γκουρού έλεγε ότι πρέπει να κάνω κάτι περισσότερο από απλώς deejay στους δίσκους και να κάνω γρατσουνιές. Είπε, η απλή γραφή στα αρχεία δεν αρκεί για να πληρώσετε [εσείς] τα μισά χρήματα. Λοιπόν, όταν ήμουν, τι άλλο πρέπει να κάνω; Είπε: Πρέπει να φτιάξεις τα χτυπήματα, μόνος σου. Και ήμουν σαν, εντάξει. Λοιπόν, επιτρέψτε μου να αρχίσω να ασκώ. Λοιπόν, καθώς ζούσαμε μαζί, συνήθιζα να εξασκώ καθημερινά - απλώς να βάζω βρόχο στα πικάπ τα μέρη που ήθελα. Και θα σημειώσω τους δίσκους και θα τους αφήσω στην άκρη. Στη συνέχεια, όταν κατέληξε να πάρει το κρακ »[για το Βήμα στην αρένα άλμπουμ], και τελικά πήραμε έναν προϋπολογισμό - γιατί είχαμε αφήσει το Wild Pitch Records [μετά Όχι πια, κ. Nice Guy ] και πήρα έναν προϋπολογισμό με την Chrysalis Records - ήμουν σε θέση να δουλέψω πραγματικά, πραγματικά, στο σκάφος μου. Και άρχισα να εξασκώ όλο και περισσότερο. Τότε άρχισα να κάνω όλα αυτά τα beat. Το Step In The Arena ήταν το πρώτο που έκανα. Ποιος θα πάρει το βάρος; ήταν το δεύτερο που έφτιαξα - είχα κόψει το μικρό σφυρίχτρα [από το Maceo & The Macks ’Parrty] ξανά και ξανά με δύο αντίγραφα. Και θα σημειώσω όλα αυτά τα πράγματα κάτω σε ένα κομμάτι χαρτί και θα το κάνω να συμβεί. Ο Γκουρού έβαλε την εμπιστοσύνη του σε μένα και είπε, Γι, μου αρέσει κάθε ρυθμός. Ας κυλήσουμε.
DX: Και θα λέγατε ότι υπήρχε ένας στρατηγικός ηχητικός στόχος για το δεύτερο άλμπουμ, ή απλά ξεκίνησε και χρησιμοποιούσε ό, τι έχετε ανακαλύψει εκείνη τη στιγμή;
Πρεμιέρα DJ: Ω ναι, σίγουρα, ηχητικά ήταν το πιο σημαντικό γιατί προσπαθώ να πάρω τον ήχο που μου αρέσει ακριβώς ως οπαδός της μουσικής που κάνουν αυτοί οι άλλοι καλλιτέχνες. Όταν άκουσα το [De La Soul's] Plug Tunin, μου αρέσει, τι στο διάολο ;! Και οι ηχώ, και η φωνητική τους δομή, και ο τρόπος με τον οποίο έπαιζαν, ήταν διαφορετικοί. Έτσι ήθελα πάντα να είμαι διαφορετικός. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο άρχισα να χρησιμοποιώ δείγματα Jazz, γιατί κανένας από αυτούς δεν το έκανε. Όλοι ήταν ο James Brown ή σπάνια δείγματα [Funk and Soul]. Αλλά κανείς δεν έπαιζε πραγματικά με τα δείγματα της Τζαζ, οπότε ήμουν, Λοιπόν, αυτά δεν έχουν καν τραγούδι και πράγματα πάνω τους, είναι απλώς ένα όργανο. Θα μπορούσα να ξεριζώσω όλα αυτά τα πράγματα. Απλώς χρησιμοποιούσα δείγματα τζαζ, γιατί κανένας άλλος δεν ήταν. Δεν προσπαθούσα να δημιουργήσω ένα νέο πράγμα που ονομάζεται Jazz Rap ή κάτι τέτοιο. Απλώς έμεινα μπροστά από την καμπύλη, κάτι που μου είπε πάντα ο πατέρας μου να κάνω: να είμαι ηγέτης και να είμαι διαφορετικός από όλους τους άλλους. Και αυτό είναι τώρα όλη η νοοτροπία μου και ήταν τότε.
DX: Έτσι, με το ρόλο σας πίσω από τα διοικητικά συμβούλια, ο Γκουρού έφτασε τότε με όλες τις ιδέες του τραγουδιού μόνος του…
Πρεμιέρα DJ: Ναι. Πάντα έγραφε τις έννοιες και τους τίτλους των τραγουδιών - το έβαζε σε ένα κομμάτι χαρτί, το έβαζε στον τοίχο και μόλις άρχισα να δημιουργώ κομμάτια που ταιριάζουν με τον τίτλο. Και πάντα έγραφε τον τίτλο και έπειτα σε παρένθεση έγραφε τραγούδι για τέτοια και τέτοια, τραγούδι για ένα κορίτσι, τραγούδι για ληστεία. Όπως, το Just To Get A Rep είναι «γιατί ληστεύτηκε όταν πήραμε τη συμφωνία μας. Και οι δύο αγοράσαμε ολοκαίνουργια αυτοκίνητα. Αγόρασε ένα Toyota 4Runner - αυτά ήταν καυτά εκείνη τη στιγμή. Και αγόρασα ένα ολοκαίνουργιο MPV. Αυτό είναι το 1990. Και, μετακομίσαμε στο σπίτι του Branford Marsalis. Ζούσαμε μαζί του και του γιου του και της συζύγου του, γιατί επρόκειτο να μετακομίσει στο Λ.Α. για να γίνει διευθυντής μουσικής για [ Το Tonight Show με τον Jay Leno ]. Δεν είχε γεμίσει ακόμα για να κινηθεί, οπότε μείναμε μαζί του για μερικούς μήνες. Θυμάμαι ότι ο Γκουρού βρισκόταν σε λάθος μέρος της πόλης - ήταν αυτός και μερικά άλλα αδέλφια. Ήταν κάπως προφίλ γύρω από κάποιους πραγματικούς, πραγματικούς φίλους. Και αργότερα εκείνο το βράδυ, ο Γκουρού πήγε στο κατάστημα μόνος του - απλά για να πάρει κάτι από το κατάστημα, αλλά τώρα είναι το βράδυ, όταν ξέρετε ότι βγαίνουν όλοι οι λύκοι - και αυτοί οι ίδιοι τύποι ήταν, Αυτός είναι ο ίδιος τύπος που δημοσιεύτηκε με όλα τα αγόρια του νωρίτερα. [Ο Gang Starr δεν ήταν] τόσο μεγάλος ακόμα, οπότε δεν ήξεραν ποιος ήταν. Ή ακόμα κι αν το έκαναν, του έκαναν κίνηση, γιατί τώρα αυτή τη φορά δεν ήταν μαζί με πέντε ή έξι παιδιά ... Και τον κράτησαν. Πήραν το αυτοκίνητο. Ξεκινήσαμε να κυνηγούμε αυτούς τους τύπους για τις επόμενες μέρες. Και ίσως όπως τέσσερις ή πέντε ημέρες αργότερα, συναντήσαμε «em και ξεκινήσαμε να τους κυνηγάμε». Τα παιδιά απογειώνονται. Οι μπάτσοι πηδούν στην κατάσταση και αρχίζουν επίσης να τους κυνηγούν. Και ο τύπος συντρίβεται σε ένα φορτηγό παγωτού και πεθαίνει.
Ήταν μια κακή [κατάσταση] επειδή ο Γκουρού είχε τραβήξει μια φωτογραφία του 4Runner του όταν το πήρε, και καθόταν εκεί, δημοσιεύτηκε από όλα χαμογελαστά όπως, Ναι, τι! Πήρα το νέο μου 4Runner. Και τότε ο περίβολος έπρεπε να πάρει το αυτοκίνητο στον περίβολο για να το αναφέρει για τον άντρα που συντρίβεται και πεθαίνει μέσα του. Έσπασε σαν ακορντεόν. Και ο Γκουρού πήρε μια φωτογραφία που στέκεται δίπλα του με ένα μεγάλο συνοφρύωμα στο πρόσωπό του. Μου άρεσε τις φωτογραφίες πριν και μετά στον τοίχο του σπιτιού μας.
Μόλις μετακομίσαμε έξω από το Μπρονξ, ζούσαμε μαζί στο Μπρούκλιν. Και έτσι συναντήσαμε τον [Notorious B.I.G.] και όλους τους [Junior M.A.F.I.A]. Τα βλέπουμε όλη την ώρα. Lady Of Rage, Nikki D, όλοι θα παρέαμε όλη την ώρα. Θα βλέπαμε το RZA όλη την ώρα. Τότε ήταν [ηχογράφηση ως] πρίγκιπας Ράικεμ. Ο πρώτος δίσκος που με έπαιξε ποτέ ήταν το Pass The Bone [που έκανε με το The Genius]. Και αυτό έγινε ρεκόρ αργότερα που τελικά βγήκε.
Όμως, πίσω από όλα αυτά, ήταν μόνο άρρωστο που όταν αυτός ο τύπος έκλεψε τα σκατά του και μετά πέθανε, ήμασταν, Yo, πρέπει να κάνουμε ένα ρεκόρ για αυτό. Γι 'αυτό το παίξαμε [στο τραγούδι και το βίντεο]. Δεν χρησιμοποιούσαμε αυτοκίνητο ως ληστεία, τον χρησιμοποιούσαμε κλέβοντας τις αλυσίδες και τα δαχτυλίδια. Όμως ο Γκουρού το έγραψε σε μια πιο καθολική άποψη, έτσι ήταν πιο λογικό για τους καθολικούς ανθρώπους που θα το άκουγαν. Όμως, αυτή ήταν μια αληθινή ιστορία. Και πόσο άρρωστος είναι αυτός που έπεσε σε ένα φορτηγό παγωτού και πέθανε αμέσως; Όπως, τον είδαμε να πεθαίνει επί τόπου. Αυτό είναι τρελό σκατά.
DX: Όμως, καθώς γνωρίζουμε τα πράγματα που επιστρέφουμε / Και ο Shorty δεν είναι peepin », άλλοι σκοπεύουν να εξουδετερώσουν.
Πρεμιέρα DJ: Ναι Αν η αστυνομία δεν τον κυνηγούσε επίσης - γιατί η αστυνομία δεν ήξερε καν τι συνέβαινε. Αλλά άρχισαν να τον κυνηγούν και μας πέρασαν. Προσπαθούσαν να του πω να σταματήσει και δεν θα σταματούσε. [Έτσι] τώρα αναζητούν. Δεν είμαστε σε κανένα πρόβλημα επειδή κυνηγούσαμε απλώς τον άντρα για να πάρει το αυτοκίνητό μας πίσω. Δεν είχαμε όπλα ή κάτι τέτοιο. Απλώς θα τον κυνηγούσαμε, θα τον τραβήξαμε έξω από το αυτοκίνητο και θα πάρουμε το αυτοκίνητο πίσω. Αλλά, δυστυχώς, συνάντησε τον θάνατό του.
DX: Η επόμενη ερώτησή μου θα φαίνεται ασήμαντη τώρα. Γιατί να μην αφήσουν τον Lil Dap [από το Group Home] να έχει ένα όπλο στο βίντεο; Αυτές ήταν ακόμα οι μέρες που θα μπορούσες να κάνεις σκατά έτσι.
Πρεμιέρα DJ: Θα σας πω γιατί, γιατί Geto Boys είχε ένα πραγματικά γραφικό βίντεο [για το Do It Like A GO / Fuck Em] που προσπάθησαν να μπουν στο MTV και ήταν τόσο γραφικό που απαγόρευαν το βίντεο Geto Boys… Στη συνέχεια, έλεγαν ότι τα πράγματα είναι πολύ βίαια και άρχισε να λέει ότι δεν επιτρέπονται άλλα όπλα. [ Λιλ Νταπ ] τσαντίστηκε, γιατί ήθελε να έχει το όπλο. Αλλά είπαμε, θα πρέπει απλώς να το δράσουμε. Το Fab 5 Freddy το σκηνοθέτησε, και ήταν σαν, Απλά το φτιάξουμε και θα το κάνουμε να φαίνεται σαν να φαίνεται. Εννοώ, ο Νταπ έχει μια εκφοβιστική ματιά στο πρόσωπό του ούτως ή άλλως. Και από τη στιγμή που θέλαμε να πάρουμε airplay, ήμασταν, Yo man, είναι ένα βίντεο. Παρόλο που είναι [βασισμένο] στην πραγματικότητα, είναι ένα σκατά βίντεο. Απλά αντιμετωπίστε το. Και λειτούργησε. Αλλά ναι, τα όπλα είχαν ήδη πληγεί από το MTV. Εκείνη την εποχή ήμασταν όλοι ευχαριστημένοι με το MTV. Έβαλαν πολύ χρόνο στη Ραπ. Μου! Rt Mtv τελικά εμφανίστηκε. Είχαμε Ραπ Σίτι επίσης [στο BET], αλλά είπαν επίσης όχι στα όπλα. Είχαμε μια έκδοση όπλο. Έχουμε αυτό. Όμως, δεν θέλαμε να το θολώσουμε, γιατί σκεφτήκαμε ότι θα πήγαινε πολύ μακριά από τη σκηνή. Παρόλο που όταν θολώνετε πράγματα που κάνουν τους ανθρώπους να θέλουν να το δουν ακόμη περισσότερο. Αλλά τότε έπρεπε να [σκεφτείτε] άτομα που πραγματικά δεν μπορούσαν να έχουν πρόσβαση [σε βίντεο] τότε. Δεν είχαμε ιικά πράγματα τότε ...
DX: Γκουρού ο αφηγητής λάμπει στο Just To Get A Rep, αλλά ο λυρικός ξιφομάχος του rappin της μάχης λάμπει πιο έντονα στο κομμάτι του τίτλου: Καλύτερα να καθίσετε πάλι πολίτης, αδύναμοι οικοδεσπότες τους ξεφορτώνομαι. Μετά από αυτό το κοινό γκουρού, όπως αμέσως ανέβηκε στις τάξεις σε έναν από τους κορυφαίους σούβτερ της εποχής.
Πρεμιέρα DJ: Απολύτως. Ήταν πάντα ένας καταπληκτικός συγγραφέας επειδή έχει το πιο κακό σενάριο λέξεων. Όχι μόνο γράφει καλά, αλλά και το στυλ του για το πώς παραδίδει το μοτίβο - το μοτίβο ροής του, αλλάζουν πάντα σε εντελώς διαφορετικά πράγματα… σε ένα σωρό άλλες διαφορετικές ροές. Και τότε, έπρεπε να είσαι ο κύριος rhymer επειδή το επίπεδο των εχθρών που συναγωνιζόμασταν ήταν απίστευτο, από τον Rakim έως τον Kool G. Rap και [ Μεγάλος μπαμπάς] Κέιν … Chubb Rock και Chuck D και Παγάκι ... Έπρεπε να έχετε κάποιες δεξιότητες rhymin. Ακόμα και το Grand Puba ήταν ένα από τα πιο άσχημα τότε. Ο μεγάλος καθηγητής είχε δεξιότητες ποιητικής. Ήταν πάντοτε για τις δεξιοτεχνικές σας ικανότητες ούτως ή άλλως. Ο Γκουρού, μέχρι σήμερα, είναι ένας από τους πιο απίστευτους συγγραφείς. Τα μοτίβα γραφής του, όταν κοιτάζετε το χαρτί του, ήταν τόσο βρώμικο που αναρωτιέστε πώς το κάνει και συνεχίζει να ηχογραφεί χωρίς [να σταματήσει]; Έπρεπε να τρυπήσει μερικές φορές, αλλά [θα πήγαινε] σε μεγάλη απόσταση [ακόμα] όταν γράφει κάτι εκεί ακριβώς και εκείνος στρίβει το χαρτί σαν να γυρίζει ένα τιμόνι. Και για να μπορέσετε να ακολουθήσετε το ακατάστατο χαρτί του και να το ακούσετε τόσο αποτελεσματικό στην κασέτα, είναι απλώς καταπληκτικό πώς συνήθιζε να ηχογραφεί. Το να βλέπεις τη διαδικασία του ήταν καταπληκτική, ειδικά όταν βρισκόταν στο εργαστήριο μαζί μου. Είχαμε μια από τις καλύτερες χημικές ουσίες του 20ού αιώνα. Από το EPMD έως τον Eric B. & Rakim, ήμασταν ένα άλλο ντουέτο dope που ήταν μια δύναμη που πρέπει να υπολογίσουμε. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], τόσες πολλές απίστευτες ομάδες και ήμασταν ανάμεσά τους. Και όλοι μας έδωσαν στηρίγματα…
ρε Χ: Θέλω να επιστρέψω στο κομμάτι του τίτλου μόνο για να πω ότι το έφερε ο Γκουρού, αλλά αυτό το δείγμα φωνητικών Step up [από τη στάση λεωφορείου Thunder & Lightning's Bumpin '] που κόψατε μπορεί να έχει κλέψει πραγματικά την παράσταση - όπως ακριβώς το κάνατε το σκατά ήχο αντιπαράθεση.
Πρεμιέρα DJ: Ναι, αυτή είναι μόνο η δημιουργική μου πλευρά. Πρέπει πάντα να προσπαθείτε να είστε δημιουργικοί για να είστε διαφορετικοί. Γι 'αυτό έχετε ανθρώπους όπως ο Kanye [West]. Προσπαθεί να είναι διαφορετικός. Ακόμα και ο Jay-Z όταν βγήκε, βγήκε έξω μιλώντας σκατά, αλλά έβαλε μια εντελώς διαφορετική περιστροφή σε αυτό όπου ήσασταν πραγματικά στο πουλί του μόνο για το γεγονός ότι το έκανε όπως ήταν απλά τόσο εύκολο. Και αυτό έχουμε όλοι που άλλοι καλλιτέχνες δεν έχουν.
DX: Τι πιστεύετε όταν ο Shock G δειγμάτισε το Step Up cut για το [2Pac's] I Get Around;
Πρεμιέρα DJ: Ήταν άρρωστος επειδή ο Tupac - αν κοιτάξεις τις πιστώσεις σε αυτό το άλμπουμ, ο Tupac έβαλε τις ευχαριστίες στον Gang Starr που δεν μου έβαλε μήνυση για το δείγμα. Παρόλο που δεν είναι δείγμα μου, είναι στην πραγματικότητα το Thunder & Lightning. Ξεκουραστείτε ειρηνικά στον David Pryor. Ο γιος του απλά μπήκε σε μένα. Ο γιος του, ο Lorenzo Pryor, απλώς μου πήγε για κάτι που πρέπει να δώσω γιατί χρησιμοποίησα αυτό το δείγμα. Και θέλω, Φίλε, το καταστατικό των περιορισμών έχει τελειώσει. Και χωρίς σεβασμό, δεν εκκαθαρίσαμε δείγματα τότε. Δεν υπήρχε καν δειγματοληπτικό ζήτημα εκκαθάρισης εκείνη τη στιγμή, έως ότου η Biz Markie είχε τη μεγάλη αγωγή [που έφερε ο Gilbert O'Sullivan το 1991]. Επομένως, δεν γνωρίζαμε τίποτα για την πολιτική δειγματοληψίας. Και του εξήγησα όλα αυτά την περασμένη εβδομάδα. Μου φώναξε να φωνάζει και να ουρλιάζει, να μιλάει για μένα και τον Kanye και το 2Pac και το Q-Tip και όλοι αυτοί οι άνθρωποι χρησιμοποιούν τη φωνή του πατέρα του. Και του είπα, είπα, Yo, δεν μας πειράζει να βεβαιωθούμε ότι βλέπετε κάποια αποζημίωση. Αλλά πρώτα απ 'όλα, μην φωνάζεις. Μίλα μου με σεβασμό, νούμερο ένα. Νούμερο δύο, κάποιος χορηγεί άδεια για τη μουσική του πατέρα σας και είναι μόνο ένας συγγραφέας αυτού του τραγουδιού. Λοιπόν, θα σας δώσουμε τις πληροφορίες για το ποιος το εκχωρεί άδεια, επειδή είναι τώρα άδειο και αυτό σημαίνει ότι κάποιος συλλέγει αυτά τα χρήματα. Λοιπόν, επιβραδύνετε εκεί δολοφόνος και θα σας λάβουμε τις κατάλληλες πληροφορίες και μπορείτε να το παρακολουθήσετε. Μου λέει ότι ο πατέρας του πέθανε από σπασμένη καρδιά από το να μην το κάνει στη μουσική βιομηχανία. Και σέβομαι και απογοητεύω απόλυτα το καπέλο μου στην οικογένειά του και συμπάρω, αλλά το κάνω σωστά όταν ασχολείστε με ανθρώπους που θα είναι πρόθυμοι να σας βοηθήσουν. Πάντα ήμουν ένας άντρας που ήταν πρόθυμος να βοηθήσει όποιον χρειάζεται βοήθεια. Αυτός ήταν πάντα ο τρόπος μου. Έτσι, για να έρθει [σε μένα] έτσι - Ήρεσε τώρα, αφού του το έδωσα. Αποδείχθηκε καλός κύριος. Και καταφέραμε να επιλύσουμε τα πράγματα σε κάποιο βαθμό. Πήρε τις κατάλληλες πληροφορίες που χρειάζεται για να ερευνήσει πώς να πάρει τα χρήματά του. Αυτό είναι αν έχει δικαίωμα. Απλώς, γιατί ήταν ο πατέρας του δεν σημαίνει ότι έχει δικαίωμα. Αλλά, ελπίζω ότι θα λειτουργήσει για αυτόν, και ελπίζω να πάρει κάτι.
DX: Λόγω περιέργειας, επέστρεψε ο Μπίλι Κόμπχαμ και όλοι αυτοί οι άνθρωποι;
Πρεμιέρα DJ: Μερικοί άνθρωποι ήρθαν μετά από μένα. Ναι, για το Here Today, Gone Tomorrow, [το οποίο πήρε δείγματα στα Crosswinds του Billy Cobham], έκανα μήνυση για αυτό. Εγκαταστάθηκα. Τακτοποίησα πολλά δείγματα εκκαθάρισης [αγωγές] που ήρθαν στο δρόμο μου. Μόλις προχώρησα και εγκαταστάθηκα, όχι μεγαλοπρεπή [Όπως] Ναι, είμαι ένοχος. Ναι, το χρησιμοποίησα. Δεν θα το πολεμήσω. Πήγαινε το κεφάλι. Εδώ, πάρτε τα χρήματά σας. Δεν το κάναμε από σεβασμό. Αποτίναμε φόρο τιμής σε αυτούς τους ανθρώπους που δεν κάνουν ούτε αυτούς τους ήχους πλέον. Παίρνετε κάποιο από αυτά τα άλμπουμ, είτε δεν υπάρχουν πια, είτε σταμάτησαν να προσπαθούν να συμβαδίσουν με τους νέους.
DX: Θέλω να το επαναφέρω στο Step In The Arena. Το intro beat που ακούστηκε στο βίντεο Step In The Arena ήταν το Street Ministry. Μαζί με το Say Your Prayers, γιατί οι στίχοι quickie ενώσεις? γιατί δεν έγιναν ολόκληρα τραγούδια;
Πρεμιέρα DJ: Λοιπόν, είμαι οπαδός περισσότερων από το Hip Hop… Άκουσα επίσης τη ροκ μουσική με πραγματικό hardcore. Είμαι πολύ στο New Wave, Punk μουσική. Ήμουν επαναστάτης στην οικογένειά μου. Ήμουν στη σκηνή του Πανκ. Συνήθιζα να κολλάω μια βελόνα σε μέρος του δέρματος μου και να την αφήνω να κολλήσει έξω από το άλλο δέρμα χωρίς να αιμορραγεί εντελώς από τους αντίχειρές μου, για να φαίνομαι όλα κακά και τρελά. Συνήθιζα να πηγαίνω στις συναυλίες του Devo και θα αγόραζα τα κίτρινα κοστούμια τους. [Θα το έβαζα αυτό, φορώντας τα περίεργα γυαλιά με επίπεδη κορυφή. Όπως, ήμουν ένας παράξενος φίλε… Συνήθιζα να ακούω πολλά πράγματα από το New Wave, όπως The Smiths, και Psychadelic Furs, και The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division… Ήμουν σε όλα αυτά τα πράγματα. Τα Thompson Twins, όλα αυτά τα τρελά πράγματα. Και μερικές φορές θα είχαν ένα τραγούδι που είχε μόνο ένα στίχο. Και τότε θα ξεθωριάσει. Έτσι πήρα πολύ [έμπνευση] από αυτό. Πρίγκιπας, θα έκανε ένα δίσκο με το όνομα Gotta Broken Heart Again στο Βρώμικο μυαλό άλμπουμ, και μετά μόλις τελειώσει ο στίχος, θα έκανε την κιθάρα να καταρρεύσει σαν να σκοτώνει πράγματα. Και αυτό θα ήταν το τέλος του τραγουδιού ... Ήμουν σαν, Yo, θέλω να κάνω τέτοια πράγματα! Πήρα πολλούς δείκτες από τον Prince, και τον Michael Jackson, και τους The Commodores, Earth, Wind & Fire, με τα ενδιάμεσά τους.
Όλα αυτά είναι ο λόγος [για αυτά τα τραγούδια ενός στίχου στο Step In The Arena]. Street Ministry, μου αρέσει αυτό το κομμάτι. Απλά αφήνοντας το ρυθμό, και μετά υπάρχει μόνο ένα μικρό ξύσιμο στο τέλος… Αλλά είπα ότι κάθε δίσκος θα έχει περικοπή, ακόμα κι αν είναι κάτι σύντομο και γλυκό. Επειδή, U.T.F.O. συνήθιζε να το κάνει αυτό. Mix Master Ice από την U.T.F.O. θα έκανε μόνο έναν μικρό ήχο σε ένα δίσκο, και μετά στον επόμενο δίσκο θα είχε πέντε ή έξι διαφορετικές γρατσουνιές. Ο Howie Tee θα έκανε το ίδιο πράγμα σε δίσκο Real Roxanne ή σε δίσκο Chubb Rock ή σε δίσκο Special Ed.
DX: Τώρα, θέλω να το πω φοβισμένος, αλλά θα το παραδεχτώ: όταν ήμουν παιδί, πρέπει να ομολογήσω ότι μισούσα απολύτως ποιος θα πάρει το βάρος; Σκέφτηκα ότι το κέρατο με σφυρίχτρα τσαγιέρα ήταν καρφιά σε έναν πίνακα κιμωλίας.
Πρεμιέρα DJ: [Γέλια]
DX: [Γέλια] Όμως, αφού ακούσατε το τραγούδι που δείξατε αυτό το κέρατο από το [Maceo & The Macks ’Parrty], έχω μια νέα εκτίμηση για αυτό το κομμάτι. Αλλά απλώς πρέπει να ρωτήσω, γιατί αποφασίσατε να το μετατρέψετε σε προβάδισμα για έναν ρυθμό;
Πρεμιέρα DJ: Διότι, για ένα δεν είχα ακόμα εξοπλισμό, όταν ζούσαμε στο Μπρονξ. Και είχα δύο αντίγραφα αυτού του [δίσκου], έτσι ώστε να το κόψω - Και αυτό ήταν κατά την εποχή του Δημόσιου Εχθρού, όπου είχε να κάνει με τον θόρυβο και τις κραυγές και τα κλαίμια και θρηνώντας και απλά [προσπαθούμε] να ακούσω σαν να ταραχόμαστε ή απλά αγωνίζομαι για σεβασμό και ελευθερία. Αυτό ήταν. Ήθελα απλώς να κάνω την ερμηνεία μου για αυτό.
DX: Ένα πράγμα που πάντα μου άρεσε για αυτό το κομμάτι είναι το «τρελό cuttin» εκεί, ειδικά στο τέλος.
Πρεμιέρα DJ: Αυτό είναι για να δείξω τις ικανότητές μου. Πρέπει να θυμάστε, όλες αυτές τις καθυστερήσεις που το έκαναν ήδη, που κοίταξα, από τους Terminator X και Johnny Juice Rosado, και Mix Master Ice, και DJ Cheese… Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, υπήρχαν άνθρωποι [και] κάνουν όλα αυτά τα μοναδικά στυλ, οπότε [ήμουν], Yo, θα με προσέξετε σίγουρα. Ήθελα να με προσέχουν. Δεν έχω παρατηρήσει πού έπρεπε να με ακούσετε προφορικά. Μίλησα με τα χέρια μου… Ο Γκουρού ήταν αυτός που με έβγαλε από το κέλυφος μου για να μιλήσω και άρχισα να μιλάω σκατά και όλα αυτά. Είπε ότι οι απόψεις μου ήταν τόσο δυνατές [που] πρέπει να τους φωνάξω στους δίσκους. Ήμουν, Ναι, αλλά δεν θέλω να το κάνω. Δεν είναι αυτό για το οποίο είμαι. Είναι σαν, ναι, αλλά λες κάτι σκατά που έχει νόημα, φίλε. Με τον τρόπο που το λέτε, έχετε ένα δώρο παράδοσης για το πώς το λέτε ... Και τότε ξεκίνησα να κάνω σκετς.
DX: Στο Who’s Gonna Take The Weight; βίντεο είδα ένα γρήγορο καμέο από τον Jeru The Damaja;
Πρεμιέρα DJ: Ναι. [Lil] Dap… είναι όλοι εκεί. Malachi The Nutcracker. Ήμασταν μαζί πριν είχα μια δισκογραφική συμφωνία με τον Gang Starr. Όλοι γνωρίζαμε ο ένας τον άλλον. Τα γνώρισα όλα μέσω του Γκουρού.
πώς να γίνετε ένας επιτυχημένος ανεξάρτητος ράπερ
DX: Γιατί λοιπόν δεν έβαλε ο Jeru ή άλλοι καμέες στο άλμπουμ;
Πρεμιέρα DJ: Επειδή δεν ήμασταν ακόμη σε αυτό το στάδιο του παιχνιδιού. Ήταν απλά μαζί μας. Ήταν από την ίδια γειτονιά, οπότε… το deejay του Γκουρού εκείνη την εποχή ήταν ο Tommy Hill, ο οποίος εξακολουθεί να είναι ο deejay του Jeru [Da Jamaja] μέχρι σήμερα. Ο Τόμι Χιλ θα γεμίσει για μένα όταν έλειπα - αυτός και ο Σαν Σκι, που δεν έχω δει εδώ και 20 χρόνια, τον συνάντησα μόλις έκανα μια παράσταση στον Καναδά πρόσφατα. Μου έλεγε όλες τις ιστορίες τρόμου του από τη στιγμή που ο Γκουρού είχε προχωρήσει και τα πάντα. Ήταν τόσο καλό που τον είδα γιατί ορισμένοι γνωρίζουν τον Γκουρού στο έπακρο από τη δική του οικογένεια, και αυτός είναι ο ίδιος, και ο [Big] Shug, και μερικοί άλλοι άνθρωποι που μπορώ να βασιστώ από τη μία πλευρά. Και το Sean Ski είναι άλλο ένα από αυτά. Και ο Τόμι Χιλ, και πάλι ποιος είναι ο deejay του Jeru, θα μου γεμίσει. Έτσι, ο Τόμι ήταν επίσης ο Deejay του Jeru. Έτσι, πριν καν ο Jeru έκανε demos, είπε ότι μπορούσε να βιάσει. Ήταν πάντα μαζί μας, [και έτσι όταν] ο Tommy έπρεπε να κάνει μια συναυλία και ήμουν πίσω στο [κολέγιο] και δεν μπορούσα να είμαι εκεί για μια συναυλία Gang Starr, θα έφερνε μαζί του τον Jeru και τον Dap.
DX: Είχατε λοιπόν τον Jeru και τους γύρω… Υπήρχαν άλλοι καλλιτέχνες γύρω σας κατά τη διάρκεια των πραγματικών συνεδριών για το άλμπουμ;
Πρεμιέρα DJ: Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ναι. Just Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi… Ο Shug μόλις βγαίνει από τη φυλακή. Δεν ήταν μαζί μας ακόμα. Ο Shug δεν πήρε μαζί μας μέχρι το '92 όταν το Take It Personal, επειδή ήταν κλειδωμένος για αρκετά χρόνια. Αλλά αυτό ήταν πραγματικά, απλά ο μικρός μας κύκλος. Και έπειτα πολλά παιδιά μου που πήγα στο κολέγιο με [στο Τέξας], που ήταν από την Ανατολική Νέα Υόρκη: Ο Μεγαλύτερος Γκόρντ, ο οποίος είναι ο διευθυντής ετικετών μου για το Year Round Records… Ο αδερφός του, ο Πρεζ, που είναι ακόμα μαζί μας, ήταν εκεί. Ο άντρας μου Ready Rock Ski, ο οποίος ήταν στο πίσω μέρος του Όχι πια, κ. Nice Guy άλμπουμ φορώντας το καπέλο του Γκουρού, ήταν κάτω. Ήταν ένας από τους φίλους μου στο κολέγιο από το East Flatbush. Όλοι τους γνώρισα στο κολέγιο, και όλοι επιστρέψαμε και συνδέσαμε [στη Νέα Υόρκη]. Με οδήγησαν τριγύρω για να με αγοράσουν τα demos μου. Είμαστε όλοι φίλοι μέχρι σήμερα.
DX: Θέλω να κάνω παράκαμψη εδώ για να ξεκαθαρίσω το χρονοδιάγραμμα… Jazz Thing [από το Soundtrack Mo ’Better Blues ] βγαίνει σαν το καλοκαίρι του '90, και έτσι λοιπόν μόλις ηχογραφήσατε το άλμπουμ Step In The Arena που πέφτει ή -;
Πρεμιέρα DJ: Ναι, μόλις βγήκε η Jazz Thing, έχουμε μια δισκογραφική συμφωνία - βάσει αυτού. Και μόλις πάρουμε τη συμφωνία μας, ξεκινήσαμε να ηχογραφούμε αμέσως. Ήμασταν τόσο ενισχυμένοι. Το Just To Get A Rep ήταν ο πρώτος δίσκος [ηχογραφήσαμε] λόγω του τι συνέβη στον Γκουρού. Και μετά ποιος θα πάρει το βάρος; Κάναμε το Step In The Arena στη συνέχεια. Αυτό ήταν το τρίτο ρεκόρ. Τότε κάναμε το Check The Technique τέταρτο. Και μετά ξεκινήσαμε να τα βάζουμε όλα μαζί. Κάναμε Όχι πια, κ. Nice Guy σε επίπεδο 12 ημερών. Και τότε αυτό κάναμε ίσως σε ένα μήνα. Ολοκληρώθηκε.
DX: Ουάου. Δεν τυχαίνει να θυμάστε τι ακριβώς μήνα…;
Πρεμιέρα DJ: Λοιπόν, το άλμπουμ κυκλοφόρησε τον Ιανουάριο [του 1991]. Το ξέρω αυτό για ένα γεγονός. Αν βγήκε τον Ιανουάριο, χρειάζονται δύο μήνες για να δημιουργήσετε ένα άλμπουμ, οπότε θα πρέπει να επιστρέψετε τον Νοέμβριο [του 1990]. Και όταν κάναμε τη φωτογράφηση [σε μια αυλή τρένου από τον 183ο Αγ. Στο Μπρονξ χιονίζει]. Αν λοιπόν κάναμε τη φωτογράφηση [τον Νοέμβριο], σίγουρα έπρεπε να έχουμε… [ηχογραφήθηκε μέχρι] στα τέλη Οκτωβρίου.
DX: Θέλω σίγουρα να συζητήσω το Take A Rest… Τώρα αναρωτιέται πώς έχασε την αφή τους / Θέλω να αγοράσω τους ποιήματά μου, αλλά το δικό μου κοστίζει πάρα πολύ. Υπήρχε κάποιος που προσπαθούσε να κάνει τον Γκουρού να φτιάξει φαντάσματα;
Πρεμιέρα DJ: Όχι, το χρησιμοποιούσε ως μια λιτή φράση για να πει ότι οι ποιήσεις του ήταν τόσο πολύτιμοι που κοστίζουν πάρα πολύ. Λίγη λεπτή γραμμή για να πετάξετε.
DX: Εντάξει. [Γέλια] Νόμιζα ότι θα αποκαλύψαμε κάποιο [καλοδιατηρημένο] μυστικό ή κάτι τέτοιο. [Γέλια]
Πρεμιέρα DJ: Όχι, κανένα πούρο σε αυτό. [Γέλια]
DX: Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Γκουρού γνώριζε πάντα πώς να κλωτσάει ακριβώς το The Right Rhymes. Λατρεύω την αυτογνωσία στο ποιήμα του σε αυτήν την άρθρωση: Ακριβώς οι σωστοί ποιήματα, απλοϊκοί αλλά γεμάτοι / Με δύναμη και γροθιά, και ναι, ίσως θέλετε να κάνετε πίσω.
Πρεμιέρα DJ: Αυτός είναι ένας από τους αγαπημένους μου δίσκους, γιατί αγαπώ τα ντραμς. Και μετά χρησιμοποίησα 50Hz, χαμηλό 808, και ήταν πολύ μεγάλο. Θυμάμαι, αυτή είναι η πρώτη φορά που γνώρισα την Lady Of Rage. Δούλευε στο Chung King [Studios] και κοιμόταν στον καναπέ, προσπαθώντας απλά να κάνει μια συμφωνία. Προσπάθησε ακόμη και να με κάνει να της κάνω μια συμφωνία και της είπα ότι δεν είχα καν οργανώσει έτσι. Τότε μου είπε ότι θα πήγαινε στο Λ.Α. και θα προσπαθούσε να συνδεθεί με τον Δρ Ντρ. Την είδα αργότερα εκεί έξω όταν κάναμε την παράσταση Step In The Arena στο Λος Άντζελες. Ήταν η πρώτη μας παράσταση στο Λος Άντζελες - στην πραγματικότητα η δεύτερη μας. Ήταν η πρώτη μας μεγάλη παράσταση στο Λος Άντζελες. Η πρώτη παράσταση που κάναμε ήταν το '89 και έτσι γνώρισα τον MC Eiht. Το ’89, ήταν αυτός, [WC]. Και θυμάμαι ότι ο Ice Cube και ο Suge Knight μπήκαν σε μάχη. Τότε ήταν που ο Suge Knight δούλευε για την Eazy-E εκείνη την εποχή. Επειδή ο Cube είχε μόλις φύγει από το N.W.A., ο Eazy και λοιπόν… έδειξαν τη δυστυχία τους και τον Cube και άρχισαν να κάνουν scrappin ». Αλλά ο Cube τα κατάφερε καλά. Χτύπησε πίσω. Τα είδα όλα αυτά. Στεκόμουν εκεί όταν έπεσε αυτή η μαλακία. Αλλά ο Cube κράτησε το έδαφος του… Αυτές είναι τρελές αναμνήσεις. Αλλά [επιστρέφω] στην πρώτη μου εκπομπή για προώθηση Βήμα στην αρένα , Είδα την Rage και ήταν ψευτοπαλλικαρά ασφαλείας στο The Palladium της Sunset Boulevard. Είχε ένα από αυτά τα κίτρινα σακάκια ασφαλείας που έλεγε ότι η ασφάλεια στο πίσω μέρος. Και ήταν σαν, Γιο! Κάνω ασφάλεια, αλλά μόλις υπέγραψα - ο Dre έχει αυτή τη νέα ετικέτα με τίτλο Death Row. Και ήμουν, αλήθεια; Και είπε, Ναι, [και] θα με βάλει στο άλμπουμ του… Και ήμουν, Word; Είπα, Yo, ωραία εμφάνιση. Ανυπομονώ να το ακούσω. Και μετά Το Χρόνιο βγήκε… Αλλά [επιστρέφοντας], την πρώτη φορά που την γνώρισα άκουγα την αναπαραγωγή της κασέτας Βήμα στην αρένα να το εγκρίνει, να το πιέσει. Έπαιζα με ακρίβεια The Right Rhymes στο πάρτι Def Jam της Nikki D για την κυκλοφορία του άλμπουμ της, και η Rage και αυτοί ζούσαν δίπλα μου στο Μπρούκλιν, οπότε τους είπα ότι θα τους έδινα μια βόλτα στο σπίτι, και έπεσε στο πίσω μέρος του φορτηγού μου. Και όταν έπαιξα με ακρίβεια The Right Rhymes και εκείνο το χαμηλό χτύπημα, είπε, Ooohhh, τι είναι αυτό ;! Και είπα, τι λες; Πηγαίνει, Αυτό το χαμηλό 808. Ποτέ δεν άκουσα κάτι τέτοιο. Είπα, τι ξέρεις για τα 808; Ήταν σαν, Yo, δουλεύω σε ένα στούντιο. Και έτσι κρυώθηκα εγώ και αυτή. Είμαστε οι καλύτεροι φίλοι μέχρι σήμερα.
DX: Το τελευταίο τραγούδι από το Step In The Arena που θέλω να συζητήσω ήταν το τελευταίο single του άλμπουμ, Love Sick. Λατρεύω πώς εκεί [ο Γκουρού] αγαπάει άρρωστος αλλά από το επόμενο άλμπουμ, [ Καθημερινή λειτουργία ], στο Ex Girl To The Next Girl, το αγαπάει και τους αφήνει. [Γέλια]
Πρεμιέρα DJ: Ναι, ξέρεις τι είναι τόσο άρρωστο; Κάθε βίντεο που έκανε για ένα κορίτσι, είχε πάντα τη φίλη του να παίζει το ρόλο στο βίντεο. Στο Love Sick, αυτή ήταν η κοπέλα του εκείνη την εποχή, η Τόνια. Και στο Ex Girl To The Next Girl που ήταν η πρώην σύζυγός του. Αυτός που είναι στην μπανιέρα, είναι η γυναίκα του.
DX: Το Love Sick πρέπει να κάνει τον Chrysalis ευτυχισμένο, αφού ήθελαν ένα ολόκληρο άλμπουμ Jazz Thing-esque από το αρχικά.
Πρεμιέρα DJ: Χωρίς αμφιβολία. Ήθελαν να είναι το πρώτο μας single. Και ήμασταν σαν, Όχι, το 'Just To Get A Rep' πρέπει να είναι το πρώτο single. Και ήταν, Λοιπόν, νομίζαμε ότι θα κάνατε αυτό το τζαζ. Μας υπέγραψαν πιστεύοντας ότι θα κάναμε περισσότερα πράγματα όπως το Jazz Thing. Δεν μας υπέγραψαν για να κάνουμε αυτό που κάναμε με το Just To Get A Rep. Ήταν πολύ έκπληκτοι. Αλλά το εξηγήσαμε σε αυτούς, ότι είμαστε μια ομάδα Hip Hop, είμαστε περισσότερο σε σκληροπυρηνικούς, ωραίους Hip Hop.
Κάναμε αυτό το δίσκο, [Jazz Music], για να αποτίσουμε φόρο τιμής στους παππούδες μας στο Όχι πια, κ. Nice Guy άλμπουμ. Και τότε όταν ο Spike Lee έβλεπε το βίντεο Words I Manifest - γυρίστηκε Mo ’Better Blues την ίδια στιγμή - και όταν είδε τον Γκουρού είχε την ομοιότητα του Malcolm X, αυτό τον έκανε να πάρει το άλμπουμ. Όταν άκουσε τη μουσική τζαζ, του άρεσε αυτό που κάναμε, αλλά πίστευε ότι πρέπει να κάνουμε πιο εις βάθος τους καλλιτέχνες που αναφέραμε στο τραγούδι. Όταν λοιπόν μας πλησίασε, είπε, φίλε, αναφέρατε πολλούς καλούς καλλιτέχνες. Αλλά έχετε αφήσει αυτό το άτομο και αυτό το άτομο. Αυτοί οι άνθρωποι είναι σημαντικοί. Αυτός ο τύπος, ο Έρικ Έλι, έγραψε ένα ποίημα [για την ιστορία της Τζαζ] - δεν έκανε ρήμα… Έτσι το έκανε αυτό, έδωσε στον Γκουρού το φύλλο για να το κοιτάξει και ο Γκουρού μίλησε λίγο πολύ τη γραφή αλλά πρόσθεσε τα δικά του λόγια σε αυτό και στη συνέχεια το βάζουμε σε ένα μοτίβο ροής. Αν [το ποίημα] είπε, ο John Coltrane, ένας σοφός, ένας ανώτερος άνθρωπος. [Ο Γκουρού θα έλεγε, ο Τζον Κολτράν, ένας ανώτατος άνθρωπος / Ήταν η κρέμα. ήταν ο σοφός… Και ήταν εύκολο για αυτόν να πάρει μόνο αυτό το ποίημα και να το γράψει και να το μορφοποιήσει σε στυλ γκουρού. Και ο Spike το άρεσε.
DX: Θέλω να συμπιέσω [μια ερώτηση] για τους σούπερ ραντεβού σαν κι εμένα ... Ποιον χειρόγραφο είναι αυτό στο εξώφυλλο [του άλμπουμ]; Και γιατί ο τίτλος γράφτηκε με το χέρι εκεί;
Πρεμιέρα DJ: Αυτός ήταν ο καλλιτεχνικός διευθυντής. Τα καταφερε. Και αυτή ήταν η πρώτη φορά που αλλάξαμε το λογότυπό μας. Αν κοιτάξετε το λογότυπο στο No More Mr. Nice Guy, είναι λίγο φθηνό και μη επαγγελματικό. [Για Βήμα στην αρένα ], αυτή είναι η πρώτη φορά που είχαμε έναν καλλιτεχνικό καλλιτέχνη στην ετικέτα - παίρνουμε επιτέλους κάποια χρήματα - και απλώς το έκαναν να φαίνονται καλύτερα ... Ο διευθυντής μας εκείνη την εποχή ήταν σαν, Πρέπει να αλλάζουμε το λογότυπο κάθε χρόνο. Ήμουν σαν, Να. Δείτε πώς το Public Enemy έχει το ίδιο λογότυπο. Δείτε πώς το EPMD έχει πάντα το ίδιο λογότυπο. Ας το κρατήσουμε ακριβώς το ίδιο. Μην το αλλάζετε ποτέ και θα μείνει στην ιστορία για πάντα…
DX: Και η τελευταία ερώτηση για το άλμπουμ… Για μένα, Η στιγμή της αλήθειας είναι το νούμερο ένα στη δισκογραφία, και Βήμα στην αρένα είναι το νούμερο δύο. Συμφωνείτε με αυτήν την παραγγελία…;
Πρεμιέρα DJ: Απολύτως. Η στιγμή της αλήθειας είναι το αγαπημένο μου, γιατί περάσαμε τόσο πολύ τότε. Είχα φύγει από την ομάδα εκείνη την εποχή και δεν πίστευα ότι θα είχα πάει ποτέ ξανά με τον Gang Starr. Ο [Μεγαλύτερος Γκόρντ] είχε μια μακρά συζήτηση μαζί μου για το ότι πρέπει να επιστρέψω. Και ο Γκουρού περνούσε τη δίκη του [για κατηγορίες όπλων]. Αντιμετωπίζει πέντε χρόνια φυλάκισης. Τον τηλεφώνησα και του είπα, Γεια σου, σ 'αγαπώ αδερφέ και θα κάνουμε αυτό το έργο. Και είμαι μαζί σου. Θα έρχομαι στο δικαστήριο κάθε μέρα και θα είμαι εκεί [για εσένα]. Και ήρθα στο δικαστήριο κάθε μέρα και τον υποστήριξα. Κάθισα εκεί με τους γονείς του κάθε μέρα. Και οι δικηγόροι μου… και όλοι ήταν εκεί. Είχε μια ωραία ομάδα υποστήριξης εκεί, κάθε μέρα. Και κέρδισε. Κέρδισε όλες τις μετρήσεις. Γι 'αυτό το τραγούδι Moment Of Truth είναι πραγματικά συναισθηματικό, γιατί ήταν πραγματικά νευρικός που θα πήγαινε στη φυλακή και θα έκανε πέντε χρόνια. Φοβόταν ως κόλαση. Το JFK 2 LAX ήταν πραγματικό. Αυτό ήταν μόνο το σούπερ ρεαλιστικό μας άλμπουμ. Όλος ο πόνος μας και οι καλές και κακές στιγμές βάλθηκαν όλοι σε αυτό και μπορείτε να το ακούσετε. Ακόμα και τα σκετς μας, με το κορίτσι που καλεί στο τηλέφωνο να λέει: Μην ανησυχείτε γι 'αυτό, Γκουρού. Ολα θα πάνε καλά. Όλα αυτά τα πράγματα.
DX: Ακόμα σκέφτομαι Βήμα στην αρένα είναι κοντά. Μπορεί να ήταν νωρίς, αλλά κράτησε.
Πρεμιέρα DJ: Ναι. Η στιγμή της αλήθειας είναι το νούμερο ένα μου. Δύσκολο να κερδίσετε και Βήμα στην αρένα είναι - Πρέπει να πω ότι είναι ισοπαλία. Βήμα στην αρένα είναι πολύ σημαντικό για μένα, γιατί είναι το πρώτο μου άλμπουμ που έφτιαξα όλο το πράγμα μόνος μου χωρίς βοήθεια στο ντραμς. Αυτό είναι πολύ συναισθηματικό. Αλλά Δύσκολο να κερδίσετε , Μου αρέσει ακριβώς αυτό το άλμπουμ. Απλά το κάνω.
Αγορά μουσικής από τον Gang Starr 
Αγορά DJ Παρουσιάσεις Παρουσιάσεις ρεκόρ όλο το χρόνο - συνηθίστε μας
